你如何看待荆霄鹏最新书法作品大字行书“厚德载物”，水平怎么样？
<2>对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法。欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！
对于广大书法爱好者来说，荆霄鹏这个名字是不会陌生的，如今的荆霄鹏老师已经是全国著名的书法家，他的字帖和书籍都已经随处可见了！
对于一个书法家来说，日常书写作品是很正常的事情，也会应邀写一些书法作品。
荆霄鹏老师这次书写的这幅作品是一幅行书作品，内容大家都很熟悉，就是“厚德载物”这是一些求字者喜欢的内容。熟悉荆霄鹏老师的人都知道，这四个字是他经常书写的，有楷书还有行书。
楷书端庄，行书流畅，这是荆霄鹏老师书法的特点。
其实不要看这几个字经常写，很简单，但是真正书写起来，或者说想要写好却不是一件容易的事情！
并且在点画的安排上也要巧妙，不然会显得呆板。
在结构上也需要精心布局，不然的话会
顾此失彼，只注重行书的流畅而忽视了行书的严谨。总的来说，荆霄鹏老师的楷书和行书是一脉相承的，既美观有不失法度，既潇洒又显得端庄！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
其他网友回答：这个作者我没听过，没关系，直接说他写的这三个字。
厚德载物——没有厚，也预示着笔画不厚实，三个字整体风格是帖学一路，而且是比较周正的那种，优点是是符合大众的欣赏习惯，雅俗能赏。
如何评价帖学一路，主要是把握住帖学的特点，即：1.重视笔画两段，可以说精彩出全在两端，中段除了顺势提按，一般直过，没有过多的变化。2.重视笔势连贯，不论上下笔画衔接时有无牵丝，笔画之间都有明显呼应，一气呵成。3.不宜写大字，中段的直过会让字显得单薄，笔力不够，笔画不厚，流畅的速度会让字显得油滑，而且超出手腕运笔范围后，笔画又容易荒率、空洞、呆板。帖学一路想要写的见精神，运笔范围最好在手腕旋转范围之内，这个十分重要。
上面说帖学的特点是注重笔势，看重两端，那么如何检验一个字笔势是否连贯通达？有一个很简便的办法，当你看那个字时，你的阅读顺序如果是从第一笔开始，被它的节奏带着走，中间没有任何停顿，只到最后一笔，就说明这个字笔势连贯，也可以叫气畅。
下面我说说这三个大字，一般字吧，没有个人风格，气势也较弱，乍一看有力量，点开看，有些笔画不活道，呆滞，结体上有些地方显得局促，不妥帖，不舒服，笔画粗细搭配上有些地方也不平衡。比如德字的双人跟右半部分就有点挤。载字斜钩上的段撇出笔不利，呆滞。
单字是否惯气，我没有细看，大家分析一下。
其一，作者有非常扎实的楷书功底，结构布局合理。其二，符合中国传统书法审美标准，结体中宫紧密，四周舒展，得体得当。
其他网友回答：荆老师师承田英章老师，除了得田氏真传，还创造自己的风格。不奉承地说，荆老师的书法，从率真话泼方面青出于蓝而胜于蓝，然而在功力和细节方面的处理则还需向老学习（举例太繁，从略）。以上瞎评，是一个外行的看法，欢迎指正。
其他网友回答：书法赏析见仁见智，以个人角度与喜好看，写的相当不错，遒劲有力。再多一些苍劲就更好了。另载字笔画太匀。
其他网友回答：首先，题目中说的是“厚德载物”四个字，所示图片是三个单字“_德载物”，少数服从多数，就说这三个字吧，其中“物”字行笔最流畅，笔力劲健，结体紧敛，起承转合交代清晰，美中不足是横折钩一笔转折处有“脱肩”的感觉，不饱满圆润。“载”字整体立形稳妥，但各部分比例失调，特别是左下预留较小，故“车”字的短横表现不清晰。行笔时放得不开，平均使用力量，至使线条单一，长横软弱无力。主笔斜钩落笔时稍事蹲锋为好，斜钩上的一撇没有撇出且与横画相撞。“德”字，左右两部分靠得太近，至使双人旁的短竖与心字底的左边点更近，双方混搭，显得紊乱，点竖难辨。“罒”的横折处不是转折，而是两笔，且横画呈梭子形，两端尖细，余以为欠妥。金无足赤人无完人，“_德载物”能写到这样就很可观了。
其他网友回答：荆霄鹏老师，当今中青年书法家一大牛人！
田英章老师得意弟子，清华大学美术学院特聘书法教师，九年义务教育《写字》《书法》教材范字书写者，你说牛不牛？其幼年师从田英章老师，以欧楷为主，兼融各体，勤学苦练笔耕不辍，最终形成自己的书法特点，他的书法秉承田书特点结构严谨，形态俊俏；却又有自己的风格，较田书圆润饱满。
观其书法“厚德载物”四个行书大字，绝对可以成为广大书法学习爱好者的揣摩典范！这副作品充分体现了其结字严谨却行笔流畅，俊美挺拔而又活力四射，笔法精到却不刻板的书法特点。
1.用笔，圆正而气势纵横，四面匀当八面具备，长短合度粗细折中，笔画不肥腻也不瘦枯，凸显出不同于田书的圆润清雅风格！
2.结体，秉承了田字一贯的严谨风格体势自然，不刻意追求险绝，逸气外漏绝无那些田书练习者平直如算子的通病。
3.章法，有整齐有参差，虚实相映，字外有笔有意，有势有力。
4.墨韵，用墨浓淡相宜，润泽自然，不刻意玩弄水墨技巧却能充分表现出：用墨有润更应有韵的神采。
书法的功能性首先就是实用，先能让人看懂然后求美观，最后才是书法的艺术风格与个性的追求！这副作品实用与美观并存，又极其具有耐人寻味的艺术个性，不失为一副雅俗共赏的上佳作品。
《荆霄鹏书法实用性更强，硬笔书法更是老师所不能及》
一.荆霄鹏硬笔书法与田英章先生比较更具实用性;
田英章先生曾经评价荆霄鹏是行楷行皆能的书法家，现在看来的确如此。在书法出版领域，现在能与田英章先生携手前行的也只有荆霄鹏。
有朋友说荆霄鹏实用硬笔书法，无论楷书、行楷、行书都可称得上超越田先生的书法家。尤其是他的硬笔书法笔画写得流畅圆润……
二、赵贺新的楷书慢工出细活,硬笔写出毛笔味,创新成就硬笔楷书艺术书法;
赵贺新硬笔书法是明显的用工楷毛笔书法笔法来书写硬笔楷书，形成一种硬笔书法创新。
赵贺新的硬笔书法走出了一条纯艺术书法道路,实用性虽然降低,但是实实在在地丰富了硬笔书法艺术性。
田英章先生的“一画三段写”楷书笔法应用于硬笔书法，硬笔写出毛笔味，是一种他新与坚持。
如果说以往硬笔书法不能称为艺术书法，那赵贺新的工笔硬笔书法是实实在在的艺术书法。
三、荆霄鹏书法无论楷书还是行书或是硬笔门门均长，赵贺新硬笔开启中国工笔硬笔书法新时代；
赵贺新的硬笔笔画思想来源于田英章先生的毛笔笔画技法思想。一种思想的出现带来了新的思想的出现。有人说，赵贺新先生自然得上硬笔书法艺术的开拓者，一点不假。
荆霄鹏楷书书法多少都有了自己的一些风格特点，大量的出版物也给广大的书法爱好者一种学习的指导。赵贺新先生的硬笔书法俊俏无双，希望他能够进一步为人们提供一种有实用性又艺术性兼顾的书体，也那会带给中国书法与大众书法一种更大的贡献！
工整何谈新与旧？
规范到头始同终~