欧阳询书唐代的著名书法家，被称为楷书四大家之一，最著名的就是他的楷书，尤其以他的楷书《九成宫醴泉铭》最受广大书法爱好者喜欢，现在欧体楷书也是书法的热门书体。

但其实欧阳询的行书写的也非常好，还有行书的真迹传世，比如他的行书《梦奠帖》、《行书千字文》，《卜商帖》等等。

欧阳询行书《千字文》局部

现在南方不少的书法家学习欧阳询的行书，他们认为欧阳询直接接触过大量的王羲之的真迹，而现在王羲之的真迹全部失传了，只有唐代人的摹本了，而欧阳询作为王羲之的粉丝，又见过大量的王羲之的真迹，他的行书真迹是值得参考的。或许还真能够从欧阳询的行书里找到一些王羲之的痕迹。

我仔细看了欧阳询的行书《千字文》，并没有发现第一个“黄”字的点有什么特别的，这个“黄”字一共有两个点，并没有什么特别的地方。并不是笔误，作者也没有刻意的安排。

欧阳询《千字文》里面的黄字

同样，其它地方也出现了很多一样的点，也没有什么特别之处，我觉得可能是题主理解问题的方向不一样。

王羲之《圣教序》里面的黄字

但是，有一点是值得注意的，就是这个黄字和王羲之《圣教序》里的黄字还是很像的，尤其是最后两点，你觉得呢？

<2>欧阳询行书《千字文》中的“黄”字，左边一点看起来特别，其实是对左边一竖写得过长的补救措施，安排得很合理，也很巧妙精彩！见下图：

如上图，很多书友可能认为“黄”字左边一点特别，其实是“田”字左竖较长，这是学习王羲之行书中的写法（见下图），只是欧阳询这一竖有一点过犹不及，他及时发现了这一问题，于是用点来补救。这一点写得很巧妙，凌空起笔，承上启下，与竖画轻轻粘连（但笔画又没有重合），同时与右边相呼应，左右两点有力地托起整个黄字。

若是将左点写在竖画之下或者右边，都会显得很局促，若是写在左边与竖画相距太远（如下图黄庭坚《庞居士寒山子诗》中的写法），不是不可以，但与欧阳询整篇“中宫内敛”的风格不符。

再伟大的书法家也有失误的时候（这一点我们无须为尊者讳），只是笔误以后的补救措施，更能显示一个书家的高超技巧与独具匠心。

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欧阳询行书《千字文》第一句里的‘黄’字，有一个点绿特别，这是笔误还是巧妙安排？

我左看右看，上看下看，翻来覆去的看，也没有看出有哪一个很特别的‘点’。十亿里马君，我眼拙，能不能告诉我哪一个‘点’很特别？
欧阳询他在写字下面的两个对应点的时候，就是这样子。既不是很特别，更不是笔误，也非巧妙的安排。就是笔势的自然所使。《千字文》中全篇只有一个黄字，这个黄字中的总，也只有下面的两个对应点，他是很自然的书写态势。在《仲尼梦奠帖》中的奠字，下面的点也是这个写法。《千字文》不确定是欧阳询所写，《仲尼梦奠帖》没有什么疑问是欧阳询所书。我们再来看看欧阳询的另外一个帖。《张翰帖》
里面的左右对应点，也是同样的写法。这种写法，其实就是从王羲之那里继承下来的。在王羲之《兰亭序》中，这样的写法比比皆是。

在书法中，可以根据艺术需要调整笔画位置，变化笔画长短，甚至改变字的结构、增减字的笔画。

欧阳询《千字文》中的“黄”并无不妥，它是在寻求一种平衡。

上半部写得开张，下半部过于收缩，则显得头重脚轻。

又或上半部过于倾斜，则要考虑后面用一笔扳正。

“黄”字正是基于这种考虑，王羲之丶王献之、赵孟頫等，都用类似方法处理过“黄”字。

上面讲过，在书法中，只要需要，可以改变汉字结构。比如“峰”“松”“柳”等字，可以将左右结构写成上下结构，这种方式，在古人书法中比比皆是。

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这个我不是很懂，但既然抽到，就勉强说一说。

我自以为是地认为：颜篆欧隶——即颜真卿后期作品笔法是篆字的笔法，欧阳询的作品笔法是隶字笔法。

这个“黄”字的左边一点，和大多数书家的写法不同。

一般“黄”字下边的“八”字点，都是从右上逆锋顿笔再转笔往左下撇出，而欧阳询这个点是左上顺锋起笔往右下顿笔再往右上提笔，总体方向是和一般书写相反的。但左右两点的呼应，和一般写法是一致的，只不过欧阳询的写法（是左点收笔遥接右点尖锋起笔）连得实一点，一般写法连得更虚一点（是从空中穿过左点去连的）。

这和欧阳询的风格分不开，欧阳询是特别讲究结体紧固的。

同时，左点的起笔也看得出隶书起笔的动作。

想当然一答，供方家一哂。

这个“黄”字的两点，没有什么特别之处，既不是笔误也不是巧妙安排，而是随“意”而书的自然流露。

特别的那个点应该是左点，因为正常来讲两点的起笔都应该在田的下面，左点的起笔却往左移了很多。这应该是欧阳询巧妙安排的，因为田左边一竖写的比较长，整个突出来占了左点的位置（田的左下方）；还有就是田上宽下窄，如果左点依然点在田的左下方，会显得特别挤，整个字就会往左倾斜。

首先这个帖子是学习欧阳询所写的作品，并非原作，所以不能用欧阳询标准去要求。

其次下面的左点由于由字左竖写长了，所以只能避让呼应。欧阳询通常没有这种玩法。

这是行书的正常笔法，是欧书特点

是笔误之后的巧妙安排。

写成后，既没找到笔误，笔误己成巧妙。也没找到巧妙，巧妙己化为浑然一体。

大家就是这样，既不会出现失误，也不会刻意奉迎的媚俗。只是一个一个字的写，一笔一笔的写，以胜利走向胜利，踏实而老实。