王逸少说:我是卫老师的学生！我学书是规规矩矩练，写字是认认真真写。老师教我都是正法，我自己也从不耍“杂技”。关于《兰亭序》，当天由于好朋友一起“曲水流觴”玩儿的高兴，酒喝的多了点，书写时可能随意一些，但我也绝没有故做“鹅点头”，“鸭摆尾”。所以，喜欢我字的朋友，别听他们瞎“忽悠”。谢谢大家！

<2>《兰亭序》的“鹅头点”是由有三个动作组合而写成的！

不得不说，题主观察很仔细，其实看高清版《兰亭序》，确实常常会被某些笔画细节做折服，特别是当你发现一些前人没有发现的细节时，更有一种“惊艳”的感觉，若能进一步体会书圣当初下笔时候的心境，自然当会心一笑——原来如此。

我很同意题主把这一点称之为“鹅头点”，不仅外形生动形象！而且，鹅是王羲之的最爱，有著名的“山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅”的典故。据说他的很多笔画就从鹅的结构与曲线上获得美学启发。

那么这一点是不是受鹅的外形结构与曲线所获得的美学启发呢？我们不得而知，但确实是有“鹅头”之美。

这一点之美写出来的呢？我体会过多次，应该由有三个动作组合而成（见图一示意图）：

• 动作1：首先是凌空落笔，尖锋入纸，快速顿笔，形成一个常规的点，此时笔腹顶在纸上；
  

• 动作2：为了调整笔锋，有一个向左上回锋的动作，同时将锋颖轻轻提起；

• 动作3：回锋以后再次向右下角出锋收笔。
  

其实，书圣王羲之的点中，除了这一个“鹅头点”外，类似的写法，还有一个顿笔之后，往右上提笔出锋收笔的写法（如下图“不”字），现在基本上成了二王帖学派的标配。

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王羲之书法《兰亭序》中的鹅头点，书写时空中落笔，露锋切入，再慢慢按压笔锋向右下，藏锋出。总之看每一个人的书写习惯吧！不一定准确，反正我就是这么写的。以下是王羲之的“之”字写法，可见鹅头点。

王羲之《兰亭序》神龙本非真迹，而且也难以确定是从真迹上直接勾摹的第一次勾摹复制品。从神龙本中一些字的下笔处来分析，可能是二道贩子或三道贩子的手笔。

而且，相传王羲之写《兰亭序》时是用的一支败笔，即赵孟頫说的“已退笔”，这样就给后人学习增加了难度。

那么应该怎样认识、学习“鹅头点”和神龙本呢？

首先说“鹅头点”的问题，这些类似鹅头的点是王羲之在微醺时用败笔随意写出来的，全文均如此。所以相传王羲之次日再写也写不好了，不要说后人，让老王自已写一个鹅头出来也较难。

那么对于这个式样的点以及《兰亭序》全文应该怎样临呢？

也很简单，老王自己是怎么写的，我们就怎么临写，对吗？

有人要问，假如是对的，但谁能知道老王是怎样写出来的？

这个不用问了，老王当时肯定是随意写出来的！古话说：以其人之道，还治其人之身。既然老王是随意写的，我们随意临就对了。如果着意去临这个鹅头点，反而是极难临像的。不但写不像，还会写得很丑，这就是个书法心理学的问题。

这不是开玩笑，书艺特训法就是这样教的。我们只教方法，学员能运腕用笔了就让他们随意临，不信请看学员习作，一位学员随意临了鹅头点的之字，鹅头虽未能写出，但这个点的质量也很好，而且最后一笔反捺，笔画的锥画沙反超神龙本了，这就是学临教的真正笔法效果：重笔法才能得笔意。

我是一人。总有人喜欢发明创造。

为什么总有人喜欢，拼凑一个新词。

想想书圣也是不容易，天下第一行书《兰亭序》多少人，喜欢拿这个说事。

提问者说：我姑且将它称之为“鹅头点”。

千万不要学，有些书法家乱起名字。

这个点写成这样，不是故意的，王羲之也不会故意写成这样。

上图王羲之《黄庭经》，再看看《集王字圣教序》。

“鹅头点”不是刻意写出来的，不要想太多了。

我也有这样的感受过，看着一个帖子。看到某一点，发现了“亮点”，前后推敲觉得妙。还有些得意，寻找同好。等过了一段时间，回看发现并不是这样的。

《兰亭序》可以挖掘的地方很多，但是要知道什么是王羲之写出来的。

以我仅有的知识，尽可能地客观求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。

鹅头点和鸽子撇一样道理。现代书家米南宫据称是米芾的后裔，他信手写了个大字“和”，第一笔那个短撇竟是个墨鸽，唯妙唯肖,挥笔时没注意，停笔时细看，自己也呆住了，再拿一张纸重写，怎么也不像了。这字后在香港展出，有港商愿出资50万（上世纪九十年代）港币购下，米一笑收之。我认为米先生比他老祖宗更痴。此字后来不再在公共场合出现过。我却保留着当时报上的影印字迹。这其实不希罕，至少是人为的，而天然生成的也有，我认识的一位老木工有一次锯开一个树干，剖面出现一个木纹飞鸽，活灵活现 ，可惜他那个年代不懂得赚钱。

王羲之用毛笔写出来的。

先喝半斤酒，才有写出来的可能。兰亭序现在看到的都是摹本，王先生当年写的时候是喝了酒的，随性、率真、挥洒自如，非故意而为之。先生的造诣太高，就不要刻意模仿了，无法企及的高度，即使有九分形似，还是差一分神，无人能及。