王铎（1592~1652年）明末清初大臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。孟津（今河南孟津）人。王铎一生博学好古，工于诗文，长于画山水，尤擅长书法，行书和草书效法王羲之、王献之父子，正书学习钟繇。他的书法师从古人而不受拘泥，往往能自出胸膳，有所创新。其著作《拟山园法帖》，风格独具而兼备各体，颇受历代书家推崇。

　　王铎在诗、文、书、画方面都有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。明代末欺，有“南董北王”的说法，他的书法与董其昌齐名，足见成就之高。他的书法用笔，常常显得流转自如，有千钧之功，总观作品却又出规入矩，有张有弛。王铎书法虽然各体兼备，但尤擅长行草。其行草恢宏大气，厚重洒脱，给人以淋漓痛快之感。他的墨宝流传后世的较多，其中有不少法帖、尺牍、题词见于刻石，《拟山园帖》和《琅华馆帖》两贴最为著名。

　 王铎的草书，在笔法、结体、章法和墨法上都有所创新，尤其在章法的字间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上，独具匠心，后人难以企及。其变化丰富的章法，纵敛有度的运笔，欹正莫测的结体，错综复杂的点画，枯实互应的线条，使作品浑然天成，极具整体感。有评论者认为他的书法不只有王羲之的隽秀，还兼学米芾的苍老劲健。清姜绍书《无声诗史》称他 “行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”显北宋大家风范。明后期的书法界特别流行董其昌书风。此时，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，由此在当时成书法风尚中新的旗帜。

王铎书法，曾经对日本的书法产生了巨大的影响，颇受书法家欣赏，并衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》在日本曾轰动一时，甚至把王铎列为第一流的书法家，提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。这种看法并不完全准确，但足以证明王铎书法成就之高，并非浪得虚名。

王铎这位明末清初的大臣，百年之后被乾隆帝编入《贰臣传》乙编，列为降清叛清这么一种尴尬的境地。这在讲究“书品与人品”的封建时代，这位有“神笔”之称的书法家颇受人们争议。然而，客观面对那个时代，归顺于清朝的汉人又并非王铎一人。

　　毕竟在中国书法史上，有“先王后王”之说，既然少不了“书圣”王羲之，那么就应当少不了“神笔”王铎一席之地。

清后期，吴昌硕称赞王铎书法：“文安健笔蟠蛟璃，有明书法推第一”。再后来孟海先生评价：“(王铎)一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的‘中兴之主’ ”。当代启动先生也有言：“觉斯笔力能抗鼎，五百年来无此君”。

王铎小时候日不饱两粥，后又经历乱世。他把人生的薄凉和生活的理想，利用淹墨方式从浓淡相宜的色调中得以印证，传承与创新，中规与突破，洒脱与古朴，都体现了他的书法精神。

斯人已去，我们懒得去了解他，怎么会读得懂他的书法呢？

书法水平的高低，艺术和知识的积累，可以铸就欣赏艺术眼界的高低。

王铎书法以行草和草书成就最高。草书出于二王，从献之笔法中受益最多，故于婉丽中寓峭拔气。后又参以其他诸家笔法，尤其受米芾笔法影响较大，草书又参入旭、素狂草笔意。在融入古法的同时，注意笔法的创新。他的用笔不同前人的方法是将“淹留”与悄厉畅达之笔法相结合，既凝练劲健，体现一种‘’抝劲‘’的同时，缠绕迴环，鳯翳龙飞，“涩”畅结合，墨色燥润焕然。人们将其草书不冷象地誉为“枯藤绕树”。其后他的“淹留之法”甚至演变成“涨墨”之法，给人以雾中观花的蒙胧之美。在章法上形成线面结合的斑驳之感。王铎是明末书坛上一颗璀璨的明星。他的书法对日本及中国近现代书坛有重要影响。王铎的“淹留”之法乃至“涨墨法”，确实有别于前人，此法对运笔的把握、时间的控制对后学者确实造成了“雷池”之惧，甚至是可望而不可及。当然这种笔法后世学者也有提出异议者。但它毕竟是一种笔法的创新。

书史称为神笔的只有王铎一人。为什么呢？

书承二王胜于二王。首先是其骨力气势和格局大于二王。只要比较一下这点不难理解。

二是在笔法上有发展，也就是入笔行笔和出笔上的角度和速度上和二王有不同并合理法之处。

三是墨法上有大的创新。涨墨与枯笔书写。加强了黑白的对比度。

四是觉斯书作多巨幅，有大开大合，多行一气，上下摇摆旋动，动势险绝，前无古人。

所谓看不懂，主要原因是没有深入研究。只要深入进去，把各家作一个三法比较，看懂王铎是不难的。

王铎书法的态度是为书法而书法，这种态度再近一步是说为表演而表演。所以，王铎书法是形的表演，看不出他自身人的精神给予。

王铎生活在明末清初的动乱年代，明亡后降清为官，在朝不为清庭重用，在野则不合传统礼教，故心中抑郁难平无处宣泄，只有把一腔的不平通过字体的胀墨、跌菪开张、左冲右突来表现于世人。

我也看不懂好在哪里，不明白为什么会有那么多人推崇。十几年前看着不喜欢，现在看着也喜欢不起来，总觉得笔势怪诞，投机取巧。

也有可能是性情有别，历朝书法，我最钟情魏晋，其次是唐代的写经，再次是元代赵孟頫、明代唐寅。至于草书，最欣赏的是怀素。

王铎的书风似乎给丑书来了个头，后人争相模仿，如今尤甚。值得一提的是，书法不是表演，也不需要表演，它需要的是返璞归真之美。