书法中的笔画粗细靠提按来控制。不仅是楷书，所有书体都如此。

我们常说，横轻直重。这是由于汉字的结构特征而形成的书写规则。在楷书中，横向的笔画在大多数汉字中比竖向的笔画多。它和建房的原理一样，柱梁都需要粗壮。我们在书写的时候，可以根据横向和竖向并列的数目来决定它们的粗细。比如："書”，写横画的时候就要写的很轻，而竖画必须写重。又如"酬"字，竖向的笔画如果写重，字就会写得很宽，失去正常的比例。

总之，字无常法，因形制宜。

我是一人。楷书笔画粗细分明，该怎么写就怎么写。

一开始我也有些疑惑，为什么会有这样的问题。现在欧阳询楷书这么火，欧阳询的楷书算不算粗细分明呢？

欧阳询字的笔画算不算粗细分明，怎样的粗细分明才好。

上图欧体传承，从欧阳询、姚孟起再到当代的田英章。

笔画的粗细真的不是想象中的那么分明，真的不要那么刻意的追求笔画粗细分明。

上面的仿宋印刷字体，笔画的粗细非常分明，可是我们学习没有必要也不可能这样的分明。

其实正常的练习楷书，从基础笔画一步一步的练习，笔画自然会有粗细变化。

上图田英章楷书的基础笔画示范图，每个笔画中都有粗细的变化。

依照楷书大家们的字，慢慢的从基础笔画开始练习，根本不会考虑基础笔画粗细分明的问题。

当然我们当代有些书法家，比如沈鹏先生写得《楷书千字文》，笔画粗细可能就不那么分明。

提问者如果开始学习楷书，临写古人的字，并且分步骤从基础笔画和结构两点重视，根本不会考虑笔画粗细分明的问题。不要被现在一些书法家的字误导，按照传统来。

以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。2020年2月13日沪。

要写好楷书，首当学会用笔，赵孟頫云用笔千古不易，当要熟练地掌掌握起笔、行笔、收笔，学好撇、捺、提、按、折的方法，另外结字应放在重要的位置，字的美观关键在结构、在笔划的安排，对左.右结构、上下结构、上中下结构及部首要了然于心，要做到平正，险中求正，做到内紧外松、知白守黑。要做到这几点就必须学会笔划的安排，要学会穿插避让。楷书的笔划不像篆书笔划粗细均匀，而有粗细对比，分主次，无粗细变化、无主笔副笔之分字则不美观，则无韵味丶无灵动秀雅之气，这一点悬十分要紧的，当悉心研究，悟出其中立奥妙！

实际上，书法作品的书写无外乎是关于书写者和书写工具这两个方面。以往我们都是着重的看待书法家在其中起到的重要作用，但是书写工具也是一个很重要的方面，尤其是从广义的书法定义上来看，书写工具的差异会带来不同的书写效果。

当书法家运用不同的执笔姿势、使用不同材质的书写工具、面临不同的书写心境的时候，那么，这个时候自然就会产生不同的书写效果。

执笔者上提笔毫，那么笔毫就会聚拢，笔尖朝下，写出来的线条就会偏于纤细；执笔者下按笔端，笔尖散开，那么笔毫就会铺放，写出来的线条就会偏于粗犷。

使用不同的材质的毛笔，也会产生不同的笔画效果。狼毫等比较坚硬、弹性较好的毛笔，写起书法来自然会更加瘦硬奇谲，笔画偏细；羊毫等材质比较柔软、弹性比较差的毛笔，写起书法来自然会更加柔软平和，笔画偏粗。

握笔下按力度大，笔毛铺面宽，笔画自然粗。将笔上提，笔毛触纸面收缩，笔画自然细。

1、横轻竖重在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。

2、撇轻捺重在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重，当然这一般是指长撇与长捺而言。在“史”字中，撇轻捺重非常明显，“入”字的撇捺轻重对比就更加突出。

3、左轻右重在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。如下“自”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。

4、多轻少重两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如“小”二字笔画重，“事”字笔划较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。

解缙云：“大要须临古人墨迹，布置间架”。

同一管笔的情况下影响轻重粗细的大概有以下：

1.提按。一般是提而细，按而粗。

2.锋面翻转。中侧锋之间的转换与互通。

3.撵管。这点一般与锋面翻转共存。

4.蘸墨多少。

书法讲究的是运笔，要想字的笔画粗细分明，要掌握按笔和提笔的力度。