书法作品是否盖章没有硬性规定，没有要求一定要盖章，但适合的印章会给作品添彩。

一般情况下至少盖一个章，在落款之后，有的作者盖的落款章本身就是两个，可以盖一个姓名章，姓名章盖在落款下方。一名一字为正，一姓一名亦可，款有姓，可用名章，款无姓或不落款，应用姓名章，以提高识别度；

也可以盖两个章，包括一个姓名章、一个闲章。一幅书法作品总会有虚实疏密处，闲章盖在右上角起首处，或右下角，亦或姓名章下方；

或者盖一个姓氏章、一个闲章，盖章的位置同上；

也可以盖仨章，姓名章和姓氏章任意取一个同闲章和字号章搭配，闲章通常是用来补空的，字号章的位置要安排精到，若提款下方有空白，则钤在暑款之下，若无空白，宜左不宜右。

这样章与作品布局合理，显得饱满、气场实足；

当然，盖几个章还要看作品篇幅字体具体情况而定，需要时还可以多盖，但是过多无益，显得画蛇添足。大家经常看到盖的超多的，有的是收藏者把作者改成自己名下。切忌一点，不可以姓名章和姓氏章同盖！

一、从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。

二、一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印。印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。

三、书画上落款盖印，印比字大不可以。

1、大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 　　

2、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。 　　

3、国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。 　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 　　

4、方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。 　　

5、国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。 　　

6、盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。 　　

7、盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。 　　

8、盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。 　　

9、盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。 　　

10、盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 　　

11、盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 　　

12、落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。 　　

13、已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。 　　

14、花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。　　

15、盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。 　　

16、盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 　　

17、上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。

18、盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。

书法作品中钤印学问可大了。严格意义并不是乱盖的。当然古代有的收藏印，部分中是没有什么特别的讲究的。

一般情况下书法作品钤印是非常重要的，钤的恰到好处，能够为作品增色，钤印位置不对，可能破坏整个作品的和谐统一，甚至造成作品失败报废。比较常见的是三方，一方闲印，两方姓名印，也有只钤一方姓名印的。

姓名印多钤印在作品文字内容的末尾的落款后面。闲章则钤盖在作品文字内容第二三个字的右侧。

无论那一方印，钤印之前一定要对作品钤印位置反复考虑，甚至可以悬空测试估计一下具体位置，然后再钤印，也有使用印规的。

姓名印一般采用一朱一白篆刻形制，姓氏白文，名字朱文。两方印章之间距离大约一方印章的距离略大一些，姓氏印与落款最后一个字的距离要适宜，也可以根据个人感觉钤印关键是不破坏整体和谐，看着舒服。可以多参考一些优秀作品钤印的位置或方法。

还有就是印章的大小尺寸问题，和原作品的落款字要略小一些，但也不能过于小或过大，以免喧宾夺主，大小不相称。实际上这只是大约如此，不同书法家的审美和习惯可能有一些区别，要通过反复实验，找到最适合自己审美感觉的方式钤印位置。

如果说盖一方印章或两方印章，可以说没有什么大的区别的，只要不破坏作品的整体形式构成都可以。不过通常情况下以两方印章或三方印章普遍。

书法作品的钤印主要考虑的能够起到互相反衬对比作用，当然也有著作权限的问题，不过以充分考虑作品整体的美观和谐为上，所以现代书法作品的钤印就非常讲究。现代书法钤印比较多。

印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造;盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字;款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪;凡卑幼致书尊长，当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。书法视频。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文(阳文)、白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。

这个问题挺有意思，应该说盖一个章和两个章的区别在于两个章比一个章多一个，仅此而已。

书法作品上的章分为落款姓名章、闲章两种，使用功能也就不一样。

姓名章。姓名章又分为全名章、姓氏章和名字章两种，全名章就是既有姓氏又有名字的章，比如“苏东坡印”四个字、“李白印”三个字等；而姓氏章和名字章则是将名和姓分别刻在两方印上。在使用时，前者可以盖一方即可，后者则必须配合使用。

姓名章在刻印方式上分为朱印和白印两种，一般不单独使用白印，两种印配合使用时，先盖白、再盖朱。

闲章。分为规则形和异性，有的刻文字，也有的刻生肖、佛像或者其他图案。作用上主要用于补白和调节章法，比如压角章，就是整幅作品边角出现不协调的空白时加盖的印象。

印章在书法作品中不可或缺，但也不能盖的过多，否则就会喧宾夺主，显得花里胡哨。

书法作品的姓名章必不可少，其他的闲章则要视章法需要而定。一般以单数为好，但也不是必须。我感觉一幅正常尺寸的作品最多盖三方印就好。

书法作品盖章，可以说是整体布局的一个环节，它可以为整体章法增色。

盖一个还是两个章，要看整体布局的需要。如果在写题款后，有适当的空间，可以盖一个姓名章加一个闲章。或者一个姓、一个名，两方印章。最好一个阴文，加一个阳文的章。如果题款后剩余空间小，也可以只盖一个姓名章。

在作品的开头部位，最好还要盖个一个起首章。一般作品这样就够了。盖得太多了，花里胡哨的会喧宾夺主。当然，如果作品尺幅很大，也可以再多盖几方印章，这完全要看整体布局的需要。

书法作品上的印章，作者的印章出现在作品中大约在北宋。谁人首先使用的并不可考。我推测可能是根据皇帝的玉玺，在自己的作品上钤印，具有防伪的作用。所以有“印信”之说。

收藏的印章，始见于唐代。在书法作品中钤印最多的人，是乾隆皇帝。在北宋以前的书法作品中，作者本人没自己在书作上盖印的。

在书法作品上盖自己的印章成为固定样式，是现在中书协的规矩。一至二枚名章，一枚引首章，成为了书法作品印章的基本套路。名章分有姓氏章，名章，字章，斋号章。

在书法作品中，印章宜少不宜多。四枚为极限。多一个都是俗子所为。盖一个印，就盖名章。二枚，一个名章，一个引首章。三个，一个引首章，一个名章，（姓加名，斋号加闲章）。印章特别多的人，最多就盖四个。当然，想像乾隆皇帝一样的任性，也是自己的权利。不过难免被人诟病。乾隆皇帝都没能幸免。

书画作品盖章必不可少，而章之多少，应因作品论。一名一姓可，阴阳兼之可，打一闲章亦可，关键看布局。喧宾夺主，影响整体是为大忌。

书法作品里盖一个章和盖两个章没有区别，视作品的内容需求而定，但适合的印章会给整幅作品增添画龙点晴的作用。

一般情况下至少盖一个章，或三个，五个，盖章印面以奇数为好。在落款之后，姓章名章盖在落款字下方。盖的印章印面不可比落款文字大，以一个印章的距离盖印为好，姓为阴章，名为阳章，两个章的间距为一个印面的距离，然后，在右上角起首处，盖闲章（引首章）之后整幅作品完成，闲章通常是用来补空的。所以，盖一个章和盖两个章是没有区别的，可多可少，根据作品内容的需要灵活掌握即可。

第一个是姓名章，第二个是斋号章或笔名张，其他位置的是闲章，但一位位置不同，含义也有所不同。

结尾处的章称为名章，标识写作者的名字，一般形近方，阴阳均可，如果一阴一阳则阴上阳下。名章必须有。

开始的地方印章，为引首章或称闲章，主要作用为补白，主要内容以警语意趣为主，形不规则，但应较小，椭圆为佳，位置在第一二字右间。闲章可有可无。