所谓写出颜体的味道，其实就是写出颜体的特点，那么颜体都有哪些特点呢？

颜字有9个明显的特点。

骨头

颜体的第一个特点是横画的右端带一个“骨头”。虽然不是所有的横画都带“骨头”，但绝大多数颜字的横画是带“骨头”的，我们就拿《颜勤礼碑》中的单字来做分析。

中细

颜字的第二个显著特点是横画“中细”，就算因为时间长远的缘故和书体的剥落，我们依然可以清楚的看到颜字的长横一般都是中间很细，细到几乎要断开的地步。

曲钩

颜字的第三个特征是“曲钩”，像欧体的钩是直钩，写完竖画直接钩，颜字是在竖画的末尾先弯曲一点在出钩。

蚕头

颜字的第四个特征是捺画的蚕头，这个是颜字最为独特最为明显的地方。

撇直

颜字的第五个特征是撇写的很直，直的近似于一条直线。很多人写颜字之前临过其他书家的帖，手上有习惯，习惯性的将撇画带点曲度，所以写颜字死活写不出味道。

捺曲

颜字的第六个特点是捺画的曲度很大，这一点刚好和其他书家有不一样，其他书家的捺笔一般都是直接写出去，但颜字的捺笔的曲度又很大。

右竖加粗

颜字的第七个特点是几乎所有的右竖都是加粗的，书家陈忠建先生给出的建议是右竖的加粗要比左竖粗3到五倍才能显示出颜字的味道。

竖胖

颜字的第八个特点是竖笔写的胖胖的，这种胖的特点是上段细中段粗下段细。

篆籀

篆籀笔法是颜字的第九个特征。就是竖画起笔的绕动，具体写法可参见陈忠建先生写《颜勤礼碑》的书法教学视频。

掌握不了颜字的这九个特征，自然写不出颜字的味道。掌握了这九个特征，很容易就能写出颜字的味道来。

谢谢邀请！

对于这个问题，我的观点是：悟透“颜体”(注：应为颜真卿楷书，可简称“颜楷”，而不宜称“颜体”)的特点、风格，深入临摹颜真卿的《勤礼碑》、《多宝塔碑》和《麻姑仙坛记》，只要把以上三个碑帖中的一个碑帖研习透彻，不但可以写出(颜体)颜真卿楷书的味道。

学习书法，只临不悟（领悟书法精神），不行！只临不读（读帖），不行！只停留在口头上而不动手写，也不行！学习颜真卿（颜体）的楷书也是一样的。

颜真卿楷书的特点是什么？

颜真卿楷书的特点，简言之，就是雄浑厚重，大气磅礴！字字彰显大唐盛世气象。

关于颜体的用笔和结字特点，只要认真读帖，领悟，就可以从中找出他的书写规律，而实际上，颜体的用笔和结字规律就在字帖上明摆着呢！这些都需要学书者多动脑筋，仔细观察，用心揣摩的。

颜体的味道来自勤学苦练。

颜体的味道来自“量”，只有量变，才能产生质变。

说句实在话，学习颜体，必须要深入临帖，但仅深入临帖还不够，还必须做到读、临、悟三结合，只有这样，才能真正写出颜体的味道。另外，在临、读、悟的基础上，还要加强“字外功”的训练。

这个问题简单说，要做到两点:

第一，结构。颜真卿后期的个人风格，有一个很重要的方面就是结构，一改前人。前人包括他之后的人在结构上都坚持一点，就是突出一个字的主笔。而颜真卿则是把字的外轮廓处理得特别圆整，也就是内松外紧。正因为他这种独特的结构，他的后期章法，就是行距和间距都特别小，紧紧靠拢。小字《麻姑》就是这种处理。如果主笔凸显，字距行距太近，就会互相龃龉。所以，把外轮廓写得圆整了，就能在很大程度上接近颜真卿。他的结体独此一份。

第二，要再深入一点，就要借鉴篆籀笔法，把线条写得接近篆书的线条，轻起收笔，重笔画中截，这就能更接近颜体了。但这一条特别难，历代学颜真卿的人，很少有做到的。

另外，要学颜真卿，可以看看小日本井上有一的字，他临的颜真卿，把颜体的一些重要特点都凸显出来了，更容易把握。

书法无非在结构和笔法上下功夫，要做到形神兼备，坚持和揣摩是必须的，笔法强调精雕细琢，结构强调整体平衡美观，重要性各书家理解不同，我以为不可偏废，但结构是大框架，如建筑的设计，是书法的神韵，初学强调笔法，无形必无其神，熟练后应强调结构，强调其整体的气韵，不必在乎细枝末节，各个阶段重点不同，不能一概而论。颜体气势开张豁达，笔法架构有外展雄浑的气象，和欧柳的森严内敛有极大不同，但初学者往往注重其肉而忽视其骨，所以只能形似难以神似，其实骨才是颜的精华所在。要做到有骨须强调以下几点：姿势端庄，悬腕竖掌。要做到两点其实不太容易，好多爱好者在这点上做得欠缺，拿笔的姿态和手法很成问题，一看就觉得别扭软弱无力，拿笔的姿势如画画一样随便怎么好使怎么拿，这是学书法的大忌，驼了背的人要做到笔挺是很困难的，这是书法的精气神所在，看看兵哥和普通人的差别吧，从外在就可看出其自制力毅力和气势，颜鲁公是个刚烈豁达正气凛然的人，对敌都是毫不畏惧的，他的字也是他人生的体现，抓住其神再外展其形，则掌握颜体之精髓也!

颜真卿书法包括颜氏楷书和颜氏行书，都在书法史上独具风格，尤其是其行书，与“二王书风”并列为书法史上两条主线。

上面的回答都讲的是其楷书，下面我以其代表作《刘中使帖》为例，说一说其临习时要注意的地方。

一、保持中锋用笔

《刘中使帖》虽没有《祭侄文稿》有名，但也是一件气势磅礴、点画精到的精品。此帖基本上都是中锋行笔，线条极具力度感，临习时少用侧锋，着重追求其徐急和润涩的变化。

二、突出圆润和丰腴感

颜真卿用笔丰腴，书写时除保持线条的宽博与厚实外，在结体上力求壮实。如在“外折”笔画的处理上，在折处少提按，一笔顺势而下，且多呈弧形，这样处理更显圆润。

三、注意节奏感

此帖前半部分稳重厚实，后半部分飘逸轻盈，这符合一般人的书写规律，即开始略拘谨，写起来就灵动起来。

故临写时，开始应运笔相对较慢，逐步加快运笔速度，以求表现节奏的变化。

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写，读，悟，多看古帖。

最能体现颜体的是竖勾和捺。

謝邀。最近在头条看到了日本大家井上写颜君庙碑的学习日记，写得很好，不仅解疑而且深受启发。

我领会主旨是，用所有的理性方法去追颜真卿的感性，让自己和颜真卿融合，手下才有真正的颜体美。

客观效果是，自己不可能全方位成颜，得颜而不失本我。颜真卿会欣赏这样的学生。

纯技术流美则美矣，仍是初途。所有的艺术以感性为归依，才能深入人心。

不妨找来一读。

根据我的学习经验，要写出颜体的味道需要把握两点：

人们评价颜真卿刘公权书法常说”颜筋柳骨“，这说明颜真卿的书法特征是有筋骨。要写出有筋骨的书法才能有颜体的味道。要写出有筋骨的书法，需要学习笔法。笔法的核心是中锋用笔，万毫齐力，让笔毛一起用力，写出力透纸背的效果。

颜体有这些特征，横细竖粗，右竖尤其粗，主笔明显，凡是有勾的地方，无论宝盖头的勾，还是竖勾，还是竖弯勾，都是要先原路退回去再勾出来，如果能做到这几点，基本上就写出颜体的特征。

综上，要想写出颜体的味道，需先学书法笔法，然后把握颜体特征写出来。