这两幅字，一幅写的是“和颜静观”，另一幅写的是“行善成德”

• 若当做实用性的毛笔字来看还算可以，笔画清晰、结构平稳，用笔坚实；
  

• 老老实实写字，不狂不怪，字也好认，比起那些江湖书法好多了，这是可取之处。
  

若当作书法来欣赏，则境界不高，没有什么艺术性，还有很大的差距。

为什么这么说呢？主要有三点：

• 典型的如“颜”、“静”、“观”、“善”四个字的横画组合，全部都是拖笔而成、单调的雷同。
  

• 外行看可能觉得还凑合，内行看则味同嚼蜡！
  

• 什么是笔锋，用不着多解释，看这几个字，全都是秃字！
  

• 要改变这种状况，就要在书写的时候发挥毛笔锋颖的弹性，该出锋时则出锋，写出字的弹性。
  

• 举个例子，“善”字的两点，将作者的跟《唐 · 杜牧 · 张好好诗》的写法比较一下看看笔锋：

• 再将整个字与《元 · 赵孟頫 · 秋兴赋》中的写法比较一下，体会一下什么是字的弹性！
  

1、鉴于作者现有的水准，结构上有一些基础，现阶段建议多在笔法上下功夫；

2、建议多看看米芾、赵孟頫的行书（纸本），揣摩一下别人的用笔技巧，会有启发。

还不错。

继续努力。

我虽然是个刚入门的小学生，但是我也要说两句！此人临帖很少或者没有临过帖，自创体多一些，取古法甚少！

首先，第一幅“和颜静观”，我们逐字分析一下。“和”字的点太平，而且太长。左边长竖收尾不出锋，右侧口字笔画模糊不清，横折笔画没有力度，用的偏锋没有骨架感，笔画有些轻浮！“颜”字左半部分结构松散，点和横混在一起模糊不清，笔法上的藏锋和露锋几乎没有。而右侧的页字就更不堪入目了，横和撇混在一起了，笔画不清晰，而且页字里面的两个横画写的太随意，没有力度，太飘了，最后的一点写的还可以。“静”字整体写的还可以，但是左侧月字里面两横写的太差了，右面的争字，游丝引带过多导致有些乱，书法讲究“笔断意连”！在看最后这个“观”字，左侧横折笔画没有任何古法可寻，好像是钢笔笔画，下面的四横和右侧见字里面两横写的太随意了，笔不入纸，太轻浮！

综上所述，这四个字只能是算写字，不能成为书法！

其次，第二幅是“行善成德”，“行”字结构松散，毫无古法可言，左面的双人旁结构不对，第二撇应该对着第一撇的终点才对，这个直接跑偏了，右侧的两横下面的横画应该长于上横，此人正好弄反了！第二个“善”字两个点写的很不好，有点像两个撇了，而且写的很笨拙，而中间的长横应该和上面的短横基本平行才对，而他写的太离谱！而“成”字结构太松散了，左面的竖笔写成撇了肯定不对，最后的一点点的太远了。最后这个“德”字，左侧双人旁和“行”字一个毛病，而右侧上半部分还可以，下面的心字就很难看了，太随意，没有变化，结构还松散！

总之，写的不太好，结构和笔画都差的很远。

综述，整体看有写字的基础，还不错，但是对于书法来说，我个人觉着还没有入门，我建议从基础开始，从临摹古贴开始学习，日后一定会有所成绩！

强哥浅谈。

这两张字，属典型的“老干部体”，作者不懂书法，信笔而书。

某次在外应酬时，遇到一刚退休的领导，谈起书法，他说自己最喜欢写草书，拿起笔就可写。

我不禁哑然，在书法家看来最难的草书，在他们这些人眼里，竟然成了书法中最简单的书体。

书法是一门艺术，有自身的规则和规律，我们对书法应该有敬畏之心。

回到这两张字，说说其主要问题。

1、基本笔法没过关。书法的起笔、中间行笔、收笔都有一套严格的法度，或藏或露，或方或圆，笔要送到位，动作一个不少。

第一张中打圈的两个钩，都少了按的动作，以至钩出时笔锋出现偏侧。

2、笔画不过关。如第二张“善”字，为了牵丝而牵丝，失去了笔断意连的意味。而“成”字左边一撇，直桶桶斜立在那，呆板不堪。类似问题多多。

3、不懂用墨。书法讲究“墨分五色”，善于用墨的基本标志是会用水。我们日常购买的墨汁，浓度太高，须加水稀释，这样书写，线条颜色呈中间深、两边浅的立体感。而贴出的字乌黑一片，墨色太死，了无生气。

建议作者静下心来，选一本古人经典碑帖，安心临习，以你的笔感，相信用不了多长时间，你一定会有所得。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

非常弱。但没练成夹生饭，可再进步

此书有一定的功底，但不够深厚。

练书法应持之以恒。

挥毫带韵书山水，

泼墨蕴情写谷峰。

学古仿今练撇捺，

循章遵律谱人生。

一看这两幅字，就知道是一个没临过贴的人所写，其一、字的笔划没有古法(即是书法的法度)其二、字体的结构也没有法度，既不协调也不和谐，更不要说相背或礼让了。其三、字的笔法生硬不熟，好像大家互不相识一样，奏合走在一起的。

真正想学书法，就要认真临贴，先练熟笔划，后练结构。生活有一夜暴富之可能，但是书法不可能有一步蹬天的，绝对没有。

把毛笔字与书法不要混为一谈，毛笔字不错，书法吗谈不上。没有临帖的功底随便拿着毛笔写的，与书法没有什么关系。

感谢您的提问。

这两幅字从书法的角度而言，无艺术美感。从毛笔字角度，具备一定的掌控笔的能力，但应该没临过贴，没有取法方向，信笔而书。

取第一幅图，画圈处笔毫完全没有调整。最基本的中侧并用及转换完全体现不出来。转换处无调锋动作，画圈处更不是飞白。提按动作基本没有，像“观”字的左边，“颜”字的左边，“和”字的左边，几乎一样粗细，无变化。

另外，行书中非常重要的“连带”和“呼应”，在这幅字里几乎得不到体现。比如说“静”字左边“青”的最后一笔与右边“争”的第一笔，虽然青最后一遍牵丝那么长，但与争并无联系；再比如和字，“禾”的最后一笔提上去应该和“口”字第一笔有连带，在这里完全看不见；“观”字左侧画圈部分撇和竖的连带；“颜”字左侧四个撇的连带。“颜”字最后两点也无呼应关系。

笔画偏绵软，没有弹性和力道。（后附九月二字以鉴）

结字无取法，完全是想怎么写就怎么写。

左右结构的字除“德”字外，几乎两边都一样大小，一样粗细。无欹侧变化，无疏密、大小对比。“成”字结体有大缺陷。

基本上应该是在不断的蘸墨写字，如果有笔法转换、连带呼应的话，写四个大字的话，最多一个字蘸一次墨，甚至根本不用。所以最起码的墨色深浅应该有所体现。

即便是四个字一组，写成条幅或者斗方或者扇面，也是有章法的，这个字过于单一了。

综上所述，如果想在书法上走得更远，建议找一位好老师指点一下，然后踏踏实实临帖，不要急于求成。祝书艺大进！（后附恩师雅逸二字以赏）

（以上仅代表个人观点，欢迎交流指正）

这两幅作品最大的问题是——有形无意。

“形”是一个什么东西？形是一个字的本体。“意”是一个什么东西？“意”是一个字的灵魂。“意”是一团内在的精神意念，它是书者经过全面而周密的思考与酝酿，在纸上形成的一个深沉含蓄的一个“意象”，这个意象，是深藏在一个字的笔墨点画形态之中，也藏在字的结体形态之中。这个意象，以聚守内敛深沉含蓄为最美，如一首抒情诗一般，朦胧优美，意境悠远。李白《送孟浩然之广陵》，只有28字，把自己对友人的依依惜别之情，以及自己的茫然愁怅、孤独失落之意，全都隐藏在这短短的两句诗词里了，你不用心品读，你是体悟不到的。古诗的美就在这里，这才叫作真正意义的“诗”！！若把这两句诗，用现代白话解释出来，纵使你解释的再贴切，选用文辞再优美，那还有诗意吗？那还有诗的味道吗？？

书法之美和诗词之美，是一个道理，以意境为最妙！！以浓情为最妙，以含蓄为最妙！！

你的两幅作品，笔法墨法行气都很棒，有魄力，没有拖泥带水的迟滞感，主要问题是没有“意味”，没有把“意”聚拢起来，在结体字形上，太散；在笔意上，太直白，太露，没有内涵。

文须数言乃成意，书则一字已见心。

字如其人，真正厉害的人，深藏不露，喜怒不形于色，但是心中自有百万兵，如刘备诸葛亮司马懿者，机谋过人，却含而不露；那些遇大事小事咋呼的比谁都响的人，则不足虑也。