基本没看过，抱歉！

在这个风云变幻的世界，青年一代热情豪迈的爱国情怀，慷慨激昂的奋发精神，焕发时代的青春活力，谱写着时代新篇章。这是时代向心力，凝聚力，一代青年作家，绚丽多彩的时代力作，视目以待。

笛安算一个吧，与《苦难辉煌》这类作品相比实在太少了。

可读性？这个问题就复杂点。毕竟每一个人有每一个人的价值取向，而可读性自然随之而来，因为，他喜欢吗！比喻，某位网络作家协会的什么会长，尽管带鱼不能养殖，他仍然写下养带鱼的渔民因为美帝而破产，闹出笑话后，获得了“带鱼”美名。可仍然是应者，转发、获赞，打赏成以万计。其文可读性可见一斑。

如果加上思想性、艺术性，那就是另外一回事了。比喻：于华！最负盛名的作家。一部《活着》翻译成十几国文字，不仅可读而且可以引发你的思考。这就是文学作品的使命，千万不要哗众取宠，要切入人类社会的痛点，解析人性之弱、之恶，之善。人生的痛苦和无奈，如一把犀利的刀，割开层层伪善，直入人性的内里。用作品的人物形象来述说，悲欢离合，苦辣酸甜。并且，阐述一个至理，如阿Ｑ正传。

当然，也有可读性的同时，本身包含深刻人生哲理的，比喻金庸的武侠。看似刀光剑影，实则，东邪西毒也在揭示社会与人生。在你畅读之余，痛快淋漓之间，更会悟到许多，看似浅显，实则深刻的哲理。

总之，文学作品的可读性是针对受阅的群体而言，不能一概而论。

如果单论可读性，也许，我说的那位可以。

一个是颜歌，真名戴月行，出生四川，巴金同乡，《收获》发表长篇小说《段逸兴的一家》，出单行本时改名《我们家》，对父女关系有着敏锐的洞察力，颠覆性描写；一个是笛安，真名李笛安，出生太原，作家李锐和蒋韵的女儿，《收获》发长篇小说《南方有令秧》，还有长篇小说《西决》，具有一些审丑的细致描写，想象和观察并举；一个是春树，出生北京，现在德国，成名作《北京娃娃》，后来《收获》推出《乳牙》，有着明显的自传色彩，与颜歌的《我们家》有某种相通之处，但又不一样，各具个性；蒋方舟早期有不少长篇小说，如《正在发育》等，长大后作品少了，现为《新周刊》主编。

原创作品
作为一个作家，太多了。
作家的称呼是一个用的称呼。
具体到什么人，在文化领域里做出了多大的贡献，不得而知。
若是有多少人在阅读作家的文章，体裁多样，还是要看喜欢的人，有多少？
文学领域的人，太多。弄懂弄通的人必定是少数。
因此，我就是【全国校园】作家荣誉称号。在全国大奖赛中也取得比较好的成绩。

谢邀！

悟空又给俺出难题