田蕴章说的一点不错。他的父亲在你们家族中，不是只会楷书的田英章所能及。

说到田氏家族的书法，大家都知道田蕴章，田英章为代表。子侄辈田雪松在书法界也展露头角。可谓是满门精英。在这个家庭中，说到书法成就，田英章当列榜首。而要说到书法水平，田荫亭，是这个家族中的书法宝塔的塔尖。
说到田荫亭，他的书法也是从田氏兄弟的介绍中得到的。他并不是专业从事书法工作的。他的职业是戏曲演员，书法是他的业余爱好。或许有人说，一个业余爱好者的书法水平能比专业的书法家水平高吗？

在田荫亭他们的那个年代，书法并不是职业，而是读书人都有的技能。书法没有现在这样的功利。大家学习书法，为的是提高自己的修养。出发点不同，目的也不相同。体现在作品中的品味自然也不同。功利的重技，修身的重道。在田荫亭的书法作品中，我们看到的是恬淡平和。在田蕴章的行书作品中，承袭了乃父的风格。这也是田蕴章在田门中优于其弟田英章的一个原因之一。

田英章的书法，过份的在技法上投入。以致于忽略了书法的本质，除了技法，还有很多很多的东西需要学习。

欧阳中石老先生曾经写过一副对联送给田荫亭，对联内容是：“父子一门三墨客，兄弟两代四书家。”这“父子一门三墨客”说的便是田荫亭、田蕴章、田英章父子三人；而“兄弟两代四书家”指的是田荫亭、田起山兄弟二人和下一代的田蕴章、田英章兄弟二人。

网上搜索了一下田荫亭老先生的书法，多是行书作品，一眼看过去确实不俗。田荫亭的书法很有宋人的写意气息在里面，例如上图这幅作品，字势开张，撇捺伸展，一看就是黄庭坚的风格特征，长枪大戟。而用笔比黄庭坚多肥厚，字形扁阔则又有苏轼的影子。

论书法名气田蕴章、田英章兄弟要超过其父辈，但从书法实力来看，特别是于行书来看，田荫亭的实际水平要高于“二田”兄弟。田蕴章曾经说过，他们兄弟二人有一次出访日本，将《每日新闻》上关于兄弟二人业绩的文章寄回家中，田荫亭老先生看了之后说：“时无英雄，遂使竖子成名。若在50年前，给华、孟、严、赵当学生，人家都不要。”这就是老一辈知识分子的风格，不骄不躁。

田荫亭先生多才多艺，不仅书法好，于绘画兰、草的水平也是高的很，也是一流的水平。而田老先生最大的成就是在曲艺方面，去世之后被学生们誉为“田派西河大鼓”创始人。评书大师袁阔成曾经评价田荫亭的艺术成就，说：“田先生是曲艺界的秀才，舞台上满身书卷气，那是因为人家肚子里真有学问。”

所以，田荫亭先生虽然不以书法名世，但田蕴章老师说：父亲田荫亭的书法是家族书法的代表。这句话从真实的书法实力来说，毫不为过。

河北沧州河间田氏，是中国近现代非常有名的艺术世家，以曲艺和书法闻名，后来，因为工作需要，他们举家搬迁到天津市，如今是天津的书香门第。

清朝光绪年间有一位名满全国的田世杰，职业是“西河大鼓”艺术家，兼工书画，他生了田起山和田萌亭两个儿子，后来都成为西河大鼓的代表人物，以及著名书法家，书法教育家。

到第三代，也就是田萌亭的儿子这一代人，田氏家族仍然延续了家学底蕴深厚的传统，诞生了田蕴章、田英章二兄弟，他们以书法著称，是当代楷书领域的代表人物，并教出了许多学生，在当代有很高的知名度。

早在20世纪90年代，著名书法家欧阳中石先生专门给田家撰写了一副对联，以称颂田氏家族家学深厚，受人景仰，对联曰：

父子一门三墨客，

兄弟两代四书家。

其中，“父子一门三墨客”是指田荫亭，田蕴章和田英章父子三人。“兄弟两代四书家”是指田起山、田萌亭两兄弟，以及他们下一代的田蕴章和田英章两兄弟，前两者是后两者的伯父和父亲，两代人分别诞生了两个兄弟，都是书法名家。

田蕴章的楷书虽然在当代小有名气，但他不认为自己写得有多好，即使在他的家族里，他也承认自己的父亲田萌亭的书法写得最好，能代表家族的最高水平。

田蕴章说得对不对？他父亲的书法水平究竟如何？具体分析一下就能知晓。

田萌亭（1915年——1997年）出生在河北河间，其父亲田世杰是清朝光绪年间的知识分子，在河间府任文职，本身就是以曲艺和书法见长的著名艺术家。

田萌亭生在这样的书香门第，首先在起点上就比别人高出很多，况且，他父亲是一位严于律己的人，自小熟读经书，苦练书法，父亲的这些做法被田萌亭自小看在眼里，受到了潜移默化的影响。

田萌亭大约在5岁左右就在父亲的督促和指导下学习书法，再加上他天资聪慧，人又很勤奋，因此，父亲对他倾囊相助，把自己的所学全部传授给了他。

并且，他父亲因势利导，不仅培养他的书法基本功，还注重培养他的书法个性，教导他广泛地临习王羲之、颜真卿、苏轼、黄庭坚、赵子昂、潘龄皋等历代大家的书法。后来，田萌亭对字势开张，如“长枪大戟”一样的黄庭坚行书产生了浓烈兴趣，以至于在后来，他把主要精力用在了学习黄庭坚的行书上，最终博采众长，形成了自己的风貌。同时，他在“文人画”上也有很高造诣，以画兰草闻名。

在曲艺艺术上，田萌亭同样是成就斐然，经常跟单田芳、杨田荣、袁阔成等说书大师同台竞技，在圈内有很高的口碑，他的长篇评书《包公案》、《隋唐》，都是家喻户晓的作品。

评书大师袁阔成对田荫亭的曲艺成就给出很高评价，他说：田萌亭先生是曲艺界的秀才，舞台上满身书卷气，那是因为人家肚子里真有学问。

田萌亭因为出生在清末民初，属于典型的旧式知识分子，那一代知识分子非常在意自己的全面修养，只要是从事跟文化艺术相关的工作，都会竭尽全力修炼国学、文学、书法、绘画等方面的学识，他们认为：艺术都是相通的，精通多门艺术完全可以滋养自己的本职艺术。所以，田萌亭能在艺术领域全面开花就不足为奇。

欣赏田萌亭的书法作品后可以发现，他的行书写得确实很有味道，耐人寻味，每一笔都能看出渊源，在用笔上糅合了王羲之、苏轼、黄庭坚等许多大师的笔法风格，并且笔力雄健，潇洒自如，有相当高的艺术品味。

田蕴章说他父亲田萌亭的书法能代表家族的顶尖水平，至少从行书层面来说，田蕴章说的没有错，他父亲的行书确实自成一家。

学习书法的朋友，尤其是初学书法的朋友经常会谈起田英章和田蕴章的书法，二者都学习欧体，风格也非常相近，我以前以为是由于师出同门，今天看了这个题目才知道原来二者是有家学渊源的。

他的父亲田荫亭字悦川号省骄，生于民贵时期，整个青年的成长也在民国，是著名的书画家，同时他多才多艺，还是田氏西河大鼓的创始人，据说他的说唱艺术趋于完美，还创作了非常多的优美的曲子，有大批的弟子和再传弟子，有的在当今还很出名，比如著名的曲艺家赵连甲等。

田荫亭自幼就开始跟随父亲田士杰学习书法，据说他聪明过人又勤奋好学，楷书、行书、草书写的都非常好，他的书法取发颜真卿、赵孟頫和黄庭坚，比例强劲，用笔厚重，具有很浓厚的民国书法的味道，这种味道我们现在学习书法的人是写不出来的，这是那个时代的味道，优雅而沉稳。

田蕴章说他是他们家族书法的代表，关于这个我们外人很难去做出评价，但是有一点我可以看出来，那就是写的是非常好的。

可惜的是，二田并没有写出他父亲那样的感觉来，水平和他们的父亲像差太远却没有能够很好的继承家传的书法。

你的觉呢？

<2>著名书法家田蕴章在他的《每日一题每日一字》节目中曾经谈到他们田氏家族的书法，田蕴章的大概意思是，他的父辈是他们家书法的代表，尤其是他的父亲。

田蕴章的父亲就是田荫亭，是西河大鼓的代表人物，他父亲和他伯父早年都是在天津坐艺为生，维持一家人的生活。

而田蕴章就是在伯父的指导下开始学习书法，伯父对他很严格，所以田蕴章从小的楷书基础就很牢固。

为什么说田荫亭是他们家族书法的代表呢？因为田荫亭不仅通曲艺，而且还写得一手好行书，他伯父擅长的是草书，不仅如此，他父亲还画兰草，按照田蕴章的书法，当时的曲艺界人士里面，他父亲的兰草画得是数一数二的。


只是他的父亲为曲名所掩，书名并不出众，所以很多人不知道他父亲的书法，直到今天，田蕴章说他父亲的书法依然是全家的代表，自己和田英章的行书都没有他父亲好。

为了纪念他们的父亲，田蕴章和田英章出版了一本“田荫亭墨迹”，里面有田荫亭的书法，绘画，还有田英章和田蕴章的书法作品，当然了，还有田雪松和田中荃的书法。


田荫亭的楷书没有见过，但是他的行书确实很好，很有书卷气，可以看出，田蕴章两兄弟真的是继承家学，行书和父辈如出一辙！

以上就是我的看法，对此你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

确实如此！天津离我们无锡江阴还是有一定距离的，但曾经有个我老家江阴的老师喜欢田老师其父的作品，非要我临写一张，由于是老家的一份人情，我就答应给他临了一张作品，不算太像，但足以说明田老师其父的书法还是很受欢迎的。

田氏家族书法代表是田蕴章。之所将其父亲摆在前边，是中国传统为尊者讳，为长者讳。王献之认为比自己父亲写字好，招致书坛长久批评。李世民扬羲抑献与他的自大自傲不无关系啊！对此，田蕴章先生比我们都清楚！

谢谢邀请，田老师他们弟兄俩的书法功底是实实在在的，他们的字也是方方正正的无可厚非，堂堂正正的中国书法传承人，本本份份，稳稳当当地给国家的书法爱好者提供了大量的贡献和无保留的传承。应该受到保护，不应该受到歧视和贬低……希望不要常拿两位老师的书法说事，这不公平。我不是他们的学生，只是一个爱好者和欣赏者，也只是代表我自己。

世人习惯称二田，并且总是相提并论，其实是根本不了解二兄弟之间的区别，田英章名气大，在于他普及楷书方面比较突出，就像当年硬笔界的庞中华，过于强调速成和技法，忽略了书法的本质，这样的字经不起时间考验，越看越不耐看，特别是田英章的行书更是硬伤，艺术悟性不入流。而田蕴章不同，不仅楷书明显比田英章更有骨力和耐看，行书更是非比寻常，学识涵养也是大家风范，远非田英章所能及，田蕴章为人行事谦虚低调故名气不如其弟大，目前市面上的田楷99%都是田英章及其簇拥者作品，田蕴章的楷书一看就不同，故二人绝不可同而语。