董其昌书法多用偏锋，甚至全篇如此，其理论根据是什么？

中锋与偏锋的辨别并不难，看笔画的两个边缘，两也墨色均匀，就是中锋运笔所呈现的形态。不论是枯还是润，墨色分布都差不多。偏锋所呈现出来的痕迹，則是一个边缘润泽光滑，另外一个边缘飞白枯涩。在上图中，只有一个笔画是偏锋，就是第二列第一个“後”字的最后一笔。

这个笔画是从右运行至左折笔调锋回右的笔画，可以说，这个笔画形态十分优美。其它的笔画，基本上都是中锋。不知道题主是从什么方面上得出董其昌书法整篇全用偏锋的结论。或许，是把笔画的形态来进行判断中锋与否的方法。

下图第二列第一个字“蹉”，足字旁（草书足字旁写法为讠）最后提起来的这个形态，很明显，从形态上来看是一个侧偏的形态，但这个笔画却是以中锋书写而成的，只是到了末梢，笔锋才稍稍偏向了左侧，这是因为后面的一点笔锋要从另外的方向起笔而进行的调整。这是董其昌的草书作品《放歌行》。在这篇作品中，基本上用的是中锋，偶尔有偏锋的应用。在他的其他作品中，用笔基本如此。

中锋取势，侧锋取妍。中锋是书法的主杆，侧锋便是枝叶。如果没有枝叶的衬托，光秃秃的主杆便无姿容。偏锋并非是不能用，只要把握好使用的度，会让作品增色添彩。应用不但，则满纸虚疏，枝叶飘零。

董其昌乃明代旗帜性的代表人物。在用笔上，遵循的是二王书法风格的用笔，他还能不知偏与正的应用？如果他的用笔有问题，还会把当时赵孟頫、文征明占据的书风挤掉？他不会中锋，难不成整个最崇尚中锋用笔的清代人都没有发现，原来他们推崇的偶像，竟然不是中锋用笔？

这个玩笑开大了！

董其昌用笔是中锋侧锋兼用，细细研读9阳6阴。

董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。

董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。

他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史·文苑传》）。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。

扩展资料：

简介

董其昌（1555年2月10日－1636年10月26日），字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，直隶华亭县（今上海松江区）人。明朝政治人物，书画艺术家。万历己丑进士，官至南京礼部尚书。与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。

作品

其山水画如《关山雪霁图》、《秋兴八景册》、《江干三树图》、《山川出云图》、《山居图》属明朝的巅峰之作。传世书法作品以行书最多，代表作品有小楷书《月赋》，继祝枝山、文徵明后对后世极有影响。

评价

董其昌才艺虽高，但人品低劣，万历三十二年（1604年）冬天受命出任湖广提学副使，将“明日不考文”当作了考试题，以愚弄学生为乐。

董其昌与其子董祖常豢养陈明、施心旭、吴龙、朱观等恶痞，放债霸产、诱奸民女，万历四十三年（1615年）九月陆兆芳家的使女绿英被董其昌奸淫得逞，藏娇于白龙潭“护珠阁”。绿英乘隙逃回泖口，其昌唆使其子祖权带领家奴一百多人前往陆家庄，劫走绿英，地方官府不敢办案。

有华亭县学学生范昶将其恶行编撰《黑白传》，有“白公子夜袭陆家庄，黑秀才怒斥龙门里”的书目（陆秀才肤色较黑，董其昌别号思白），说书人钱二到处说唱，结果范昶被痛殴，不日暴死。董氏又对范氏家属加以凌逼，终于激起民愤。

万历四十四年三月十五爆发“民抄董宦”一案，儿童妇女竞相传播“若要柴米强（强，方言，指廉价），先杀董其昌”的民谣，当地乡民以至上海、青浦、金山等处的报怨者将董家200余间画栋雕梁、朱栏曲槛烧成灰烬，董其昌搜集的古今珍贵书画篆刻收藏，全付之一炬。

什么理论依据，不见得多用偏锋，顶多到侧锋，偏锋那是颜真卿那种厚重。董书多用笔锋，多用指运，提按使转都是在指运绞转中完成，正好与王铎不同，王铎腕运多。

董的中锋偏多吧，有颜又有二王，楷行极好，草书都有点儿滑了，不是很喜欢。

中锋概念由篆书而起，线条圆浑力感强，但以后在理论上出现八面锋，包括了侧锋，而实际上侧锋运用也是最频繁的，只要用的的何必拘泥于中锋，董其昌引领明清二代足见其合理性，符合他的秀健书风，但无法什么锋力感必须呈现。