其实写好一个笔画对于整体的提高并没有太大的帮助，这个问题应该改成：书法中，有哪些用笔技巧一旦掌握了字就会立刻好看很多？

这些技巧是有的，用了这些技巧以后字就会在整体上有所改变，但是还没有真正的写好，想要写好还需要长时间的不断的练习。

对于楷书，我觉得第一个需要掌握的技巧就是顿笔，顿笔是在笔画的起笔和收笔处做的一个小动作，通过顿笔使笔画变得更加的规范和整齐，顿笔还能做出各种形状，比如方笔和圆笔。

一个楷书如果笔画的书写没有顿笔，那么这个楷书的的笔画就没有力度，整个字也就没有精神。

一个书法新手，在他的字体结构没有任何改变的情况下，把它的笔画的起笔和收笔加上顿笔，那么他的字肯定会在整体上提升一个档次，变成另一种风格，整体气质上也会不一样。

相对于楷书，行书更讲究书写的实用性，书写的速度和连带是它的提出特征，要想写的好、写的快、连的方便，只有把那些碍于连带的方笔去掉，变方为圆，变折为转，这样书写起来就顺畅多了。

另外，对于毛笔书法来说，要学会灵活的运运用手腕，手腕活字才能活。对于硬笔书法要注意手指的灵活性，写硬笔行书，手指太僵硬是写不好的。

虽然没有联系过书法，但是只要在章法上稍微注意一下就可以取得明显的进步，而写硬笔书法，章法上最重要的一点就是要整洁。

而整洁，整体上看着让人舒服，只有一个办法，把字写的大小基本一样。

总之，上面说的这写方法无非都是权宜之计，要想真正的练好书法，还要扎扎实实的从一点一画开始练习。

书法，以楷书为例，基本笔画，是横、撇、竖、捺、点、勾、折、提，即永字八法。每个笔画有三个运行动作，是顿笔一一运笔一一顿笔，也即入锋一一运锋一一收锋。这八个基本笔画，是书法的根本笔画。学会很简单，一学就会，人人即会。但学好不简单，少则三年五载，多则十年二十年，终生求善。书法的基本笔画，基本笔法，基本写法，基本章法，基本墨法，基本没有技巧，靠的是勤学苦练的硬功夫。有了这些硬功夫，才可谈技巧。比如说《墨法》，那是技巧活，《浓》，《淡》，《干》，《湿》，即从墨和水中找原因，也可从纸的质量上找原因，也可以从运笔快慢速度上发挥，更可以从笔者思维意识上寄于重托。再比如，《临帖》，那是一个大陷阱，《帖子》是人家的，你只能苦学人家的基本笔画，你能完全掌握人家的书法思维人生意识么?郑板桥曰《人各有体》。王羲之曰《献之也仅会学一点也》。古人说《有祖传的画家，从未有祖传的书家》。现在有的人动不动就用《临帖》训斥，那是糊弄书法的学习。书法的学习，书法的运作，书法的创新，重在《活》，灵活的动脑筋，勤奋的苦练硬功夫。个人一说，请指正。

题主的提问存在一些问题，可能对书法的学习或理解不深。

因为要想解决好一个字的好看与否，关键在于点画、结构、章法处理的恰到好处和自身的文化修养、艺术审美素养，这几个方面缺一不可。

掌握点画的形态和书写技法，只是掌握了其中基础的基础之一而已。

俗话说 人靠衣裳马靠鞍；人靠衣装，佛靠金装。就是这个道理。何况书法对美的追求是书法作品极其书法家殚精竭虑，梦寐以求要达到的目的之一。

一个字要想写的好看，点画到位，没有毛病是其一，如点画在字中的大小、粗细、伸缩、斜正、位置的处理。还有结构方面的处理，如偏旁部首的处理，重心、虚实，留白、粘连的处理，都会影响字形的美观。还有个人文化修养给作品注入的气韵和力量，对书法美的提升重要性更大。当然也包括主笔突出等技法。

如我们仔细分析一下“德”字，点画不但精准没毛病，而且结构处理也非常高明，如右部最上面的长竖的向上延伸，就给这个字的精气神增添了非常大的力量和视觉提醒。

其实，在书法艺术里，这种处理只是其中的一种技法，单纯从结构方面看，有不少的处和理方式，再如下面柳公权和欧阳询对“德”字的处理就又是另一种方式。

我们再看看“劲”字处理方式，也是非常丰富的。

我们在分析一下“文”字的“点”的形态位置以及重心的处理。

书法不象小孩子搭积木，能用一些笔画简单拼凑而成，但任何一个笔画都是由起笔、中间行笔、收笔组成，一旦掌握了其中运笔的基本方法，也就掌握了书法的基本技法。

一、起笔。

起笔无外乎方圆藏露。方笔与藏锋的起笔包括点法起和调整笔锋两个步骤。

方笔起笔可空中作逆势直接落笔，而藏锋起笔可在纸上逆入后作点，使其形虽方但不露圭角。

点定之后，锋尖在上或向左，笔肚在下或向右，这时要将偏侧的笔锋迅速调成中锋。

二、中间行笔

这是笔法中最为关键的地方，字的韵律和力度以及用笔的内涵和质感都在这里体现。

中间行笔贵在中锋提运，肥用满捺，即笔毫平铺，万毫齐发，锋抵纸面，逆势涩行；瘦用提飞，即裹锋用笔，使笔毫敛裹，依靠笔力、速度、笔毫与纸面的摩擦而产生疾涩的效果。

三、收笔

收笔要注意三点：一是收笔动作要快，缓去疾回；二是出锋要尖锐饱满，不能偏锋出锋，同时忌虚尖太长，形成鼠尾；三是收笔要以腕力送到位，不能用手指将笔锋挑出。

总之，写任何笔画，一定要记住逆入、涩行、紧收三个词，这是行笔要法。

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书法中，笔画的写法再考究，技巧再娴熟，也不能决定字的好看与不好看，关键是笔画的交点位置决定了字的好看与不好看，比如（女）字，上面撇的交点，必须在下面的四分之一处，横的交点，必须在横的中间的四分之一两端，不能超过中间三分之一两端，否则就不会好看，还有很多字，对于交点的要求非常苛刻，实际上这就是美学的黄金分割律（网上可以查询）我们的古人悟出的好看的位置，就是黄金分割律，只是不知道这个美学理论，黄金分割律在七十年代才传入中国，两千多年前，古希腊数学家发现黄金分割律的时候，我们的古人在书法上已经应用，因为黄金分割律是美学规律，不用就不好看。当然，汉字还有三维立体的外形结构，所以是，字好看不好看关键是结构，不是笔法。

<2>书法中单个的笔画写好，只是对局部细节有益，要让字立即好看，必须是掌握结构技巧。结构上的技巧有很多，可以使字立即好看，举例说明：

一字之中， 笔画上下重叠，左右排列或穿插交错,笔画之间的间隔都应安排均匀，以免局部过挤或过散，而使重心不稳。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“而”字的竖之间，“主”字的横之间的间隔都很均匀,给人以安定之感。但是仔细观察，不会绝对的平均分布（如“主”字三横划分的空间，上面略窄、下面略宽），还是细微差距，这样就不至于呆板。

任何一个字分左右，则左右部分相对应的笔画，位置都要对称，相对应的撇捺等斜向笔画斜度要一致，长短应互相搭配。但对称不是绝对的，还要有一点变化，绝对的对称反而死板。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“东”字。

一般字都有主笔,就像一曲戏要有主角一样，是引领性的主要一笔,比较突出，起到一笔定乾坤之功效,主笔写好了,整个字就成功一大半。主笔一定突出，但突出不能太脱离群众，还要相互配合好。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“或”字的戈钩。

∵这个命题不清楚。书法主要是用笔和结构，不仅会用笔，还得结构好，并且结构比用笔更重要，用笔重点是写好笔画，像楷书的横丶竖丶撇丶捺丶勾、点、提、折(像永字八法)。这好比盖房子的材料，光有好材料不行，还得正确的组合方法，这就是书法的结构了。比如要写好人字，不反撇捺要写好，还得撇捺结合好，把撇先按一定的长短和角度写好，再在撇的上下三分之二处扎笔写相应长短角度的捺。即一是撇捺交接在撇的上下长二比三处(黄金分割)，二是整个人字轮廓是三比二的宽字，这才完美好看。若交点在撇的上部或下部都不好看，其二者长短角度以满足整体轮廓宽三高二(黄金试例)方好。更不要说写人写成"八"丶"入”丶"乂"了。再者八种笔画哪种都得写好，每一种中又有不同的个体，像横中有长横短横斜横左尖横及横点，长横短横就很不一样，我常说"长横曲短横不曲"，竖有垂露竖和悬针竖，撇有长、短丶平和坚撇，捺有斜捺、平捺和立捺(像爪中的捺)，不是说某种写好其他不写好就可以了。

我明白题主所问的意思！

关于这个问题，我们老师有讲到过，别的书体我不懂，单就楷书而讲，老师说折笔的写法熟练掌握后，一个字会立即变得好看起来！当然，前提是其它笔画的位置关系也应该是对的。

折笔在一个字中很关键，它是一个字的支撑，顶梁柱，折的到位了，一个字立马就显得精神，若该顶的地方顶不起来，一个字就显得软塌塌的了。拿口字来说，口，有大口，有小口，大口，小口，口所在的位置不同，其折笔的处理是完全不一样的！

还有家，还有马，还有飞，还有风，还有好多好多的字，折笔的对与否，直接决定了一个字的美与丑！在一篇作品中，体现的就更明显了。

我不知道我的所答，问者可否满意。这也只是我的个人理解。初学，所知甚浅，还得向大家多多学习！愿有缘阅文儿者快乐写字！快乐生活！

业余爱好，闲时涂几笔。

大家都走开，看看我原创的方法。办证大家一写就好。我教小朋友一期学好字，大人几天还是有可能的。