现在网络诗坛有些人总在为新旧体诗的问题各持己见，争论不休。新体诗人们认为旧体诗有平仄格律的羁绊，创作有如戴着镣铐跳舞。旧体诗人们则认为，新体诗只不过是一句一行排列的散文而已，而旧体诗有语句精炼、整齐划一的特点，有传承和再创辉煌的必要。

认为写诗要比较含蓄，不能直白的是朦胧诗派。朦胧诗派是上个世纪出现的新诗派，该诗派的作品多为现代诗歌。朦胧诗有语言华丽、生动而又含蓄的特点（当然是指较好的作品），一般人看了他们的作品觉得云里雾里，不知所云。其实，他们的作品是很有生命力的，只是我们这些喜欢古体诗的人不容易接受而已。

所谓直白的诗，采用的是白描手法，这样的诗何止“夕阳无限好，只是近黄昏”，可以说自古以来多不胜数！如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”和白居易的“篱篱原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”以及李绅的“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，还有杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”等等等等，这些都是大家耳熟能详的诗，这类诗不仅直白，而且通俗易懂，千百年来一直被人们所喜爱，从没有人说过这些诗写的太直白了，不是好诗。

其实，无论古体诗还是现代诗，都各有所长。爱好诗歌创作者可以随心所欲，也就是说，不管采用哪种手法，哪种体裁，只要意境优美，语言流畅，能给读者美的感受就是好诗。

以上只是个人观点，是否有些道理，请师友们在评论区留言。

我认为真正的好诗就是用通俗的语言表达，直白才让人一看就懂。像“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”就很直白，流传至今没有谁挑毛病。像酒色财气的诗也很直白，饮酒不醉最为高，见色不迷是英豪。君子爱财取有道，和气忍让气自消。世间无酒不席，世上无色路人稀。民为钱财才发奋，国有朝气方生机。刚才我在头条看到明朝第一才子写给皇帝的诗也很直白：皇帝爱宝不识宝，天下大事耽误了。世间若无黄金稻，不出三年人烟渺。”昨天我看了一位网友加了黄K的才子诗，通篇引经据典，包括了前朝后汉的名人名事，确实有水平。但看后不知道要说明一个什么文题，没有诗魂，像华丽词堆积，没实质意义。直白也要有美感的直白，前几今日头条有人推出一位新秀女诗人的诗也太直白了，写她的母亲是痴呆，其中用了：如果有人想摸她的左乳，她会把右乳一起献上。这算那门子的新诗？还新著名诗人！相信看到的不止我一人，像这样的直白太低级！

这是李商隐的诗，原文如下：

登乐游原

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

这位有些许抑郁的诗人驱车去散心，他散心的目的达到了没有呢？我可以很肯定地回答：达到了，而且很爽。

诗人一改隐晦诗风，全诗写得明白如话，一看便能略懂一二。其中的“夕阳无限好，只是近黄昏”，更是成为千古名句。

何能如此？因为这两句歌颂了夕阳、歌颂了黄昏，进而歌颂了美好的人生晚景。

文虽浅显，意境恰到好处，妙在人人意中所有，人人句中所无，是歌颂黄昏的无可替代之作，且一字不易。

遗憾的是，由于古今词意的变化，人们对诗中“只是”二字的理解发生了变化，变成了表转折的词语，后边接着的都是说美中不足的东西，“只是”几乎变成了“但是”，导致人们在引用的时候只用“夕阳无限好”，避开了“只是近黄昏”。其实文言文中“只是”主要是“是因为”的意思。这两句诗可以这样翻译或解释：为什么夕阳无限好？是因为接近黄昏时分。只有在黄昏时分，才有最美夕阳，只此一家，别无分店。

弄清以上各点，“夕阳无限好，只是近黄昏”就是当仁不让的黄昏颂歌，就是家喻户晓的千古名句。

人言写诗不直白：

此话纯粹是胡来！

飞流直下三千尺：

皆赞李白是天才！

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”就很直白，流传至今没有谁挑毛病。像酒色财气的诗也很直白，饮酒不醉最为高，见色不迷是英豪。

直白分两种，一种是清浅的直白，另一种是寡淡的直白。

白居易写诗就追求通俗易懂的直白，据说每成诗一首，必读与野老村妇听，听不懂则改，改到他们明白为止。

李白写诗有时候也很直白，比如妇孺皆知的《静夜思》，当然李商隐的这首《乐游原》也是。

看似平易，但没有一定的文字概括力真的写不出。

我们平常人的直白，大多是索然无味的。

李商隐一生颇为坎坷，仕途不顺。他写的《乐游原》虽只有二十个字，却表达出了诗人深深的落寞和失意。你读，你细读。

向晚意不适，

驱车登古原。

夕阳无限好，

只是近黄昏。

1、所谓的写诗不能直白，并不是指诗句的表面意思不能直白，而是指诗句所反映的意思不能直白。

2、看一首诗是不是直白，也并不只是看其某一句或某几句是不是直白，而是要从整篇上去看是不是直白。

3、“夕阳无限好，只是近黄昏。”，这两句表面意思确实很直白。但其真正所表达的意思却非常的深远。所以像这种只是表面上的直白。

结语：看诗是否直白，非看其表面，而是要看其有无更深层的意思。

好的诗词直白易懂，就像李白的赠汪伦，桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。让人一目了然。作诗最大的弊病是把一些生难繁复的字词生搬硬套。这样好像很有水准，但也最让人望而生畏。这不是诗词的最高境界。要看重意境，如，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。这意境就非常舒服，一问一答把事情尽情展现给读者。

中国古典诗词，其表现手法其实就仨字儿，赋、比、兴——这仨字儿对我们今天的诗词创作同样还具有指导意义。

赋，直陈，对人物、景物、事件、事件经过……的直接陈述；比，打比方；兴，联想，以小见大，以微知著。这三者相辅相成，你中有我我中有你。自有诗以来，能将赋比兴运用得当者，方可称为优秀的诗人。

李义山的这首《乐游原》，前两句“向晚意不适，驱车登古原”纯粹是赋，直陈，点明时间地点人物而已，看似平淡无奇，接着“无限好”三字开始显露出一定的感情色彩，但并不十分明显，最后，“只是”两字劈面而来，字字千钧，使这最后一句由赋而转为兴，让整首诗的意味瞬间发生了质变，作者对生命、对人生、对时事的感悟也凭这两字得以升华。

李义山“直白”的时候并不多，偶尔玩一回就玩出了个与众不同，大手笔就是大手笔，不得不服啊！

“夕阳无限好，只是近黄昏”。

这两句诗看似在直白，实则

意境很深！

任何有意境的句子，都不是

平常意义上的所谓“直白”。

它不属于这个范畴，它就是

诗！它是浅处下手，深处落

脚！工夫就深在这里！

这才叫高明，是任何亮词丽藻

也达不到的高度！