米芾的书法很好，我也非常喜欢米芾的书法，不过，如果把米芾的字与王羲之比较起来，我的结论是相距很远。

虽然传说米芾临摹书法可以以假乱真，可是，以米芾的书法功底推断米芾临摹王羲之还是存在明显的差距！

一，王羲之的笔力。王羲之的笔力可能难以考究，王羲之据传是没有真迹传世，然则，我们通过王书的摹本也能推测出王羲之的笔力！你可以看使转，看提按，看外观，无惊世的笔力也真的无法从容写出王羲之的笔迹。

二，王羲之的精致之处。王羲之书法之细致无人能及，即便是王献之也不成。书法越是功力深湛的人越是能体会到细致的难，尤其是在高速书写的时候还能保持细微处的精致。这点米芾能吗？米芾的书法相对于其他的书法大家绝对不落后，可是对王羲之不成了！

三，提按。王羲之书法的提按绝对是干净利落的典范，绝无拖泥带水！这等功底说明什么？说明王羲之的控笔能力无人能及啊！

学书法，学王羲之，学米芾都是错的。
换句话说，行书，草书，不应该临帖。
楷书学标准的印刷体楷书，练到可背临，即入帖，然后按自己的写，出帖。
然后再学行书，草书，只学写法。
这样写出来，才是自己的体。

这个问题就有点矫情了。

王羲之号为千年书圣，书为世法，字为世则，那是千年的标杆儿，招谁惹谁了，咋就这么不招人待见呢？

他米海岳在王羲之面前又能排到什么位置？或者再直白一点，他米芾自感撼天动地，在王羲之面前又能算老几呢？

米芾固然夸下了海口，好像这个世界上唯有他的书法才是真正的好字，但这自吹自擂的背后，又得到了多少人的认同呢？

不可否认的是，米芾的字确实有好多人去学，去模仿。这背后的原因其实很好理解，就是因为米芾行无所束，字无定法，几近随心所欲，几乎完全摈弃和打乱了王羲之留下的书写规则，看上去狂放不羁。

而今人趋之若鹜的学米芾，还不是因为自家的底子完全学不来王羲之的正统俊逸吗？自觉学王羲之无望，那就只能退而求其次，反过来学米芾那种恣意疯张的错乱癫狂。

就是因为他们的底子实在和书圣相去甚远，远远达不到王羲之那有板有眼、字字飘逸的风姿俊致。

但米芾那种自我放浪又有几人能学得来呢？说句不客气的话，当今年代，有几个得到了米海岳的真髓呢？

如果，你个人真的喜欢和崇拜米芾的字，学就是了。只是，今人学米芾，大多只领会了他的癫狂，却很少有人真的掌握了米芾的行笔真意。

或者，表面上看有几分像，其实意蕴相差十万八千里，甚至越显生硬狼颃，不能将米芾的率意真正体味出来。

今人学米芾最好的，原先公推曹宝麟，但你仔细检索曹宝麟近来的笔迹，却发现越来越靠近王羲之，反而疏远了米海岳，这是不是习字过程中的惨痛领悟呢？

图片来自网络

一种成熟的有个性的书体的出现，是由书者秉性，学养，审美，等诸因素决定的。如果你觉得哪种书体更爱看，更耐看，“似曾相识”。多半是由于你和作者在“诸因素”上有相通相似的地方。选择这种书体学习，肯定進步更快。对于是学王还是学米，应该也是这理儿。

王字笔法精妙，米字欹侧有个性。可根据个人喜好选择。

有一种理论说，王羲之行书就像长江和黄河都发源于青藏高原一样。王献之，米芾等继承了逸少行草书险峻，飘逸的一面并将之发扬光大。赵孟頫，董其昌等继承了逸少行书平正，中和，秀美的一面。在绝对实力面前，神一样的王羲之是不可战胜的。但米芾的八面出锋粉丝也很多，究竟谁更好结论不好说。

王羲之和米芾之书法各有特色。王为师，米学王而有新意。要学可以根据自己的喜好选择。

学王羲之再学米芾没什么障碍，但王字很难写大。写小字时写王子字，写大字时写米字。