研究分析八大山人的笔法，需要总结他一生经历儒家文化熏陶、出家念佛、潜心道教三时期，以及书画艺术历经临摹长进、个性发挥、安静成熟三阶段。

由此，他的书画比较充分吸收了儒释道文化精髓，兼具传承性、创新性、实用性和普遍性特征。我们研究八大山人笔法，主要研究其形成个性风格的中后期作品。

八大山人是书画家，他的书法经常要用于题署绘画作品，而题署绘画作品的书法，要求与绘画画面相呼应、相融合。因此，整体上，八大山人书法呈现出取势上的顺势而为，和布局上的融会贯通。

八大山人的笔法极具个性，主要有以下几个特点：一是繁简相宜，以简为主；二是方圆呼应，以圆为主；三是字体常错位运行，擅于在变化中取势；四是细心谋划，楷行草交替并用；五是不失传统，大胆创新，独具一格。

首先谢谢悟空邀请，

我说几句不成熟的观点与看法，

一，认知，

二，性格，

三，目地，

四，起点，

五，理解，

六，态度，

七，继承，

八，发展，

总之，这是眼界问题，有些人眼高手低，这是平时练习不够，有些人手低眼高，这是认识不够，

汉字从起源，演变，发展到今天被文人墨客吹捧，神化……我认为就是写字，

写字好坏与人认知有关，这就是理解问题，美与丑，俗与拙，

写字是书法的基础，书法是写字的升华，

写字要知道来龙去脉，交待要清楚，书法要注意笔性下的点画变化，我曾说过，尚书者，无优劣之分，这是个人性格决定的，有人刚中有柔，有人柔中有刚，

书之妙道，是点画之中的方圆，粗细，曲直，枯湿，浓淡，……的运用而产生的艺术效果，也就是五笔七墨，

如何解决，使矛盾统一，达到和谐，这就是上述几点必项认知，

我只能以自己半个世纪临书体会告诉写字同好，一，了解笔性，二，执笔方式，(以适合自己，得心应手为准，)三，中锋用笔，四，解决方圆和谐，

箓书练圆笔，隶书练方笔，楷书练形体，

八大山人的书法核心笔法是:融入篆书笔法，线条起止无痕，提按幅度小，线条粗细变化不大，平和温润，藏头护尾。线条像硬笔写出来似的，铁画银钩，瘦硬有骨力，笔势圆转为主。圆笔较多。

其书法结构变化丰富，作品整体气势连贯，和谐统一。有运动感、韵律感、节奏感。

八大山人是明末清初书画家，江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧。其山水画师法董其昌，得疏旷之韵，擅书法，能诗文。花鸟画以水墨写意为宗，风格雄奇。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

八大山人的书法核心笔法是什么笔法？

不知道。学习书法的人都知道。笔法无非提按顿挫，逆藏衄露，钩盘折转。所有的人都学这些笔法。但应用组合不一样，轻重、时机的分寸千差万别。没有学习过八大山人的我，去说出人家的核心笔法，对你说了就是在欺骗。

人家苦心经营几十年的书法核心，被一个从未学习过他书法的人，看一眼便知道了他的笔法核心，你想想有这样的事吗？你真当电视综艺节目中的鉴宝大师口若悬河的在台上鉴定吗？背后拿着放大镜查看，又是查资料，又是编台词的情节是不会拍出来给大家看到的。

你想知道八大山人的用笔核心，第一是自己去学习他的书法。对他的书法用笔进行深入的研究。别人说的自己不去实践没有用。好比有人说，八大山人的用笔，借鉴溶入了篆籀笔意。什么是篆籀笔意？不知道。这不等于沒说！

八大山人书法以中锋为笔法的基干，同时笔画粗细较为均匀，这很容易使人想到怀素的狂草，但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖刻的笔画，同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。

八大山人书法作品中线条粗细始终比较均匀，线条推移远未达到怀素狂草的速度，线条内部运动与怀素相比，也比较单纯。就线条质地而言，八大山人在节奏的丰富性和气势上有所损失，但换取了以彻底的中锋所铸造出的坚实的基础，这对于他的绘画创作具有极为重要的意义。

在这一基础上，八大山人对中锋有各种灵活的运用。对中锋的坚持，必然会尽量避开折笔，而以转笔为中心。他对转笔的控制十分出色，线条匀整而富有韧性，特别是右上角弯折处的弧线，不妨看做是前人所谓『折钗股』的注脚。

八大的笔法看起来很容易，但异常重要，真正能够掌握的人也非常少。这种笔法意味着线条改变方向时出色的控制能力。在这一基础上，才有可能随心所欲地左右笔锋的运行。

近人研究其书法，追其师承渊源众说纷纭。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等，终如寻其书画师承，至今无一定论一样。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。以上值得我们学习！

八大山人学的是董其昌一脉

因此

是——南宗笔法

如图所示：

八大山人的风格比较独特，是经过不断的练习和临摹逐渐形成自己的风格，也是从提按顿挫慢慢练出来的，没有什么核心笔法之说，读懂八大山人的书法作品，首先对其书法创作变化之路以及之所以产生这种创作的外在与内在原因有所了解，精神层面的东西才是决定一位艺术家作品风格的真正原因。

八大书法，简圆空灵，隐而安然。

造成这样的艺术效果，其谋章布局，墨色冲淡，结字多样是主要原因，而笔法作用不可小觑，起基础作用。

八大书法号称师从大令，颜鲁公，信不虚也！分析其笔法特征，可以从每笔起行收三个部分分析。不敢说是核心笔法，只是概括特点：

起笔，可以说是入笔即转中锋，把二王笔法起笔的虚尖萦带效果弱化，但是又不失二王味道。

行笔，匀圆为主，直中带曲，竖画，横画体现最强，行笔中主线条少有起伏提按，造成稳的效果，直中带曲，把颜鲁公的霸气减少，显得内敛；而捺，点，适当灵动，二王味道较足。

收笔，与下笔呼应，但避免萦带，虚领取势，不失二王法门，弱化了王书的飘逸感，速度感。

学八大书法，还是要与二王笔法对比才看得清楚。

以上仅仅是个人观点。供方家一哂。

没有练习过八大的书法，仅仅从部分作品去分析，个人观点！

有资料认为他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”！八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”。

我倒认为八大的行书最像颜真卿和怀素！因为二人的笔法里都有篆籀味，即篆书的笔法，线条圆润而劲道！

八大的书法与其他书法家相比，起笔变化显著不明显！我认为，学习他的书法，恰恰一定要注重在起笔上做文章，如果能做到隐晦而笔笔有变化，当是高手！

八大书法最大的优势是结构的变化，值得所有学书法的人去学习，学习他的字法变化！

八大山人书法，早年有二王书法基础，兼习篆书，所以，成熟时的书法，以篆入行，中锋行笔，简约畅达，厚重天成，如锥画沙，折钗股。