回答问题：

首先大家读一下《中国书法大字典》的编纂说明：“......所收名家书迹中过大之字，有时予以缩小而加注：（缩）字样。其中云峰山摩崖刻石、观海童诗、论经书诗、瘗鹤铭、开通褒斜道摩崖刻石、石门颂、西狭颂、夏承碑等之字，凡不满二栏者均应加注缩字。又大量明清、近人书迹，一般选自条幅、对联等，均已缩小而未加注，特此说明。此外，这类书迹，以及原为白底黑字之帖，如孙过庭《书谱》、怀素《自叙帖》等均已翻转成黑底白字，使版面统一美观......”可见，《大典》所选的经典都是经过缩放的，所以因出处不同，字径悬殊极大，所以经过缩放后字径也不尽统一，呈现“有大有小”的现象。另外就是黑白问题，大致是这样的，但凡选用碑石拓片或白底黑字之帖，编辑成典就是黑底白字，白底黑字是从墨迹中选择的范字。

书法字典，和通常的字典不一样。它是专门的书法工具书，融汇了众多书法家的字体，所以有的字大，有的字小，有的是墨迹，有的是拓本。

中国书法大字典，它的作用是帮助书法学习者了解各家各派，各种字体的写法。着重点在字的书写方法上。标注的是某个字有哪些人写过，字的出处在什么书法作品当中。并不涉及到字意解释。因为书法作品本身的字有大小之别，行书，草书，楷书等等，为了使大家在学习临摹中更清楚的知道原来字帖中的大小掌握学习。
书法中的大小用笔并不相同。如果把它印成大小相等的字，本来是小楷，放大成中楷，字虽然放大了，但笔法仍然是小楷的。若按照这样的字去写，就会很疏散。而大字缩小后，因大字的浑厚用笔原因，按大字的笔法来写小字就会很凝重。

至于墨字和白字，墨迹本的字就是黑色的，而碑刻拓片上的字，就是黑底白字。根据采集的版本出处，决定了呈现出来的颜色。

中国书法大字典是以历史上的名家所写的字集中在一起。突出的是字形体态美。明白了吗？

<2>谢谢邀请！我认为，《中国书法大字典》上的字，有的大有的小无关紧要，有的字是白色的有的字是黑色的也不重要，重要的是方便我们查找、临摹和学习就可以了。题主，你说呢？

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

书法字典，它是专门的书法工具书，融汇了众多书法家的字体，所以有的字大，有的字小，有的是墨迹，有的是拓本。中国书法大字典，它的作用是帮助书法学习者了解各家各派，各种字体的写法。着重点在字的书写方法上。标注的是某个字有哪些人写过，字的出处在什么书法作品当中。并不涉及到字意解释。因为书法作品本身的字有大小之别，行书，草书，楷书等等，为了使大家在学习临摹中更清楚的知道原来字帖中的大小掌握学习。

1、有的字大有的字小这是因为书法字典是选取原碑帖的字，同一个字原帖大小不一，为保持原貌，一般就会出现大小不一！

2、字如果是选自碑文，则字就是白色的，是拓出来的。字如果选自帖文，则字就是黑色的！

有些字是纸张作品流传下来的，这类字用白色展示。古人写字本来也就是白纸黑字的。

相对应的，有些字，是碑帖上拓下来的，这类字用黑色展示，毕竟是拓片嘛。

有白有黑，黑的是墨迹，白的是碑拓。

中国书法大字典，是一部大型工具书，汇集了从甲骨文、至近代书法家的各体书法单字，五千五百九十个字。

收录书迹达七万余种，包括各流派，各种变体，是中国历代书法名家精品的汇编。

这部书由数十名专家、学者用了几年的时间编纂，过程繁琐，工程浩大，终于出版，让我们读者打开此书有种敬畏之心。

中国书法大字典，录入古代碑帖、丛帖、说文解字、说文新附、说文徐弦本、说文古籀补、说文古籀补补、以及流行的钟鼎拓本等资料。

涉及楷书二百三十余种，行书三百五十余种，草书三百八十余种，隶书二百七十余种，篆书一百二十余种。看到这些数字感觉震撼到我的灵魂。

中国书法大字典，采用所需书迹，直接剪辑、复制、扫描、照相后在放大一系列的工序。

这些工序，有的字放大，有的字缩小，是为排版后尽可能地把收录的字放在页面，黑底白字是拓本，白底黑字有墨迹本和拓本工艺不同。

带着问题看中国大字典说明对大字典的喜爱之情，探其究经，是想看到真相。

1、字大字小问题以荒字为例。大字典中文征明的《游虎丘诗》原作就是大字行书，全文共74个字，每字大如拳头。《王略帖赞》中的荒字，原作品尺寸为22.9x48.2cm整幅作品字很多，也字也很小。收录到《中华大字典》中时，为了体现原作品的大于小，故而大字典中也以大和小来区别 。

二。黑字和白字的问题以荀字为例。提问者提供的荀字为王羲之的《适生熙帖》，应该为是《适重熙帖》，疑是排版时错误。大家学习临摹的《适重熙帖》为黑底白字，编者在选取时，直接剪辑而成。书法家的作品是白底的，直接以黑字显示。

本人理解:那是因为“文本格式”不同。有的可能是别处截图而来。