欧阳先生楷书太过出名，尤其是《九成宫》光耀书史，以至人们很少注意他的行书。
(梦奠帖)

其实在行书上他的成就也很高，其传世墨迹有《千字文》《张翰帖》《卜商帖》《梦奠帖》等，其中《梦奠帖》被认为最佳。

此帖用墨较淡，秃笔疾书，转折自如，萦带清晰，结构稳重，体方而笔圆，妩媚而刚劲，气韵流动，清劲绝尘。此帖现藏于辽宁省博物馆。
(张翰帖)

临习《梦奠帖》须注意以下几点：

1、用笔顺锋露势，干脆果断。气息从容，流畅稳健。线形方整爽朗，转折自如。

2、与其楷书类似，字形硬瘦，稳重沉实，纵向取势。 中宫紧收，融险绝于平正之中。
(卜商帖)

3、章法疏朗，字距、行距较大。行 气字字独立，不作上下牵连，通过 字形的大小、疏密、轻重、疾徐来呼应连贯。

4、欧阳询行书略险劲勇猛，临写时方笔可略少一些，转折处不必过于追求棱角分明，应适当表现线条的圆润。

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(千字文 局部)

《仲尼梦奠帖》，行楷，全文七十八字，是欧阳询传世的四件墨迹作品中，唯一没有争议的一件真迹。

我们现在认为欧阳询是以楷书名世。行书不如其它唐代书法家。这完全是被二田的说教影响。田蕴章在他的书法讲座中就对欧阳询行书直接了当的评价不如颜真卿。田英章则从来不提欧阳询行书。大家不要以为是田英章不知道欧阳询不会行书，也不要理解成田英章不认可欧阳询的行书水平。其原因是“不好说”。为什么“不好说”？

田英章的行书水平很普通。以号称几十年浸淫在欧体书法之中的人，居然不会欧阳询行书的用笔，这实在说不过去，对吧？应对的办法很简单，因为自己不认为欧阳询行书有过人之处，不值得学习。这是最有力的辩解。谁还能对一件不喜欢的东西进行一辈子的研究！

书法风格，是贯穿一个人所有的书体之中的。并不会因写楷书用一种笔法，行书用一秒笔法，草书又用一秒笔法，如果这样的话，叫做混搭，这种情况只会发生在不入流的初学者身上。因为他们还没有形成自己的用笔体系。所以东一榔头西一棒，把这种写法叫做“博采众长”，其实是自己还没有形成独立的书风。处于模仿阶段，不管是初一个月的，还是几十年的，没有自己独立的书风贯穿在楷行草中的人，都是模仿秀，不能入流。

书法到了超一流的阶段，只有风格上的差异，并无质量上的优劣。像欧阳询和颜真卿这样超一流的书法大宗师，他们在技能方面的应用早已炉火纯青，得心应手。他们只能和自己做比较。欧阳询行书，是他所有书体中最强的一项。

古人书写为实用。而最实用的书体莫过于行书。所以古代书法家中，行书都是他们各自最拿手的书体。既然是这样，为什么欧阳询的行书作品这么少而楷书作品那么多呢？他的行书作品是写在纸上的，存世的楷书，全部是刻在石碑上的。纸寿千年，所以大家怀疑欧阳询的墨迹真伪，并不是以书法的优劣来认定的。欧阳询距今一千四百年，不要说其间经历的战乱，自然灾害的因素，就是很仔细的保存，也难保存下来，千年不是说一句就过去了这么简单！

关于《仲尼梦奠帖》的学习方法，可以参看我昨天的头条号文章《从墨迹仲尼梦奠帖中悟解欧阳询的用笔体系》。关注我的头条号，在近期的专栏中，将推出一档详细的《仲尼梦奠帖》示范讲解视频。对解决学习欧阳询楷书呆板的问题大有裨益。

欧字行书风格独特，目前取法欧字行书的不多，但是已有开始做尝试的，夹杂欧字元素的在专业展览中可以见到。

我认为临帖最重要学以致用。

这个帖子中，我们可以看到爽利挺拔的线条，瘦长的结体以及形成的强烈的流动感，这些都是可以作为行草书作品创作中的可用元素！用的巧妙，会给作品增色不少。

临帖中，自然要体会和关注这些元素的提取。