问题：毛笔字结构重要还是用笔重要？

个人认为结构与用笔同样重要，用笔和结构两者是相辅相承的，有结构没有笔法则俗，有笔法无结构则野。

元代书法家赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”赵孟頫认为用笔与结构，用笔为上。

而启功先生认为结构为上。我们无法断定谁对谁错，反观他们的字，就会发现，启功先生的字，结体严谨俊秀，用笔上也很精到细致。

这正是因为他推崇“结构为上”的观点。启功先生弃“米字格”、“九宫格”将字等分，而使用“五三五”不等分的格子，即“启功体”，更是体现出启功先生对结构的重视程度。

赵孟頫提倡“用笔为上”，观察他的作品不难发现，他的所有作品中几乎没有败笔，每一处用笔都做到精致，力求尽善尽美。

但是他的楷书，结构也非常的严谨，一丝不苟，被列入楷书四大，和唐代一流的楷书大师并列。在中国古代，像他一般将用笔和结构做到如此精致的书家了了无几。

之于他们，这两种观点同样正确，所以说在有前提的情况下，这两者同样重要，只要能把它们结合在一起就好。

学习书法更好两者并重，才能领悟书法的真谛。

你觉得呢？

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感谢邀请，今儿忙，回答有些迟，抱歉，关于这个问题，我谈一点个人的浅显看法吧，因为本人毛笔书法也在学习领悟当中，所谈或许不尽成熟或有所缺憾，大家指正。

我觉得毛笔字对于初学的爱好者也罢，大师级别也罢，都离不开兴趣和天分，以及后来的努力，至于技巧和结构孰轻孰重，我觉得很难去简单地区分和判定。

如果非要分出个先后左右的话，我认为，初学者结构为主，技巧为辅。练习时候还是要先去掌握字体结构，但连通篇布局也应该算以后的事情，每个字要达到传神美观，要通过结构的运笔来表现，而且要通过结构去寻找气势，然后慢慢去领略章法和技巧，以求达到整体效果的统一，毕竟，太多技巧是古人传下来的经验，如此才可做到气韵流畅。

久而久之，熟能生巧之后，再向大师级别迈进过程中，我觉得技巧成为最大要素，因为结构已经了然于心，自然追求一些技巧和章法，曾国藩在家书中说过“凡作字总须得势，务使一笔各走千里” 此中道理，得势，非是指的结构，更应该是笔势章法，包括运笔、用墨、用水、书法心得、个人意趣和生活感悟，诸如此类。

其实这样说或许还是有所偏颇，因为毛笔书法的基本要素很多，一幅较为成功的毛笔书法作品，必须具备很多，比如：用笔、结构、技巧、章法、墨法、布局、很多。

用笔包括笔法、笔力、笔势、笔意等艺术技巧，也是包括很多内容，直接表现虚实转换，气势状态，以及情感意趣，力量的跃现。而结构，则是探讨横竖撇折弯钩组合的艺术，以疏密、虚实、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等来展示文字的美观度。再说章法，通篇布局，形制区分，正文落款，钤印设计等等，都无不影响整篇作品的档次和水平。自然还有墨法：浓淡干渴湿枯涨，因作者的爱好和想法而各异，也总是各有千秋，但我最喜欢的还是不要千篇一律，而是彼此相辅相成，相互渲染，做到浓淡互用，疏密相见，则更会情趣无限，您说呢？

1首先，我们要弄明白技巧是什么？我认为是笔法吧，也就是用笔的技巧。既然是用笔，那么我认为结构笔技巧重要！

2元代著名大书法家，被后世誉为前后五百年无出其右者的赵孟頫，曾经在“兰亭十三拔”中提到过一句至理名言，也就是“结字因时相传，用笔千古不易”。这句话说的一点问题都没有，很对！虽然说结构根据时代的变迁而发生变化，用笔呢，则是千年不变！

3那么问题就是，结构是因时相传，也就是要服务当代人的观点。所谓笔墨当随时代是也。启功先生曾经对赵孟頫的这个观点产生过争议。我还是比较支持启功先生的。我们学习书法，脱不开它特有的使用性，也就是说笔墨是服务当代的。

4我们平常在练习书法的时候，有时候会发现，尤其是写楷书的时候，当你的结构处理好了，某一笔写的不到位，这个字还是可以使用的。在书法上出现败笔，这都正常。包括王羲之也写错过字啊！但是，不管你笔法技巧如何高明，没有一个合适的结构处理，写出来的字是要不得的。

5综上所述，我认为结构要比技巧更重要！谢谢！！！喜欢书法的朋友可以关注我，我们一起交流探讨书法！如果有不同意见，欢迎各位道兄批评指正！！！！

古人公认的，用笔第一，结构第二。今人加上章法和墨法。这四点重要性是按先后顺序的。

用笔第一。全世界文字都有书法，只有汉字书法能独成系统，学问。汉字书法又以中国为好。正因为毛笔特殊性造成了其复杂的笔法。很多人学字以为就学结构，如果写字就等同于结构，练硬笔字不就得了，何必学难以驾驭的毛笔。

结构第二。学结构的快速与否，的确有技巧。如懂聚散，会借助辅助线等等。

章法，是杂在单字练习中练习的。平时临帖写，每一张纸要像一幅作品而非随意涂画。形成原大原章法临帖习惯，这个不难。所以古人基本不提这个。

墨法。现在人喜欢表现墨色层次，或用生宣创作，这时，会用墨就很好了。

个人认为，把字写好，首先是结构。有了结构，在加以用笔技巧，就会形神兼备。当然，元朝诗书画大家赵孟頫云“千古用笔不易”其意则为技巧。

作为达到至高之境界，归根结底还是“技巧”，用笔之难，技巧之重要，可想而知。学书大致要经过三个阶段，经过每一个阶段都会有一个飞跃，直至到达到人书具老之境。对于初学来讲首先就是结构分布，求得平正。达到平正以后，又要极力追求险绝，正如你提到的“技巧”。达到险绝之后，又复归平正，实际已超越平正。正如唐孙过庭书谱中所言“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。

二者相辅相成，都重要。只是，在学习过程中有先后之分吧！

就说这么多！斧正为盼！

其实笔法和结构都很重要，但相对来说，我认为是结构更重要，象弘一法师，八大山人的字讲笔法了吗？没有，但一样是好字，启功的字有多少讲笔法了？不是一样名满天下？结构是骨架，它决定了一个字的姿态，再加上笔法的配合，就形成了一篇有自己韵味的作品了。

结构与技巧在书法中是相互依存的。

技巧纯熟，结构疏散，不行。结构合理，但缺运笔技巧，也不行。

结构靠的是大脑的构思。这反映在行草书中特别突出。运笔技巧靠的是手的运行。反映在点画的外理能力上。技巧是保证点画质量的支撑。结构，是形态生动的保障。

字的形体，有其固有的形态。每个字都有它特有的形质。但和人体一样。虽然五官端正，四肢健全，却存在高矮胖瘦之别。五官虽然端正，却精致粗鄙之分。字体也是同样的道理。点画位置都没有错，但是笔画粗糙，这不能算书法。比如下面的“書”。它的结构没问题，该有的都有了，没缺点少画。但看上去却让人恶心。因为它的技巧有问题。
再来看技巧
，下面的“書”，有了一定的技法，但严重的变态，能算字吗？

所以说，结构和笔法技巧，在书法中是不可分割开的。只有二者统一，才能称之为书法。

书法之道，三分笔法，七分结构

这是对于一个字的优劣成败，结构和笔法的贡献度一个客观评价

之于一个字来说，结构是整体是宏观，笔法是细节是微观，如果结字整体出了问题，笔法细节再处理于事也无多少裨益

三七分的理论，只是在讲结构与笔法对一个字成败的贡献度的比例，并不是说的重要度的比例关系，说到重要度，那都同样重要，他们任何一方出现问题都会导致整个字的失败

当然，练习书法是一个综合的能力，练字过程是毛法和结构的共同训练与提高，不会说结构很到位，而毛法没练好，也不会是只是毛法练的很好，而结构却是一塌糊涂，应该是两者都会在同时体现着练习者的功力水平

文中引用图片，都是学生的平日练习，在此敬请各位老师给予批评指导

俗话说，爱美之心人皆有之。喜欢一个人最初印象其起码得他是五官端正吧，这就好比是写毛笔字，重要的是要结构正确，比例协调才好看，如果再讲究点技巧就更好了。就好比一张本就好看的脸再施点粉黛不就更有韵味了吗