有人说不如田英章楷书写得好就不能批评楷书，你认可吗？
对于楷书包括其它书体，无论写的好歹，作为同道，应该相互关切，取长补短来探讨，随意批评是不负责任，或者是别有用心！
其他网友回答：<2>这个逻辑不认可！但田英章的楷书，我认可！
为什么逻辑不认可，就说我们用的手机，张三，李四谁会制造手机？
但哪个公司出的手机质量怎么样，什么性价比心里都有数，只要实事求是，谁都可以说出真实想法！
为什么认可田英章的楷书，因为漂亮！有人说了：这是美术体，打印体，不是书法，你的欣赏水平太低！说这话的人，本身就没有逻辑！
所谓打印体——最初都是找的书法名家写的字，华文行楷，其母版可是大书法家任政，精心写的行楷，他自幼学书，行书取法二王！
楷体印刷字，最初也是书法高手写的，我确实给忘了是谁了，谁有兴趣的可以查一下！
只不过书法家写打印体，为突出辨识度，写的规矩，不奇不怪！但你不能否认其行书、楷书，字的结构就是书法。当然更没有书法作品的左右摇曳，欹正相间；
打印体看久了，你自然也就觉得腻歪了，觉得俗气了！
再说，千人一面。 这个更容易理解，任何楷书书体，只要练者众多，其中佼佼者，必定是千人一面，无他——楷书法度森严，没有多大发挥空间！练庞体 硬笔高手，一写楷书，其实也是千人一面。再说险峻，确实缺少了欧阳询的险峻，但是不是因此，就不是书法了？就没人喜欢了？
事实是，喜欢这个风格的照样很多！
火山上，有个王家宾的小伙说了这句话：有的朋友学习自己喜欢的字，包括田英章楷书，把字写的漂亮的多的是；而有的朋友取法很高，却一直不得其法，一辈子没写出来，多的是。
这话，我是比较认可的，我练硬笔行书多，一直也是这个观点！ 其他网友回答：不如田英章写的好，就不能批评楷书。
你直接点说吧，写的不如田英章好，就不能批评田英章。
田英章代表不了楷书。何必藏着掖着的，都已经把话说的这么露骨了，最后却拿“楷书”做挡箭牌。
这个就是典型的学术垄断。田英章写的比欧阳询好了吗？他没有批评过欧阳询？按照这个逻辑，谁还能比王羲之写的好？没有人了能写的比王羲之好。是不是全部人都应该闭嘴，只有超过了的这个人，他才有发言权。这个世界上，能够谈论书法的人，永远只有一个，而这个人，还是死了千百年的枯骨。
但凡学习书法的人，书法的风格和书写的水平，只要不终止学习，都会不停的在进步。田英章的字，二十年前和现在，有什么进展？别告诉我说他已把楷书写到了绝致，无法再进半步，所以才会一成不变，教出来的徒儿也是一个嘴脸。
要称得上“书法家”，五体皆善，是古代书法家的标配。我们这个时代，不去和古人比。但是，相类的书法总该掌握吧！篆隶一类，楷行草一类。写个楷书就称书法家？见过他写草书吗？，行书为什么写的大打折扣？原因就是他习非成是的楷书笔法。这个“好到绝致”的楷书笔法存在严重的笔法缺陷。所以他的行书写不好，草书写不了。以前我还指出他的缺陷所在。现在不说，就让他自以为是的折腾。
靠打压来让世人就范，靠掩住大家的口来显示自己。还记得龚自珍的诗吗？“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才！
<2>对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点和看法，我们共同讨论！
“不如田英章楷书写得好就不能批评楷书，你认可吗？”对于这样的问题，我显然是不认可的，因为实在不能以田英章的楷书作为标准来评判楷书的好坏。
田英章的楷书固然写得好，他自己也说就书法而言，他只有楷书算是擅长的，在谦虚谨慎方面，田英章应该说是当代书界少有的一位了。
田英章的楷书书法可谓是“名满天下”了，他的弟子门人众多，直接学习和间接学习的人不在少数。，
有人统计过，全国至少有两亿人知道田英章的书法，田楷每年产生的价值在240亿左右，这是多么惊人的数据啊！
而田英章的楷书书法也被认为是当代楷书的代表，但是，田英章的楷书毕竟不像历史上那些大家，他还没有经过历史的检验，所以不能以田英章的楷书标准来衡量一个人的楷书水平，这样对于田英章来说是强加的，对于书法爱好者来说是不公平的。
以上就是我的看法，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
也许是我的感觉有问题。始终感觉田英章的楷书点画线条是平的，没有那种圆鼓鼓的立体感觉，或者说屋漏痕锥画沙般的点画线条形质，就是中锋运笔的部分较少，在田英章的视频中也发现其用笔多是笔尖朝向笔画的上轮廓线，笔肚则在下轮廓线书写的，不是那种理解的中锋线条有一种非常厚重的圆实的感觉。我们看黄庭坚的、王羲之、赵佶以及启功先生的书法线条形质和结构布白，让人读之非常舒服舒畅内心一片和谐安逸。也就是说田英章楷书的线条形质不够。
就特别厚重坚实有一种力度在其中，黄庭坚的线条形质，能够感觉出一种不俗的气势气韵。还有王羲之的《豹奴帖》的线条也是如此，线条形质有力度，有形有势有质。
于右任的中锋线条质感就非常圆劲，一种蟒蛇那样的圆劲生动的力道在其中。
我们欣赏刘小晴的楷书线条与形质仍然如此，虽然刘小晴的楷书似乎把欧阳询的劲紧陡发挥的一些过了一点，但线条形质却非常实，力感明显。在如下面的篆书线条形质。
我们在欣赏一下赵佶的点画线条形质，更厉害实活圆劲，即能够沉筋入骨有能够有一种立体感好像是蛇飞落纸上那些的在纸上凸起到形制感。
气韵格调方面不高，虽然不同的书法家都有自己独特的审美标准，但这种感觉仍然不怎么样。而如启功先生，欧阳中石先生，卢中南的书法就没有这样的感觉格调不谐或缺少畅达的感觉。
欧阳中石先生点的书法线条同样如此富有形质感而且有气韵，温润肃穆，不是那种干巴巴的僵感觉，非常活泛。这一点在卢中南的楷书中也有体现。
大康书法的重金属味或金石味，线条非常实，且有一种质量感，有如枯树老藤般的线条形质。
但大康楷书则有一种生拙感，但感觉不到那种笨的气息。虽然和谐融洽力度不够，如《花好月圆》作品就通篇作品就非常和谐。下面的作品就差一些。
结构布白内质欠和谐，有一种怪味。就是有一些象大康楷书中那种涩拙浊感，不和谐感，在字里行间，从表面看又有些干净利索刻厉严谨尖锐精而不致，没有那种温厚雅虚静之气，特别是前几年的作有时候甚至感觉自己的感觉出来问题。大康的书法有一种青铜器的金属味，但线条形质却过程厚重古拙中见以一股雅意。而田英章的楷书却是一种生涩拙的感觉。每当阅读田英章的楷书始终如此，也一直困惑自己。
不过，近期发现一本田英章的硬笔书法作品却没有那种不和谐不融洽感。见下图。
得罪田粉了，可以不吝赐教或探讨。