<2>田蕴章、田英章兄弟以典型欧阳询风格的楷书立世，这是只要一提起他俩名字就能联想到的标志性书体。当然他们偶尔也写行书，本人还看过田英章出版的关于《兰亭序行书技法精解》的出版物，草书相对写得比较少。行、草成就没有楷书高，不过这也很正常，正所谓尺有所短，寸有所长。

写字也好，书法也好，首先是技法，然后是道法，所谓“技近乎道”是也。掌握技法就是很难的事了，更别谈道！一个书家，不管是谁，一辈子几十年，能把一种书体写好，写到极致，已经非常不错了，也足以扬名立万。

大部分书法家，都有自身的定位和强项，要么行书、要么隶书、要么楷书、要么篆书，总是在一种书体上下的功夫多，这是立足点，获取的成就也最大。因此不要苛求书法家什么都能写，书法家是人不是神，不能因为有的书体写不好就否定他的书法修养与艺术成就。

这也给我们广大书法爱好者以启示：在书法学习过程中，立足一帖，深入挖掘，获取成就，成为专才。不要想十八般武艺样样精通，即使像田式兄弟这样的职业书法家尚且如此，何况我们这些没有多少精力投入的业余书法爱好者呢！

麓风轩@书法公益课堂，写字经验分享！漫漫书法路，加我不孤独！

欢迎书法同道关注“麓风轩”，一起交流学习，共同进步。

说田蕴章和田英章少写行书和草书，这个不是客观事实，只是他们的楷书几乎写到了极致，且已被国人追捧。说实话，田蕴章和田英章二位老师能把楷书写到让全国人顶礼膜拜的地步，就实属不易啦！

有人认为，田蕴章和田英章是只会写楷书的，其实不然。大家仔细想想，田蕴章和田英章潜心研习书法几十年，可以说，篆、隶、草、楷、行，是无一不精通的，只是他俩善“楷”罢了，至于其它书体，可称为兼攻之。在我的电脑里，就收藏有“二田”的草书和行书，现在发出来让各位网友欣赏一下。

大家看，以上是不是他们的写的草书作品？这幅小草作品用笔精道，法度谨严，高雅耐品，咋一观，就有一股文人味扑面而来！真是妙哉！

（上图为田英章行草作品）

关于对田蕴章和田英二位书法大师方面的问题，我最近着实答了几题。对我的答题，有支持的，有反对，有攻击的，也有口德缺失者，我想，这些都不重要，重要的是要事实求是，客观公正地去看待他们二位的书法作品，特别是田蕴章、田英章的楷书作品。好，就是好！这是不争的事实。

在近几天对“二田”问题的答题中，我用自己的良心，事实求是地回答了网友的提问，谢谢大家的支持！在今后的时间里，对“二田”书法方面的答题暂告一段落。除非是网友邀请。

本人很喜欢田蕴章和田英章的字，在结束本回答的时候，还是要发一幅“田楷”，与喜欢“田楷”的网友一起分享一下。

如果你看过田蕴章的每日一题．每日一字的话，就不会有这个问题。每日一字节目中，田先生都是以楷、行、草各做一遍示范。并把所说的要点，以流畅的行书书写出来。可以在网上查看。

看待问题，要实事求是。不能用“以子之矛， 攻子之盾”去抹杀他人的成绩。自己手中的矛，是攻击别人的，盾，是用来防护的。不是用来自相攻防的。业有所长，术有专攻。他们的楷书写的特别出色，就用他们的楷书去否定他们的行书草书，就像以子之矛 攻子之盾一样的逻辑。如果卖矛人说：我用矛刺你两下看看会有什么结果。矛盾这个词可能就不会产生了。

张芝、钟繇、王羲之三人。草书张一，王二，钟三。楷书钟一，王二，张三。综合评分，王羲之第一。这就是孙过庭书谱说的偏工易就，尽善难求。

田氏兄弟他们能写行书草书，只是不如他们的楷书出色罢了。

田氏兄弟的书法特长是欧楷，靠楷书扬眉吐气丶傲视书坛！是功底深厚丶点划精到丶中规中矩的实力派书法家！但也遭到不少非议，是被讥讽为书匠的代表人物！但钓客很为田氏兄弟抱不平，你如果收看一下北方网田蕴章先生的《每日一字》《每日一题》书法讲座视频，田先生的书法学识与修养及举一备三的讲解与精彩示范，相信会有你自己的收获与判断！

1.非常高兴回答这个问题！首先田蕴章和田英章二位是当今书法界非常有影响力，并且是饱受争议的书法家。一个是南开大学东方艺术系的书法专职教授，被称为津门欧楷第一人，一个曾是国务院任命书写员。二位对书法的普及所做的贡献，是不可否认的。

2.田氏兄弟的书法，不仅精通欧楷，而且还兼善行草。之所以我们很少见他们二位写行草书，我认为有以下几点原因。

3.第一个原因是二者都是欧楷大家，其中以欧楷在当今书法界的影响最大，以至于楷书把行草书所掩。我们不管是从电视上，网络上还是他们所出版发行的书法教材上，我们最常见的都是他们在讲解欧体楷书的技巧，分享楷书经验。所以留给人们的印象是很少见到他们书写行草书作品。

4.第二个原因是他们二位大书法家一直在倡导书法回归传统，普及书法教育。而且田蕴章老师一直说楷书是最能体现书家基本功的一种书体，一位真正的书家不仅要会写行草，而且要精通楷书，楷书是最严谨的一种书体。他们二位不仅是这么说的，同时也是这么做的。

5.那么田氏兄弟的行草书水平如何呢？我们可以上网搜索一下，他们的行草书也是上乘的。例如，田蕴章先生的书法讲座中，我们经常看着他楷行草三种书体同时示范。而且也可以看到田英章先生临摹的兰亭序。由此可见，他们不仅精通欧楷，同时也善于行草，只不过他们的楷书影响力要大于行草的影响力！

先不论二者的书法写的怎样，但就题主的这个问题，我觉得每一个人的主攻方向不一样吧，他们二位主要学习的方向是楷书，写其它书体的机会就自然会少一点。

而且他们的时候发也已经形成比较稳定的书写习惯，这种习惯是很难去打破的，练习楷书对于行书和草书是有一定的帮助的，但是长时间的练习楷书，行书就很难写好。

因为楷书和行书是两种书体，他们在笔势上是有很大的不同的，楷书追求平整，行书、草书追求变化、错落，楷书节奏比较慢，行草书的节奏比较快，唐代的楷书更注重结构，而行草书更注重气韵。一个普通人是很难同时驾驭这样完全不同的两种风格的。

所以，我们看即使是历史上的书法大师也都主要擅长一种书体，最多也就两种，当然，书圣王羲之是一个例外了，书法家是很难五种书体都擅长的。

但是，作为书法的学习，我们还是五种书体都要学习的，每一种书体都要会写，最好能够打通五种书体的技法，这样才能真正的学懂书法。

这二者其实并不矛盾，五种书体都会和只精通一种书体之间并不矛盾，就像我们读书，有精读、泛读、浏览式读书，而有一些名家名句还要背诵，目的就是学懂文学、学会作文。

书法也一样，有的需要精临、有的需要背临，有的临上几遍就可以了，有的则只需要看看就行。总之都是为了最后的创作服务的。

最终都要靠一种或者两种书体来表现，田英章就是这样吧。

二田正楷字名满天下，由于其正楷字的确工整规范，又善于操作，广告效应好，深得初学者追捧。

爱屋及乌，由于是初学者，看不出楷书的好坏，更看不懂行书的好坏，至于草书就更不用说了。

因此很多初学者觉得二田的草书、行书比楷书更好。不能怪他们，因为学识不一样，见识也不一样，审美观点也有高低。

这幅行书单个字看不出有练过行书的痕迹，既看不出二王，又看不出颜、米、苏、黄，单个字没精打采，整个章法死气沉沉。不入晋法，不得唐宋气韵。。。。。一个字“俗”。
这幅草书更是纯爱好者水平，没有临摹过二王、二张、怀素、黄山谷、王铎、孙过庭
等大神的痕迹。

属于自娱自乐的水平。

中国目前整体滑坡的不仅仅是书法水平，还有道德底线，有很大一部分人以五十步笑百步的勇气，不是提高自己的书法水平和修养，而是靠讥讽和嘲笑别人为乐趣，满招损谦受益，书法学习上永远没有终点，天下第一的行书兰亭序也有不完美的地方，但瑕不掩瑜，我们应该以谦虚认真的态度去学习别人的长处，而不是去攻击别人的不足！

西域刀客东方一直告诫弟子们，要规规矩矩写字，立志写好字，不要立志当书法家！

《田英章楷书贡献远比行书文化贡献大得多》

其实田蕴章写的行书草书比楷书多，甚至其行书水准比楷书更高。但是田英章先生应该是楷书的贡献远比其行书要大！

图：田英章先生的行书也很有水准。只是影响力没有工楷那么大而矣；

田式欧楷基本上总结了一套規范字的书法工艺。简洁的书法技法让社会大众都可以感受书法艺术的感染力，因此广受大众欢迎，引来同行怨声载道，要是行书现好点，赶上了赵孟頫，那真的会成众矢之敌！

正如启功所言，行书当作楷书写，楷书当作行书写。书法技能涉及学画形态，笔画相对几何位置关系以及笔画形态间、位置间的呼应关系三个方面的影因素。这些因素也许可以在各种书体之间转移！但是行书在历史上已经是实用性与艺术性都发展到了鼎盛之态，很少有再高的发展状态了！

楷书练就的三方面处理技能，在行书草书上间样适用。触类旁通。只足田英章先生的欧楷更注重笔法工笔化的精致工整。

凭心而论，启功的行书草书更胜一等，堪称书法史上新星。启功先生的黄金分割行楷风格为书法世界第一次运用数学方法发明了一种书体，他是行楷、行书书法的历史大师！

对于初学者而言，从田英章规范字笔法入门，结合欧楷结构方法，能比较快捷地写好规范字的楷书。在此基础上，很多技巧也就可以移用到行、草书体的撰写了。

人有一种文化发明可以留存世界已经是一件幸运的事了！

凡是以内厌（提手旁）的笔法写楷书的，行书基本走到头了。欧阳询如此，何况你田蕴章田英章？有人说，仲尼梦翰帖不是行书么？是行书，但大家有没有发现，它是内厌笔法写成，没有使转，跟钢笔字差不多，没有艺术张力。以后学欧楷的行书基本都判了死刑。历史上，学欧有成的不超过两三人，姜夔，姚孟启等，行书都不入流。有人可能说，兰亭序不是内厌笔法写成的么？是的，但你看看十七帖就知道，老王看家笔法其实并非内厌。回到二田，习惯成自然，行书就是田楷快写，没有使转，缺乏行意，钢笔字而已。