我的建议吧，是多读别人的书，多多留心别人写文的语言动作等等的描写。

既然构思很好，那么就别浪费了这个精彩的开始。既然有这个天赋，那么就试着去开发一下吧。

不知道提问者看过多少本别人的故事，又是怎么看的呢？

我来分享一下我的看书方式吧。

首先：看书之前保持一颗纯粹的阅读心。

也就是说，你读这本书，不要带着什么目的，不妨纯粹一点，看书就是为了看书而看书。抛弃所有的目的性，简单地以一个发现者的角度来读书。

这样，你才可以全面地了解这本书，而不是你带着目的来读书，比如说为了学习人物的行为描写，就死死盯着作者描写人物行为的部分死磕。这么看书，一点书的味道都品尝不到，不过是把书当做一种工具而已，到头来不仅达不到自己想要的效果，反而是对书的一种暴殄天物。

书也是有灵魂的，从一本书中，可以学到的东西可不只是简简单单的写作方法，还有为人处世之道、待人接物方式等等的。

这些不是说抱着什么目的就可以得到的，而是从一本书中慢慢品味的。

对于作者来说，他在书里其实是用文字在创造一个世界。我觉得是这样，每一本小说都是一个有血有肉的世界，不是简单的构思一下就可以挥笔而就。小说的世界同样鸟语花香，同样枝繁叶茂，同样笙歌未央。

其次就是看书的数量。

如果你看书看的多了，你会渐渐发现，很多小说就是那么一个模板套路，比如穿越，要么是魂穿要么是胎穿要么是身穿。其实小说的世界里本没有套路，只是，一种风格，写的人多了，也就成了套路。

所以有这么一句话用来讽刺套路：自古真情留不住，唯有套路得人心。

其实本来这句话也没有什么，就是读的人多了，也就有了各种各样的意思了呢。

而且呀，文笔这个东西是需要时间来沉淀的，不是简单的看看书就可以学会的。

一篇文，写出来，用红笔再改一遍，再誊抄下来，再用词汇来代替冗杂的句子，再用精炼的语言来修饰晦涩的段落……每一篇文，都需要认真对待，文笔，就是在这样的反复凝炼中沉淀而来。

一如夏花的盛放需要一个秋天的枯叶覆盖、一个冬天的等待和一个春天的沉淀！

文墨绘笔，书画一个娴静隽永的世界！文笔，也便在这中间了……

文笔不好，要想写好小说，是不可能办到的。

文笔好，都未必能写好小说，更何况文笔不好了。

造一件瓷器，你能说，我的造型比较好，但是瓷做得不太好吗？

汪曾祺说：我以为语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。探索一个作者的气质、他的思想（他的生活态度，不是理念）。必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。语言具有文化性。作品的语言映照出作者的全部文化修养。语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。好的语言正当如此。语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。

汪曾祺表示，“语言本身是艺术，不只是工具。”“语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。”

我以为，小说排在第一位的不是构思，也不是文笔，而是思想。

思想的深度，决定了一部小说的高度。

小说里最重要的是什么？

汪曾祺写道：我以为是思想。思想是作者自己的思想，不是别人的思想，不是从哪本经典著作里引申出来的思想。是作家自己对生活的独特的感受，独特的思索和独特的感悟。文笔不好，先练笔，先多读书，勤练笔，写一些小小说，做好了积累，然后再开始写长篇小说。

汪曾祺主张向古典文化学习、从方言中汲取营养，从生活中学习。“我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品”。

同时，也要多思考，充分认识社会，认识人性，不断提升自己的思想深度。

这话说的，该怎么评价呢？

首先一点可以肯定，文笔差绝非妄语，实打实的真个底儿潮。这种敢于自我揭短的勇气也十分可贵，值得钦敬。

至于构思嘛，谁也没见着，也不好妄加评断。

但就构思和文笔的链接来说，有好的构思却写不出来，或者写得驴唇不对马嘴，曲里拐弯离经叛道，这样的事儿还是少有耳闻。

至于为赋新词强说愁的人除外。

这就牵扯到了小说作者的基本创作素质问题，也并非一朝一夕可以轻松解疑的。

一个笃定了写小说的人，一定是一个懂得写作常识和创作要素之于自我的重要性的人。在欣然命笔之前，一定会先行获得较为深刻的创作体验，知道文本的重要性，不惟在于有一个较好的构思，或者说文本架构，更主要的还要有能力将这种构思完整地展现出来，这才能构成一个完整的创作过程，使构想变成文本，以待检验。

但有了好的构思却没有文笔，遗憾吗？沮丧吗？

我想这些多多少少都会有的，也都很现实的，且在现实创作过程中很普遍的现象。

至于为什么出现这样的格局，面对一个好端端的文本架构却无从下笔，不知道该从哪儿入手，这样的事例在最初的创作者队伍中最为常见。

往好里说，这是一个热爱文学创作的挚爱者；不客气一点儿，那就是一个没摸到门楣的文学票友——这样的人士，在全国乃至全世界，不计其数，多如牛毛，熙熙攘攘挤挤挨挨。

可以告诉你的一点是：一个再好的构思，如果没有文笔为之撑旗引路，那就是一个美丽的肥皂泡儿，自始至终都无法兑现这种美丽的梦想。

不信你看，这个世界上，最不缺乏的，就是文学爱好者，但真正能脱颖而出成为作家的，却稀如牛耳，参差可见。

我个人的忠告就是：

如果打算真正从事写作这个职业，必须先行摒弃所有不切实际的幻想，先打好基础，扎牢根基，从最原始的文意表达开始，逐渐向整体文本表达过渡，积累自己的创作财富。

要写小说，首先要将自己变成一个杂家，诸般时事都要摄入，不能精通，起码也要略知一二，大体了解和掌握一些创作的必备要素，做一个粗通要径的人。千万不要学得一身戾气，动辄穿越千年今古传奇，天上地下哪儿都不挨着，那不是创作，那是折腾，永远也没有出息。

也只有这样，写出来的东西，才不会空洞乏善，而是言之有物，让人看了觉得蛮是那么回事儿。

还有，就是加大自己的文学储备。这个所谓的文学储备，其实就是自己的文笔质量，也叫镜像感化程度，是创作者自己对于某一事物的自我感知，能用准确的文本语言表述出来，那你就基本具备了这个创作要素。

反之，面对一个精巧的构思，却不知从何下手，一筹莫展，强迫写出来的东西又支离破碎，和主题结构相去甚远，那就说明还不具备将构思付诸笔端的才情，写了也没用，更没人看。

所以，不要逢人便说自己有一个多么好的构思，而是要沉下心去，做一个扎实的践行者，就从最基础的文字感悟做起，认真体悟每一个汉字之于文本的合适度，贴恰性。待到一切都能大体如愿了，这时再拿起笔也未为迟。

这就是我对你的忠告，也是肺腑之言，希望对你有用。

图片来自网络

我写了一本玄幻小说《刀剑玄天》非小白文，不种马，不低智商，请大家支持！目前在起点，纵横，头条号上传。

既然你有这个构思，你完全可以随心所欲地写。就如记日记一样，想到什么写什么。把大概的东西写完了，然后可以慢慢修改，慢慢整合。或者找其他人帮你修改一下。

另外，文笔这东西不是一朝一夕能养成的，平时要养成多读书的好习惯，当你读的书达到一定数量的时候，你的文笔就如泉涌一般水到渠成。

把文笔练好之后再说吧。文笔很差，根本就不能进行创作。如一定要写并且写了出来，只能彻底失败，表现为读者的不忍卒读，脾气好的会说"一边儿去！"脾气不好的会说更不好听的。

<2>文笔从读和写来，没有别的途径。

读，一是读书，读名家作品，向名家学文笔。二是读生活，生活永远比文学生动丰富，各色人等鲜活的口语可以提炼为书面语。

写，练笔。没有不练笔就能提高文笔的先例。大作家们都很勤奋，都在不断提高，何况初学者！

没有天赋，读写都是徒劳。

文笔的天赋是对书面语言美的敏感和直觉：生动性、形象性、音乐美、简洁、精炼、准确、流畅……

多看多写多练。要想写作好，一定要多看书看好书。广泛阅读，取百家之长。举一反三，丰富写作技巧。

写小说的故事性要强，文笔生动，最重要一点，就是深度刻画人物性格。描写故事情节要细腻。语言要生动优美，故事要生动有趣。

《红楼梦》里黛玉初见王熙凤，未见其人先闻其声。在她说话的描写里就充分的表现了她的人物性格。这就是写作的生动性。

万丈高楼平地起，多看多写多思考。取人之长补己之短。总有一天写作水上会提高的。

那就努力写，文笔是慢慢练出来的，坚持。

另外，其实小说，有很多读者，只在意剧情有没有意思，若是你构思剧情节奏把握好了，一样会吸引很多读者的。

提高文笔的方法其实很简单，多读书，多读好书，多扫榜。

同样的情景下，看别人用的什么词汇，你可以积累下来，下次再用。

平时也可以积累一些古诗句，成语，谚语，歇后语之类的。

它可以让你的文笔给人眼前一亮的感觉！

写小说从来不是一件一蹴而就的事情，它需要你慢慢锻炼，持之以恒。

朋友是在说我吗。

我正因此而烦脑沮丧，正应了那句古词:“少壮不努力，老大徒伤悲”。这也是人生一大憾事，

有些朋友对我说，要多读、多学，多写，可就是时间不多了。

光阴似箭东流水，

弹指挥间夕阳红。

人生难免不如意，

红尘只能唱苦歌。