孙过庭《书谱》中出现了几种钩？

《书谱》是草书。草书的形质以使转而为。什么是使转？纵横牵掣为使，钩镮盘纡为转 。钩在草书中的使用，不是如楷书中独立的一个形态。常常是与其他的点画相连贯在一起的。孙过庭在《书谱》中到底用了多少种写法？

具体的写法千变万化，同一个字都没有固定的写法，这是草书的特性所定。但万变不离其宗，无论有多少种变化，都离不开不面的几种形态：斜横向上挑钩、斜横向下折钩、斜横弯钩、斜竖左起钩、直竖左起钩、右向斜竖钩、二连环钩、三连环钩、左右连环钩、横竖连环钩。

钩在草书中的作用，为的是调转笔锋，同一个笔画，可以钩起与下一个笔画连贯起来写，也可以不钩分开来写。只需要明白的把笔路交待清楚，没有必要一定要以什么样的钩去写。法无定形，贵在会通。道理明了，何必一定要与钟张为尺，羲献为绳呢？

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草书之中，讲究使转，钩画常常被弱化，不像楷书那些书写到位。但在孙过庭的《书谱》中却出现了“钩法”，写得很精彩，很有技巧，我总结出了8种不同的写法，爱好草书的朋友们不妨一起来看一下：

1、第一种：常规写法

如下图“代”字之钩，写法类似于楷书，但是运笔过程简化了，此为常规写法。

2、第二种：省略写法

钩的笔画在草书中常常被省略，书谱中也很常见，如“见”字写法，行笔到最后不出钩：

3、第三种：出尖写法

这种写法很特别，不常见，行笔到最后不出钩，以出尖代替，如下图“龟”字写法：

4、第四种：圆弧之钩

这是草书常用笔法，将钩画转化成为圆润的弧形笔法，如下图“南”字就是典型：

5、第五种：厚重写法

这种写法借鉴了魏碑的一些笔法，以厚重、古拙之笔，写出一钩，显得很崎岖，如下图“图”字：

6、第六种:委婉之钩

这种写法比较委婉含蓄，有一种内秀之美，如“焉”字的钩画：

7、第七种：顺势而钩

这种写法不刻意去追求，在书写当中顺势写成，不露痕迹，浑然天成，如下图“用”字：

8、第八种：截笔之钩

最后一种写法，也很特别，采用破锋，在钩处出锋之前，突然形成截笔，有调整气韵和节奏的作用，如下图“中”字：

“凛之以风神，温之以妍润；鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达其情性，形其哀乐。”孙过庭不愧为书法理论家和草书大家，以上8种钩法写得精彩纷呈，妙不可言。特总结于此，供书法通道们收藏、参考。

孙过庭的草书《书谱》里到底出现了几种钩画，每一种“钩”画又是如何写出来的？题主问这样的问题我觉得是学习草书的思路有点问题了。

草书不是这样学习的，像楷书一样去分析每一个基本笔画的写法？那这一辈子也学不好草书，因为草书千变万化。

它不会像楷书那样标准，笔画写法都是一致的，草书的笔画的写法每一个都不相同，不能一个一个的去分析笔画，也是分析不完的。

草书的笔画是在笔画的运动、字形的连带中自然形成的，不同的连带、不同的结构和用笔，就会出现不同的效果，它的偶然性也是比较大的，这也是草书最有魅力的地方。

1、要仔细

这个指的是平时草书临帖的时候，要细致的观察用笔，尽最大的可能把原作表现的东西，自己把它展现出来，这是一个练习笔法的过程。

2、要自然

这个“自然”指的是创作时候的状态，不要去纠结一点一画的写法，把临帖时候学到的笔法用进去就可以了，从第一笔开始，自由的挥洒。

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这样的发问，说明发问的很懒，自己都不归纳，起码自己发现几个勾，发图求解。就想着别人做好端在自己面前吃呀

孙过庭的《书谱》，是词翰双绝的作品，被历代书法家认为从此可探得王羲之书法之门奥。在我看来，其中的钩画当这样理解：

1、钩画在草书里面是很能出精神的，比如索靖章草的钩画，常被形容银钩虿尾，比喻钩遒劲有力；

2、在小草中，如果确实要写钩画，也没有楷书里面那么明显，常见的钩画有竖钩，横折钩等；

3、在《书谱》中，孙过庭这样写道：草以点画为性情，使转为形质。而出现“钩”字的地方仅有两处。即一、转，谓钩环盘纡之类是也；二、泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直。所以我认为在草书中写钩画是要用使转代替的，这样才能体现草书的流畅性，同时也符合草书省、减、连、变的特点。

欢迎在评论中发表自己不同的观点。

人生如梦

岁月如歌

这个问题没必要去细查，临摹时可按原帖临，也可按自己习惯尝试写法变化，熟极自然生巧，如果模式化照搬，只能弄巧成拙。