中华民族文化的传统瑰宝：书法历史源远流长！从最先的象形字、篆书、隶书、楷书、行书、草书（章草、今草、大草、小草）发展脉络看，草书是最难写更是书法集字形态中的最高境界。

今草书法的杰出代表：王羲之、王献之、孙过庭等，大草（狂草）的杰出代表：怀素、张旭以及民国时期的于右任、林散之等都给我们后人留下的不可多得的墨宝范本。

草书行书速度较快，有行云流水、洒脱如燕之快感。但是，写草书的规范比其他书法类种还要严格，它有一定标准的草书偏旁字符，必须要按照字符去写，（最好的资料就是于右任编辑的字符字典）草书的章法更为重要，不能涂鸦乱写（丑书）。草书的流畅要遵守以下几个方面：“草贵流畅、破方为圆、圆不中规、牵丝映带、随势生形、点画相连、避繁就简、收放有度、提按有别……”。这样反复临帖、创作就可以把草书写的流畅！

我哪管，反正喝醉了嫦娥帮我磨墨，玉帝帮我压纸！

书法作品的贯气，通常有两种方法。一是有形的贯气，就是牵丝萦带。二是无形得观气，笔断意连。三是通篇的贯气，揖让穿插避就是也。一幅优秀的作品，往往这几种贯气方法全部都具备。因为书法的贯气也讲究变化，力戒技法单一。我们欣赏一下王铎的一幅书法作品吧。

先说有形贯气，如“莫有”“歌年”等，是具有明显的牵丝萦带的。这种处理方式要注意切记雷同，连带的牵丝不都是一个方向平行，那样缺少变化，作品就不够灵动。

无形的贯气，概括起来说就是处理好字与字，点画与点画之间的关系，使其和而不同，犯而不违，既有相同的部分，又有独立的个性，也可以理解为处于一个对立统一的书法环境中。这一点是所有书法作品都必须具备的最基本的要求之一。一幅书法作品缺少对立统一的和谐局面，就谈不上作品的艺术性。

谢邀。强调笔势，把握笔锋的运转方向，仿佛引流而下，于字里行间连绵不断，提笔处也要保畄带下迎上之意。若笔势用尽，下一字起笔，或侧起或藏起然后再顺势而下，结运笔的快慢，这样就有了节奏感。气息贯通或血脉贯通就是由这连贯的笔锋走势产生的。

草书创作，如何才能气息贯通不断？

相信大家都有这样的体会：在看书法评论时，评论者口吐莲花，妙语连珠的辞藻，把草书的创作从用笔到结字、布局、气势、血脉、意趣、风神、乃至于墨色浓枯、遒润变化……一套一套的技法神思，讲的头头是道，令观者无不叹服。而一旦看他们的字时，不迨其所论甚远。此所谓‘非知之难，而行之难是也’。

草书创作时的气息贯通，说着容易做起来难。古人不虚劳其心，故其学精而无不至。他们从小学习，专其力而为，及其渐长，则其所学得以应用。要使草书的气息贯通，首先要解决的问题，是手上的功夫。说再多再巧的用笔诀窍，手上的能力达不到，有何用？要解决的办法唯二字：苦练。熟能生巧，多说无益。

谢邀。草书，其书写气息不断地一气呵成，是真功夫，俗语云：台上一分钟，台下十年功，也就是说一定要有自己书写乐趣、章法及其练字的习惯和步骤。草书之一气呵成完美无瑕，首先，你要知道字间架部首笔画，始于临摹楷书，练就章法布局，直到信手拈来速写楷书。同法同理依次临帖：行楷、行书、行草、草书，最后狂草书法到气息不断地一气呵成。

我是这样认为的：无论怎样，你都要两腿与肩同宽、握笔按纸、凝神静气地端坐于书写台面，类似于意念气功吧！落笔、起笔和收笔之气息连贯不断，落笔生根入纸三分，落笔“欲横先竖、欲竖先横”；起笔时就想到落笔处，收笔一定要回锋，一气呵成在意念中。

我们经常听书法家说，写着写着字就断气了，这里的“气”说的是气息，就是字和字之间，笔画和笔画之间连冠的气息，气息对于书法创作来说非常的重要，好的书法作品，无论是行书、草书还是楷书、隶书、篆书，都需要气息流畅贯通，不仅仅指的是草书。

当然，草书是更加注重书写的气息的，那么怎样才能让草书的气息流畅的呢？我们看看古人是怎样处理的。

笔画相连是展现行草书书写气息的最直接的方式，有一些草书，虽然两个字之间并没有相连，但是笔断意连，也能展现书法的连贯的气息。我们看唐代孙过庭的《书谱》就有很多这样的例子。

一个字写完，他会想成一个相对开放的外空间，这个字的外空间有可能和下一个字的外空间有交集，这个交集就使两个字时间产生了关系，同时也就营造了一种连贯的气息。我们看宋代黄庭坚的草书《廉颇蔺相如列传》就有很多这样的例子。

一般一行字我们第一个字会写的大一点，重一点，然后随着毛笔里的墨越来越少，写的字也就会越来越轻，越来越小，这其实是一种自然的气息的展现，一般的草书作品都会这样。

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要想书法气贯连通一气呵成ꪦ这是很难事情,一要有多年书法功底,二这段字经常练,三\要有愉快心情才能发挥出来气贯连通一气呵成o否责一气呵成难于上青天o

一件书法作品，气息是否贯通，关系到其是否具有飞扬的神采、生动的气韵。

书法如同音乐和舞蹈，是在一定时间内，按照一定的程序，通过一定的手段，一口气完成的。

所以书法讲究贯气。上下不通气，便成了单纯的死字；前后不连贯，便成了呆板的死行。

贯气在表现形式上，包括笔连、意连、形连。

1、笔连

行草书书写速度快，点画之间出现勾挑和牵丝，这就是笔连。

有人认为，一件作品应该字字相连，成一笔书。哈哈，那会如何呢？这不由让人想起凤雏向孟德所献的“连环计”，战船全连在一起，坐等周公瑾放火来攻，自己却动弹不得。

2、意连

即上下笔、上下字之间不直接相连，而是勾挑相呼，笔断意连。

具体做法是靠用笔的折搭取势。收笔时回腕出锋为折，下笔时逆势露锋为搭，一折一搭，自然呼应。

3、形连

有点类似意连，但是以字形的体态倾侧取势，即上一字右倾，而下一字左侧，遥相呼应，左右摇曳。

形连一是结体要妙，似斜反正。二是收束要好，若断还连。于是字里行间，神完气足。

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要使作品贯气，一须情绪饱满、激情高昂；二须意在笔先，笔随意行；三须就势行笔，随势而书；此三须方可使气息贯通不断。