沈尹默先生无疑是近代书法大手，说他是翘楚也不为过。抱庸个见，沈字高古，力崇帖学，其楷书骨劲形美、润而不腻，其行书以欧为底，更兼得米芾王铎笔意，赵孟頫形骨，规矩未入俗套，厚重不失飘逸，造化十分了得。中国书法家自清代何绍基后，收入《辞海》者仅有沈尹默一人。

书画鉴定大家徐邦达曾言：“一百年来称得上真正书法家只有沈尹默先生一人而已”。书画大师谢稚柳说： “三百年来无出其右”。今人学沈尹默的肯定有，但为数不多倒是事实。究其原由，概分两点。

一是沈尹默虽集大有成，但终难夺古人之翰蕃。沈大师书法造诣虽深，然终究只是一代之大师，与古时大贤圣手相比，仍不足以摩肩相论。取法乎上，取法古人，很多人都是直追晋韵、唐法、宋意，集中时力毕生志学沈先生的少。陆维钊讲过这样一段话， “像沈尹老这样学二王的大家，在近代有如此大成就的，是少见的。但他的字，境界、意趣、笔法也只写到宋代，再往上就追不及了”。

二是与历史上的书法名家相比，沈先生虽在圈内声名遐迩，但书法圈外的名号并不是有多么响亮。比如比他更晚的启功先生，在社会上的知名度和影响力都要远远比他要大。当然，社会因素总是避不开有政治因素的影响。

抱庸浅谈。插图均自网络。

我认为美和容易识别是书法的基本属性，但现实中的的确确有一些人拿着“取法乎上”的信条极力的推崇二王（或其他？）视作唯一法宝，拿放大镜找笔法，忍受不了一丁点的改变，强调歪扭斜看不得正字，甚至搬到国展上，找出其中是否有“王”味作为评判标准，现代人即使写出再美的字也不会入这些人的法眼，沈老从传统里走出来写出了挺妍敛放圆方美劲的书法，值得学习。本人拙见只代表自己的观点。

上海许多书家的字都学沈，但学尤不及

当代人的书法，即使是大家都有习气，不可学。古人学习书法讲究“取法乎上”，“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下，取法乎下，得其下下。”。

也就是说你所选择的学习范本一定是高水平的才可以，选择的字帖水平越高，你学习的起点也就越高，有利于以后的进步，也有更大的进步空间。

沈伊默是当代著名书法家，他和著名书法家于右任起名，有“南沈北于”之称，书法擅长楷书和行书，尤其是楷书，形成了自己独特的风格，工稳标准、秀美雅致，有文人书法的风范。

虽然沈伊默的楷书如此，端庄、漂亮，但是和唐代的楷书、魏碑、墓志，还是没法比的，这是现在人不学习他的楷书的主要原因。有太多更好的字帖选择，当然会去学习好的。

但是，也不是说他的楷书不可以学习，沈伊默的楷书也是可以学习的，可以作为入门学习，入门以后可以再换帖。可惜的是，我们在市场也很少能够见到沈伊默的书法字帖，这也是学习他的人少的一个原因。

至于沈伊默行书有着非常明显的个人风格，相对于其楷书，更不适合初学者学习。

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俗话讲:白菜萝卜各有所爱。对于书法五体来说，每一个学书人是根据自己的喜好，来选帖，或选书家对象的。有的喜好刚劲有力的，有的爱好圆润的，有的对刚柔並济更看好。这都无可厚菲。也不能強求一律。这很正常。学书不应是眨低那位书法大家。

沈尹默先生的书法清园劲健，雅俗共赏，确实很有艺术造诣。作为欣赏，能给人艺术的美感，让人赏心悦目，流连忘返。

但是，作为学书法的范本，我个人认为还有三个方面需要和朋友们商榷。

第一，《论语》有云“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣”。沈尹默先生和王羲之，颜真卿，黄庭坚，王铎等艺术大师相比还有很远的距离，有现成的更好的“上”一级的老师学习，为什么要选择“中”级别的范本呢？

第二，沈尹默先生的书法个性还不够鲜明，放在书法历史的长河中，还不是波澜壮阔的那一段，激起的浪花还不够高，影响力还不够强，所以学习的人也不是很多。

第三，沈尹默先生的书法以小字居多，很多看到有榜书大字，作为一个学习平台，还不能支持后来者，多方面发展，有一定的局限性，所以学习的人不够多。

以上只是我个人的一点浅见，望方家批评指正。

沈先生及杰出书法大师，其书风取法二王一系，作品格调高古，书卷气跃然纸上，乃集二王之大成者，鄙人认为不学沈先生是对的，如追溯寻源应着手临习二王法帖，探其精髓，精其笔墨方成大才。