二田自然指的就是田蕴章、田英章兄弟二人了。

二田在上个世纪八十年代就已经非常有名了，在当时被称为“兄弟书家”。他们到日本举办“兄弟书法展”，引起了轰动，田蕴章更是被日本方面评论为“中国之一流书道家”！田英章更是多次获得国际书法大奖，他的书法得到了国际认可。目前若说楷书，必然绕不过田蕴章、田英章兄弟二人，因为他们俩被誉为当代“欧楷之冠”，也就是说欧楷写的是最好的。

然而，近些年对于“二田”楷书的争议，始终就没有停止过。支持者当然是将其奉若神明，反对者则将其贬至深渊。

最近书协专家就对“二田”的书法给予了点评，称其楷书千篇一律，与印刷体无二，毫无艺术感可言。然而，专家的点评引起了“田粉”的集体口水围攻。说专家自己没有本事写楷书，就出来抨击能写楷书的，就是嫉妒和羡慕，用心不良。

谈这个问题之前先要弄清中国书法的本质，中国的书法具有实用价值和艺术欣赏价值，它能给人们以美的享受。也因为如此，有越来越多的人学习书法，也有越来越多的人喜欢欣赏书法。基于这点我个人认为二田的楷书圆满的诠释了中国书法，是实用价值和艺术欣赏价值的完美结合，只要一幅作品旁观者感觉愉悦，感觉到美就OK啦，笔法过于单一，章法千篇一律等手法就不重要了，笔法，章法再变化多端，不美也白搭。

关于二田的书法，网络上的各种探讨非常多，今天我也就这个问题，不带有色眼镜，中肯的说一下自己的看法。

首先我们要肯定一点，二田的欧楷写的好吗？说心里话，确实不错，能写成这样已经很不容易了。如果我们把书法艺术比喻成一座高山的话，站在山顶看风景的有哪些人呢？欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫、米芾、苏轼、黄庭坚等等，这些书法史中顶尖的人物。你像清代学欧楷的一些高手，姚孟起和黄自元应该属于站在山腰的人物。而两位田老师应该是站在半山腰的半山腰吧，这里不存在贬低两位老师的意思，因为毕竟两位老师已经是上了山的人了，这已经很难得了。

黄自元《临九成宫》

姚孟起《临九成宫》

学书法自古而今讲究“师古”，师出古人，但也要防止“泥古”，就是被某位古人的风格束缚了。在师古的基础上要求变，要形成自己的风格，就像宋代有两位好基友米芾和薛绍彭，两人非常要好，而且都是学习“二王”一脉，薛绍彭学习“二王”的深入要超过米芾，但最终米芾的名气却远远超过薛绍彭，为什么呢？就是因为米芾学“二王”而求变，变出自己的风格。而薛绍彭一猛子扎进“二王”的深渊中，一直没浮起来（大家可以去我的头条号中看看我关于薛绍彭的介绍，就会更加理解了）。

薛绍彭墨迹

二田老师在师古这方面已经很扎实了，但书写风格过于单一，十数载书风都未曾有大的变化，说好听的叫“以古为徒”坚持，不好听的就是书风止步不前。但就算这样也要好过很多人，现在很多学书法的，打着不“泥古”的幌子，干脆就不师古了，于是丑书百出，不堪入目。

另外两位田老师在书法的普及教育方面的贡献是不可磨灭的，现在欧楷的普及，离不开两位老师的辛勤贡献。但也造就了另外一种现象，全国各地写欧楷的人太多了。之前我文章中说过，熟者俗也，各位想想，你去看看练书法的，十个里有六七个是学欧楷的，看的多了能不腻吗？

我想这也是书法界对两位田老师评价不够积极的原因吧，关于文人相轻吗，也许多少有那么一些。因为这些年特别是田英章老师把书法培训班办的如此火热，或多或少还能没有些妒忌吗！

本人也是实话实说，仅仅代表自己的不成熟的看法，不当之处还望各位指正。

说白喽，现在书协在册的人80%的人都写不好正楷，只有二田正楷持之以恒的坚持下来了，所以说二田在书法界是受排斥的。

为什么二田的书法并没有得到真正的书法家积极的评价？

好笑，谁是真正的书法家？捧二田，骂二田的，哪个不是闲得蛋痛的人？捧的人，不知道好在哪里。骂的人，不知道到坏在哪里。

真正的书法家，他脑子没有毛病问话，谁会出来对有广泛支持者的二田说长论短？谁会吃饱了饭没事干来批评别人？

至少到现在为止，我没有见过任何有名的书法家发表过对二田批评的言论。不要把这理解成不值一提。在当今书法界，还真没有哪个知名书法家有资格来批评二田。文人相轻就更扯远了。自己是什么斤两，个个心知肚明，他们的书法水平差一点，脑瓜袋可不差。哪些挨个挨个被田蕴章点评过的人，人家都悄悄的，就是有人不服，也阴在心里面。

网络上铺天盖地写批评二田文章的人，哪一个是真正的书法家？说穿了，就是想蹭热度。

<2>我的回答是：不值一提！

《书法魅影》头条号早期文章就论述过这个问题，如果田楷算为一等，那么这样水平的人多如牛毛，只是你不知道而已，二田是通过网络宣传等手段达到宣传谋利，主要是赚钱养活自己，情理之中。

今日头条文章全名：《若田英章、田蕴章的欧楷算为当今一等，那一等之辈则有成千上万个》

跟大家透露，我早年也是二田的追随者，练过四五年，基本上可以写的一手漂亮的田楷，但是随着知识的增长，和通过对书法史和书法理论史的研究，再加上遍临古代诸家的经历，自己的审美观念和艺术理解发生了翻天覆地的变化，早就脱离了田楷的小道，走上了二王的大道，目前一直在研究王羲之书法。

这是我很久之前写的田楷。

因为个人学书观念和艺术境界的不同。

在这里，我没有半点批评书法境界不同人的意思，因为我也曾经历过！所以我很理解广大水友的心情！

对二田书法的评价可以用工匠精神来评价，即谓书匠！为什么？工匠的思维就是简单，把字写的漂亮工整即可，对于什么是变化、什么是章法、什么是笔法？一概不去深究。既然你喜欢这样的书法，为什么不去练打印体？岂不更简单？田楷的最大弊端就是过于工整，你去看看欧颜柳赵四大家，哪一个像田楷一样？你甚至觉得他们还不如田英章呢？所以简单的田楷很容易复制，也很容易出效果，在加上初学者不了解书法，很容易喜欢上田楷，并且上瘾。

田英章大大简化了欧阳询的结构和笔法，变得非常单一，没有变化，字如印刷！和冷军超现实主义所追求的境界相同，都违背了艺术的本质。

书法强调笔法精炼，结构多姿，章法讲究，变化丰富而又和谐，耐看而又能让人回味无穷。绝对不会窥一字而知全貌！

当你对书法的眼光不再局限于二田，不再有除二田外都不学的态度，真正了解书法史后，相信你也会有更加高德审美眼光和更加崇高的艺术境界。此时你也会有不一样的哲学眼光和文学涵养。

希望广大书法爱好者继续深入研究中国书法，里面的水真的很深，掉进去了，就会自然而然的远离游戏影视和娱乐新闻，因为你已经拥有了整个文化艺术世界！书法是中国文化核心的核心。慢慢去理解吧……路还很长。

二田是当代欧楷第一人，在书法界影响很大。田英章老师从三岁学书，一生致力于欧楷，可以说兄弟在楷书的艺术已是登峰造极，无人能比。其书法在上个世纪在国际上已有声誉！教育界小学课本的识字课本即是田英章的字体！有一些专家的话让人费解。有功力、养眼的字不是书法，不是艺术？而难看的字，是书法艺术。真是搞不懂。一些人之所以说田楷不是书法，是美术字，这是原因的，我曾经在一个田蕴章老师的书法视频 上听到一句话。中书协的人连楷书“之都写不出来”。

关于二田的书法，为什么不会让人看好，因为二田先生写字，有一定固定笔划结构，让人感到死板，没有活性可学，比如在，横竖撇捺点提钩等，都象构件一样，只要学会，就能在每个字进行组合，完全就可以组成二田先生的字体，没给学者流下可学空间，造成给人感到死板，也给人有一种千遍一律的看法，但是，二田先生的书法是有很深功底，学者是很难学成向二田先生那样千遍一律的模样，如果能，就成为二田先生的字，那就很难看出是谁写的书法，这是二田先生的书法给人不看好的主要原因，这是本人粗浅看法，多望各位贤能雅正，本先致敬！拜别，住笔！

那是因为书法家里面分人、鬼、妖、魔、精神病。

也简单说几句。田英章田蕴章二位老师在书法圏内和圏外的名气和影响是截然不同的。在圏内，特别是在当今的核心书法圏，二田的地位可能远远不如如今被大众口诛笔伐的王镛王冬龄沃兴华，这是实情。但在圏外，二田甚至是可以比肩欧阳询的神一般的存在。内行看门道，外行看热闹。实事求是的说，喜欢二田楷书的，外行比内行要多得多。

二田并非是被书法核心圏刻意针对，更不存在嫉妒打压，而是二田楷书是真的没有入他们的法眼。搞“现代书法”的这一批名家大手把“丑书”推上舞台，遭到大众猛烈抨击，但是一码归一码，王冬龄也好王镛也罢，不能忽视他们本身所具备的传统书法功底。他们对书法艺术的理论与历史是真懂不是假懂，他们之所以不重视、不看好、不待见二田，是有历史逻辑与艺术原由的。

水至清则无鱼。如果从更深的层次、以更广博的审美去品评二田的书法，特别是上历史上的那些名家大家相比，境味浅、格调低、套路少的特点是非常明显的，不少书法朋友称其为字匠、俗书、印刷体，并非没有一点道理。田楷书写的规范性是一把双刃剑，一方面使书写变得精确固定有章可循，另一方面也使书写限入巢窠，书法变成了模具流水线上千篇一律的工业制品，扼杀了书法人的独立自由之思。

当然，二田的字也并非一无是处，它的以技能性为基础、精益求精的书写作风，是积极的，也是应该得到肯定的。但是真正拿到书法艺术的高端舞台之上，田楷也无疑会略显苍白了。学写字，练田楷是没错的，学书法，练田楷是不够的。

抱庸浅谈。