谢谢邀请！垂钓客近年专攻书法中的草书，对于草书的习研欣赏与评论非常感兴趣。对“这幅狂草书法怎么样”这个问题回答如下。

一丶书作不是狂草，只能算是今草(也即小草)。书写内容选自李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》诗中选句“黄云万里动风色，白波九道流雪山”。

二丶欣赏与评价草书，必须明确草书草法的基本规律;必须能区分与明确今草丶大草的草法特征

(一)草书草法的基本规律

无论是今草还是大草，其草法规律的共同点是“连丶省丶变丶代”。

1.连:将一个字的笔画连起来书写，整个字几乎是一笔完成。其连的方法主要是靠笔画的旋转丶循环，靠牵丝的带动，一般多为圆笔，转折顿挫似有非有。草书在一定范围内增加书写中的牵连，使它的笔画丶结构形态千变万化。对于草书，我们通常更加强调与欣赏它多样的曲线美！

2.省:草书常常对有些笔画和局部丶偏旁或省略，或变化形态，而又不使字形有太大影响，省笔中有许多是因笔势连贯而产生的。草书在最大范围内省去许多不太重要的部件，有些笔画甚至浓缩至一点或一线，充分体现了草书的简约性特征。

3.变:笔画改成符号，省略笔画，有的字只作适当的小变化，但有的字变化极大，与原外形完全不同。这就要了解其演变过程，明白具体书写方法。

4.代:以特有的草书符号代替一种或多种偏旁或部件的写法，简化了用笔和字形，这种“代”是有法度的，不能随意混杂丶组合与代替！

(二)今草草法特征

1.今草常见的四个特征

1)两种起笔方式:一种是顺承前一笔顺势入笔，从表现形态上来看大都呈现为“露锋”，还有些笔锋的痕迹被藏于笔画中，这就是所谓的“藏锋”。收笔一般都会顺应行笔笔势而末笔相连，从形态上来讲，有时笔毫自然提收，有时顺势回带引出下一笔;有时向下一笔出锋引带。

2)笔画间运动纵横牵扯，使转为过。“草以使转为形质丶点画为情性”，这是草书大家前贤孙过庭《书谱》中所阐述的“使转”在草书中的重要地位之“使转”论！孙过庭在《书谱》中云:“使，谓纵横牵掣之类是也;转，谓钩镮盘纡之类是也”。孙过庭之“草以使转为形质”，指出了草书的根本笔法与主要特征，是由使转来完成与体现的。草书中众多的笔法变化，以及它的线性线质，都是在使转中进行，在使转中完成与实现！

3)笔连势接。草书书写中为加强上下字之间的联系，常常笔断意连丶笔连势接。第一种方式是采取末笔与首笔相连，即前一个字的末笔与下一个字的首笔相连接。这种连接通常有两种情况:一种为连写至下一字第一笔，一种是牵丝引带(萦带)。第二种为笔断意连，就是看似笔画断开，但实际上笔势仍在向下行走，从势态上来说，近者顺势远者呼应！

4)疾迟。疾和迟主要是行笔的快慢。行笔快，笔画飞动流畅;行笔慢，笔画有老练丶持重之感。需要明确的是，疾笔则笔画易于浮滑;涩笔则笔画易于凝滞。对于草书而言，疾是主要方法，但辅以涩笔可呈现别样的趣味。

2.今草的八种常见笔画

1) 点:草书中的点起活泼字形丶调节气氛和节奏的作用。常见的有单点丶双点丶三点丶四点，书写时要注意用笔的起伏感以及相互应。

2)横:单横在字中并非孤立，常因为承上笔或接下笔出现起笔或收笔的虚尖。单横的书写要注意如下几点:一是逆锋或露锋入纸;二是空抢完成横竖交叉;收笔时稍驻即提笔或回锋收笔。多横相叠，有断有连，书写时注意长短丶轻重丶俯仰等变化以及入笔方式的改变。

3)竖:竖画书写时要注意中途不能过公扭曲，行笔要果断丶要沉着痛快。

4)撇:撇画有短撇长撇之分。撇画书写起笔可压笔顿势，以求厚实;也可顺接前一笔之势切笔而入;收笔可时而含住，显得意味悠长，时而果断出锋，显得用笔畅快。

5)捺:在今草逛草的书写中，一般将捺画写成反捺形态，书写时注意笔毫要有起伏感。

6)草书中的钩画许多都是由衷牵丝引带所成。

7)提:草书中的提画多和竖丶撇画等笔画连写，单个提画很少见。提画书写时一般是重顿轻提，渐行渐出锋，短促有力。草书中提画有时也与承接笔画进行连笔书写。

8)转折:草书的转折重在使转。孙过庭《书谱》有云:“草乖使转不能成字”，可见使转在草法中之重要，不能把握使转方法，就难于完成草书的转折环绕。草书使转以圆笔作绞法，以方笔作翻法。

( 1)圆笔用绞:圆笔是指草书中的转折处呈现圆浑的形态，有立体感的状态，转折处圆转劲挺，古人称之为“折钗股”。用绞笔转变，笔锋如麻花状，拧着劲转锋，略加腕力，注意以下三点:重按轻转;提笔运行;分清主次。

(2)方笔用翻:方笔指草书转折处略呈方折形态，有方峻状态，能增加转折妍巧与灵妙的美感！康有为曾云:“方笔不翻则滞”

(3)绞翻并用:绞翻并用的情况在草书中很多，有的字形中上笔使转用绞，下笔使转即用翻，或时绞时翻，行笔自如，顺手拈来，常写才能从中找出规律丶运用熟练，笔下技法就丰富了。

(4)驻笔转折:驻笔转折是最方便的转折方法，初学者宜多用此法，笔锋在转折处略停取势，一驻即可不要提按下顿，驻笔的功用是调锋，锋面转过来，折笔就完成了。

(三)大草(狂草)草法特征

大草又名狂草，是最为恣势放纵的草书，为唐张旭所创。大草，顾名思义，即狂放不羁，跌宕纵逸。它与今草的最大区别除了字形大小之外，主要是指其部首省减丶字形夸张更加甚于今草，用笔速度极快，使转多变成为狂草的基本笔法特点。它的技法是五种书体中最丰富的，结字自由随机，起倒无常，险中求稳，离合生趣，甚至可以打破单字的结字方式，将几个字写成一个小组合。章法上更注重黑白的浑然一体，无论黑与白都有一种动态美，其要点在动态曲线的变化与空间疏密的跳跃，自由奔放的书写心态！

大草是一种观赏性极强的视觉艺术，表现手法也最多，可以集所有书体的技法于一身，变化也最丰富，可谓千古无同书！由于狂草高超丶深远的意境，对书家创作时情绪的培育和创作氛围的要求非常高。

大草从技法上来讲还是基于小草，只不过在“连”与“变”上有了更加明显与突出的改变！

1.连:狂草的连带一是单字内部连带增强，单字内部的笔画连带明显多于小草，且牵连线已与笔画无明显的区分;二是字与字牵连增多，即所谓的多字组合，狂草在书写中最大的因素是来自于情绪的表达，其书写速度明显快于小草，在连续不断的书写过程中，通过上下字的牵连来表现字与字之间的关系，是狂草的一个重要表现手法。

2.变:狂草的变是基于小草的形制，再加于书写时的“一泻千里”的情感表达而形成的更为夸张的于现。这种“变”，在单字内部夸张了疏密丶开合丶收放等对比关系，在字与字之间往往通过大小丶粗细丶欹侧等来表现。

三丶欣赏草书，应了解草书的结构与草书的章法

(一)草书结构的四大特点

1.疏密开合，极尽变化。疏，即距离远，笔画线条的布局松散一些;密，即距离近。笔画线条的布局紧密，与“疏”相对应。开，即开展舒畅，合，即收敛封闭。疏密开合是对笔画线条组合后所分割的空间而说的，空间分割一味追求平均就显得单调乏味，适当调整空间分割的大小对比丶疏密对比丶开合对比，就会形成一种节奏感，增加可往赏性。形成疏密对比一是自然形成丶二是有意误的营造。

2.欹侧俯仰，错综参差。草书单个形体强化以斜为正，强调单字结构中笔画的欹侧俯仰，挪移顾盼的姿态，这个草书飞动流畅的特点以及强烈的抒情性所决定的。草书欹侧俯仰的结构特点与草书盘曲的线条有着外型上和内质中的必然联系，因线条盘曲而多欹侧，草书斜中寓险丶险中寓夷丶险夷相生的势态，使得草书更具观赏性！

3.伸缩通贯，欲敛犹驰。草书字势挥洒舒放的同时，还要注意有紧险意趣。伸缩通贯，欲敛犹驰。疾快畅达寓于沉着收敛。

4.环绕交错，简约谨严。草书以盘曲环绕的线条为特征，但是不可主次笔画不分丶一味追求缠绵不休丶连绵不断。草书线条的环绕交错，要强调主笔与游丝引带这种次笔之间的关系。在彼此牵连与笔画中要注意字法的谨严！

(二)草书的章法

章法是指作品的谋篇布局，也就是古人常说的“分间布白”。章法是书法形式的最后集合。我们知道一件作品，特别是草书作品，一定是一个不可分割的整体，作品中的线条和单字构成都是为整体效果服务的，是整体不可分割的组成部分。章法构成的基本原则是“计白当黑”，或者说是执黑分白，是以黑色的笔墨合理地丶艺术地分割纸面的空白处，从而表现作者的审美观。对黑白进行艺术分割，这是所有书体章法构图的共同原理，任何书体都应遵循“字中之布白丶逐字之布白丶行间之布白”的原则(蒋和《书法正宗》)。

四丶对“这幅狂草书法”的评价

1.从字法来评价:本幅草书的字法还算中规中矩。但“色丶白丶沉丶雪丶山”诸字的书写略显不足！“雪”“山”二字草法有误，流的三点水草书欠妥(《草诀歌》云:有点方为水，空挑即是言)，“白”的末笔牵强(体势未完)。

2.草书结构的四大特点体现得不够！诸如“疏密开合丶极尽变化”，“欹侧俯仰丶错综参差”，“伸缩贯通丶欲敛犹驰”，“环绕交错丶简约谨严”都基本上未有明显的体现。十七个字大小丶长短丶粗细几乎相同，无明显的欹侧俯仰与伸缩参差，大小变化与疏密对比少丶对比不强烈，给人以单调之感！

3.墨法丶章法欠佳。墨色的“浓丶淡丶枯丶湿”体现不够;章法对黑白的艺术分割注意不够，“字中之布白丶逐字之布白丶行间的布白”的体现差距大。

4.“动”“风”二字形神兼备，让人“心摹手追”。

以上是垂钓客的一管之见，未必正确，偏颇之处，敬请方家批评指正。更多关于草书书法的悟空问答，请关注垂钓客的头条主页。如果您觉得本文对您有所裨益，请您点赞与转发分享！

书之为体，首先要有骨。骨立以后，再加以筋肉。筋骨即丰，再施之以血脉。则气势洞达，血脉贯穿。若无骨，则行行如萦春蚓，字字如绾秋蛇。

春蚓秋蛇，非无筋肉血脉。将死之蛇骨松肉弛。在这幅作品之中，就是这样左缠右绕的观感。
草书讲的是变化
。如人坐卧行立，跃马驰骋，和乐歌舞，鸾凤举翅，雷击长空。有起有应，各有义理。无有雷同。在这幅作品中，引带基本上都是45度斜角，这是一病。虽说名为狂草，而笔势迟缓，此二病。该收反放，该放反收，三病。无节点控制，四病。主次不分，五病。无法度规矩，六病。横画过长，七病。

七病之中染有一项，便入俗书。何况七病同集，此不是书！冒昧之处，请多包涵！

狂草书法，自由放纵之书极。以最高笔法的控制，开启运笔的任意可能。看似非常矛盾，其实是必然，控制是必须的，它的自由，全在出色的控制使然。只有高度达至本源激发性控制，此时的控制看似是任意式的，其内在机制仍然在控！是控制——才有自由的可行性！

一部高性能的轿车飞速在广场上，表演着各种匪夷所思的漂移动作，全赖的赛车手的无限出色绝对正确的控制！！稍有差池，车翻人仰！

回到问题这里：

（一），题主提供的照片歪的斜的，没有做好，没有顾及观众的阅读体验，这是随意。

（二），提供的作品字里行间运笔混乱，草法不严谨，更多是没有草法。法度尽失。

（三），这不是狂草，最多是潦草。

（四），行笔中，出来的只有所谓的“线条”，不见“笔画”，这也是当今书法家们普遍用笔退步的原因，退化了，还不知道为什么！《书法传密》说过——以为笔画就是线条，那是一种危害，但现在的书法家喜欢洋气的说着线条线质线性线头线尾，这是书法自残。

不揣浅陋，冒昧谈谈自己的看法。从整体上看，草书意味和形式十足。如果仔细分析一下，发现问题严重。突出的问题就是习气太重。字势雷同，空间分割过于均衡等问题。这里就几个方面的明显问题谈谈看法。

一是用笔的变化问题。书法善于变化，才能使得作品内涵丰富，可作品显然不足。我们可以看看横向线条的连署的承上启下的转换位置的形态，几乎如初一辙。点画方面如中间一行第二、三个字的起笔的点，笔法单一，造型雷同。

二是线条的断与连问题。“动”和“风”的连接部位交待不清，而且风的被抛钩出钩前线条中断。我们知道无论行草书有点画部分要实，笔画与笔画的空中意连部分方能笔断意连。

三是章法缺少变化问题，明显的是缺少那种大开大合的变化，和“计白当黑”的布局，虽曰狂草，却缺少那种元素。

书写较快，法度欠严谨，厚重感节律感不强，气韵断裂没有一贯到底，一个字，太“平”！

笔法单一无势，点线飘薄欠形质虚实对比，连带关系和章法缺乏节奏变化、意韵、性情，转折处多雷同或近似笔势。另，“白”字下部结构、笔意有不到位处。拙见仅供参考。

今天我一反常态，先说说这篇作品的优点，诸君上眼了——

1. 草书的特征是使转，看看这部作品，在这方面可以说处理到位，顿挫有度，‘黄云’是一个节奏，‘万里’是一个节奏，‘动风’是一个节奏，牵丝又隐又现。到第二行和第三行也是一样，说明作者能特别好的驾驭自己的情感，不徐不疾，悠闲自得。

2. 再说墨法，第一行和第三行墨重，中间一行墨轻，有虚有实，虚实相生。

3. 这是我要说的重中之重，作品中的点画，方多圆少，像‘黄’，‘万’，‘白’，‘动’，‘里’的第一笔都是方笔，我浏览了王铎的草书，怀素的草书，都很少有这种用笔。我揣测这是写作者的习惯，还是歪打正着？方笔代表骨劲十足，恰好表现了李白的狂放不羁的性格。

再说说作品有何缺点？

1. 要表现李白的作品，要抓住‘狂’，‘傲’，所以书法的章法应是那种疾风暴雨似的表现风格，就应该有大欹侧，的对比，大夸张。整篇作品三行，像一条缓缓流淌的小河，毫无激情可言。

2. 个别字不准确，如‘九’字，‘山’字。

以上就是我的分析，京东千里行书法愿意广交天下书法爱好者，欢迎交流！

结构有创新，用笔老辣。但缺少提按变化，起承转合不清楚，没有韵律节奏。

这不叫狂草，信乎涂鸦写自己的字而己！筆法也不對！筆者拿出此墨迹供大家评价，胆子实属很大！

可用四字概括，恣意妄为。草书是书法的一种，但不是无法度的乱画。作者充其量也就是知晓了草书的基本笔划，却没有领悟它的笔法。草书是在章草的基础上，由行书转换而来的，其笔法的特点除了草书的偏旁部首，结字规律，更重要的是书法的基本要素运笔用墨的特点。运笔要求抑扬顿挫丶用墨要干湿浓淡. 结字要上下有度，左右顾盼。成篇的书作还要讲究章法。像此类作品也就是画虎似猫徒有虚表。评价这样的书作也是浪费口舌。