书法的用笔方式方法，千变万变不离其中，千变万变就是殊途，不离其中就是书法的法。这个其中是什么？非常重要，十分重要，它是书法的法，书法的规律，是永恒的，不变的！几千年的书法史己证明不可变，未来的书法史也变不了，谁变谁就背离了书法的法，书法的规律，只要用笔写书法，就要按法书写，否则不叫书法，叫写字。

书法的用笔千人千法，万人万法，不可能殊途同归。

同时一起学习的几个人，他们在同一个教师的指导下学习同一秒书体，笔法都一样，而用笔上的轻微差异，（如速度的快慢，力度的大小），就会在细节上有所差别。田英章的众弟子就是例证。乍一看很相似，细细看就能看出不同的地方。这是指同样的笔法。

在说到用笔时，很多初学的朋友容易和笔法混淆起来。笔法是单一的一个书写动作。而用笔是多个笔法的组合。各种风格流派的书体，就是因为用笔组合的差异。笔法所有人的都相同，而分寸的掌握又不相同。有的人顿的重，有的人顿的轻，有人起笔喜欢折，有人起笔喜欢抢，同宗一家，而体势多变。

王羲之一脉的书法体系，王献之，智永，虞世南，褚遂良，张旭，颜真卿，乃至于赵孟頫，我们就能清楚的知道这一点。

用笔虽然不同，但不是毫不相干。书法不是数学公式，不按照公式进行计算的答案全部都是错的。书法的用笔，只是组合的方法不同，并不存在必须必须要怎么样。如果必须一样的话，写出来的字便会一个样。现在的某楷便是这样。即便是他们极力想写的一样，也有差别。

书法的精髓是用笔，而用笔的精髓是随性！如何做到用笔自如，这就要靠长期的练习、认真的体会，有时用笔的功夫还不在笔上或手上，这就要求我们把注意力放到用笔之外，比如纸、墨等。笔画、结字和章法都关系到用笔，所以用笔是书法艺术的精髓。当然每个人的用笔是不同的。不管你怎样练都不会做到和某人的用笔一样，有时，同一个人写同一个字也会出现不同的用笔，因为，用笔是随性的，是随着心情的变化而变化的！临帖的过程是学习古人用笔，而学习古人用笔其重点应放在“领悟”上。比如，欧楷用笔求平稳；颜楷用笔注重平稳中求险俊；柳楷是险中求稳。坚决纠正临帖的目的就是临像这种错误观念。“临帖像不像”是书法艺术的初级阶段；“领悟”用笔才是书法艺术的精妙所在！写到老，学到老是每一位书者的坎坷之路！最后发几张习作仅供参考！相互学习！共同进步！

我们通常所练习的书法，控笔能力的练习往往是最耗时间和难以把控的，不管是靠手指的转动，还是靠腕力的掌控，或者是笔画的提按以及捻管调锋等等，其目的都是为了达到自己所想要的笔画和线条。

我们欣赏一下张旭的《肚痛帖》，用笔提、按、顿、挫均非常分明，遒逸变化多端；他的豪放的情怀，泰山压顶的气概在奋笔疾书的狂草中得到了张扬恣肆的宣泄。

熟能生巧殊途同归

赵孟頫说过结字因时而异，用笔千古不变，不变的就是中锋用笔原则。毛笔书写不同于硬笔，其笔画走向和线条质感是用笔心主使的，即所谓古人说的笔心为帅。有了这一原则，则各种笔法最终还是殊途同归的，那就是掌握好笔心，控制好中锋。

所谓用笔无非是手指、腕使笔尖运动，或改变其运动方向。写多了，动作就丰富了，没那么多讲究。需说明的是，悬肘会使用笔更加丰富。