书法笔画粗细当然有规律。一是根据汉字的繁简，决定笔画的粗细。如笔画少的一般要用粗线，笔画多的要用细线。二是根据书法的节奏需要，适时恰当地运用粗笔，就像音乐那样，哐当一声，使受众提起精神。三是根据章法需要运用粗细。单个结字的粗细决定整个章法。行与行之间单个字粗细笔画的对比也是章法的需要，韵味的需要，法则的需要。用笔的粗细变化实际上是书法创作者匠心独运的艺术表达。一家之言，仅供参考。

艺术无定律

天马必行空

写书法，笔画的粗细，点的运转，汉字的结体，等等书写要素，都要有规律法则遵循，其规律法则不低于90%为书法，否则就不是书法，而是写字。

毛笔字，一副书法作品，每个字笔画粗细变化有规律么?一+一都可以不等于三，何况艺术乎。没规律。毛笔字追求的便是粗细变化没规律，一有规律不就僵死了吗。但也不是死成僵尸，是死成另一类艺术，印刷体。

每个字的笔画都有其万千变化，不仅仅是粗细笔画的变化。在书法中瘦硬属于比较细，而肥厚属于粗笔画。

一般中锋属于圆润瘦硬，相比较中锋的偏锋则有粗笔画。这都是相比较而言。

创作作品，一般行书草书，笔画变化大，相应来说没有一定的常规法，属于可变笔画，随机应变，比如王羲之的集字圣教序，其行草行书笔画的千变万化，粗细更是如此，同一个字，在不同的位置便有不同的笔画形貌。

对于正书来说，粗细笔画有一定的规律。比如颜柳楷书，都是横细竖粗。那么具有颜柳楷书基础，学习行书一般都有其粗细笔画的特征，即横则细轻，竖则粗重。

章法上讲究粗细笔画兼有，使得整幅作品有疏有密，形成有疏密有致。黑白布局符合欣赏舒适的感觉。

相反笔画粗细没有区分，没有书墨变化，显得单调，无姿态，则无韵之致。

由此笔画的粗细，应该说是学书法的最常识化的技法。

注重笔画的粗细，应该在丰腴上下功夫，并非单一的粗细笔画，必有苍劲有力，或俏丽遒劲妍美。

在楷体书法中，欧阳询和颜真卿的书法是有着鲜明的对比的，欧阳询的书法就是在在一个字中笔画的粗细大小是基本上一致的，没有特别大的对比，或者说起伏变化，但是在颜真卿的书法中，对于一个字的笔画安排，粗细变化，就非常的大，各有风格不同。

这个问题真是无病呻吟。一幅字，或者一个字，它线条的粗细变化是随作者情绪变化而成的，所谓此一时彼一时也。除非是临写楷书字帖，就粗细变化不大，行草书是随意的，不可能千篇一律。

有法亦无法，无法亦有法。笔随心动，全凭经验！

我是一人。与其说是规律，不如说是风格。

目前我们书法有五体：篆书、隶书、草书、行书、楷书。

篆书作品：笔画粗细尽可能一样。

如果书法从第一个有名有姓的书法家，秦朝李斯开始算起。书法已经超过2000年的历史。

目前常说的五种书体：篆隶草行楷，草书和行书笔画的变化，因人而已、因字而异，甚至因时而异没有“粗细”的规律。

在李斯整理和改编当时的秦篆，最终成为小篆，目前来说大部分情况下小篆也就是我们现在说的篆书。

如果是写小篆，小篆的笔画粗细非常的有规律，粗细一样。

如果是隶书作品：隶书千姿百态，想找到“粗细”的规律不太可能。

隶书千姿百态。想要总结出一个“笔画粗细变化”规律不可能。大部分形容：横画长而竖画短，“蚕头燕尾”、“一波三磔”。

上图是当代任政先生的隶书，任政先生非常已经尽可能的符合“蚕头燕尾”、“一波三磔”。从我们当代隶书名家找隶书的规律并不合适，多看看隶书碑帖，没有那么多规律。

如果是楷书作品：唐楷基本上：横较细，直（竖直笔画）较粗。魏碑或者瘦金体这些楷书粗细也没有必要说规律。

上图颜真卿《多宝塔》，非常明显的横较细直较粗。

如果真的要找笔画粗细的规律，也只能说唐楷中有不少字确实，横较细，直（竖直笔画）较粗。

【一人有感】

如果参与过电脑字体设计或者字库设计，对这个问题会有另外的思考。

如果设计字体，那么就是按照西方那套，字笔画粗细大小长短，空间结构：比如这一个笔画多少个“像素点”。

我们中国传统文化的思考方式，并不会精确到像素级的比较。因为是人手写的字，不是电脑字体字库，时时刻刻在变化。如果你真的想要完完整整了解粗细变化，可以参与研究字体设计。

以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年12月11日沪。