书法中，控笔能力与笔法哪一个更难？

滴滴

11-23

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谢谢悟空邀请！

对于“书法中，控笔能力与笔法哪一个更难”之问题，我谈一点粗浅的看法：

第一，先弄清楚什么是控笔。通俗地说，控笔，就是用毛笔或钢笔轻轻松松地写出自己想写的笔画形态和韵味。

第二，再弄清楚什么是笔法。何为笔法？简单地说，笔法就是写字的用笔方法。唐张怀瓘道《玉堂禁经. 用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备“永”字。元赵孟頫云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”

在厘清了控笔和笔法的概念之后，现在谈谈控笔能力与笔法哪个更难。根据我多年习书的经验，控笔和笔法的关系是这样的：控笔是笔法的基础，笔法是控笔的依附。也就是说，控笔和笔法是相辅相成的关系，在实际操作中，两者的关系是密不可分的。

那么，在写字中，到底是控笔能力难，还是笔法难，我认为，初学书法者，控笔能力相对要难一点；当修炼到一定程度后，就什么问题都解决了。也就是说，当你的书写功夫到家了，控笔难和笔法难之问题就迎刃而解了。这就叫“水到渠成”。

以上就是我的观点，您认为对吗？欢迎各位网友留言和评论！

其他网友回答：

感谢邀请

个人觉得是控笔更难一些，控笔是能力，笔法是方法规则，二者又有着密切的联系。

控笔这种能力掌握好，自然笔法经过练习会更快的成型。

书法讲求笔意，笔力，笔法。

书写时，意在笔先，就是说每当在写一个字之前，都要想好他的占格，间架结构等。

笔力常常是一个优秀作品不可缺少的特点。“力透纸背”“入木三分”“铁画银钩”这些都是形容优秀作品常用的词。

笔法则是技巧，讲求提按顿挫…

而控笔能力又是笔意，笔力，笔法的前提。控笔掌握不好，尽管有再多的理论知识，也不过是“纸上谈兵”。所谓纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！

其他网友回答：

根据我自己的体会，控笔和笔法都不简单，而且我中有你，你中有我，密不可分，说是一回事似乎也无不可。另外再加上文化修养、性格情绪、创作目的古人用“意在笔先”一个词就概括了。

首先，笔法是书法技法的核心。“书法以用笔为上”是古代书家的共识，黄庭坚说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。”书法技法的其他方面如字的结构、整篇布局章法、墨法等都是建立在笔法的基础上的。

笔法的运用服从于笔势的表达，笔势的构建统摄于笔意之中。笔法运用的背后则是笔意，意能通神。因此，历代书家都以笔意为最高指向，其根源正是中华民族骨子里的文化理念。

笔法从何处得来？临摩。取法乎上，得乎其中。必须学习历史上已经有定论的、公认的那些大家的作品。临摩，对像选对了，方法用对了，就等于向历史上伟大的灵魂学习交流的途径打开了。“字如其人”的另一层意思是说：长时间学谁的字，在灵魂上也就会越来越像这个人。

其次，在书法上，人们都会说“天赋”和“悟性”。好多人寄希望于某一天遇到某个人、听到某句话就能“顿悟”。这是不可能的事，凡事皆有因果，要彻底解决问题，只有终身不懈地闻思修习，“不忘初心，总结经验”，才能做到。

“三天不写手生”，经过长期练习，如果一支笔在你手中笔毫要铺就铺，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势自然，干净爽快。

这也就是后世所说的控制笔墨纸的能力，所谓“用笔千古不易”，正是在这个层面上说的，这是技巧居多的，非二三十年苦功夫不可。

古往今来的书法实践证明，没有日积月累的训练，没有滴水穿石的精神，没有由生到熟，再由熟到生的过程，而妄图以“视觉、艺术、审美”等捷径达到“书法”至高境界的，可以说，贻害无穷！

其他网友回答：

你好文小姐，这是相辅相成的一对组合。缺了谁都不行。

控笔能力，是手对毛笔的控制。这是硬功夫，必须经过长期的训练，使肌肉群产生记忆，毛笔一旦握在手中，便能稳健的运行。

笔法，是理解上的认识。相当于内功。每个点画的笔法，是由多个笔法组合应用。笔法的名称一分钟都不用就能读完，而要熟练的认识理解它，几十年都不算长。有时，你会认为这个写法是正确的，而过一段时间，却又把之前的结论全部否定。总是在不停的否定，推倒中总结，之所以说是内功，因其没有固定的模式。

笔法的名称：折、抢、尖、搭、侧、衄、顿、蹲、驻、提、转、挫。（具体的应用在以前的回答中作过多次的回答。这里就不再赘述）。不同的笔法组合，得出不同的形态。没有对或者是不对之分，只有熟练工拙之别。应用尽于精熟，规矩谙于胸襟，书写自然得于心而应乎手。

能够稳健的运笔，但是没有正确的起止，转折顿挫，全不按套路来写，便无法度节制。笔法需要眼界观察，大脑分析，把自己总结分析出来的东西，指挥手去完成。

如果手上有了很强的控笔能力，就能忠实的完成你心里想要达到的效果。如果你的分析结果得不到手的支持，手中的毛笔不听指挥，再怎么正确的理论数据都无法去完成。所以常常能够见到一些眼高手低的评论家。

眼高手低，只是训练不足。只要加强练习，就能得到大幅提高。就怕眼低还勤奋的人。这类人往往拒绝向他人学习，总觉得自己天份极强，不临帖，却爱琢磨着怎样写的与众不同。

其他网友回答：

谢谢文小姐邀请！

从学习书法技法方面看，笔法在先，控笔能力在后，因为没有书法的技法就谈不上控笔能力，我们知道，控笔能力的“控”是以笔法技法为基础完成的。所谓的控是笔法在控，从这个意义上说笔法略微难一些。（实际上，从某种意义上说，的确二者又是相辅相成的，没有错。）

难在什么地方呢？难在知“法”上。对书法的笔法不无知，学习书法一无所成。

真正弄懂书法的法或者说笔法，需要相对丰富的书法技法理论知识的积累或和临摹实践的体悟经验，这二者密不可分，又缺一不可。

比如【提按】的笔法，我们不仅仅要了解毛笔的特性，还需要懂得提按技法在书法点画线条中什么地方使用，提笔的线条如何，按笔的线条如何，以及其幅度（量）的掌控，在临摹之前都要先搞清楚，否则临摹时就是盲目书写，那就不是再临摹练习书法了。如果我们能事无巨细，理解的一清二楚，提笔在握，按照胸中之法，去书写即可。即之

从深层意义上说就是“技进乎道”。

实际上，有经验的书法家都想到了这个问题，所以在编写书法基础教程，往往都会花费不少的笔墨来接受书法的技法理论知识。然后才开始去临摹练习实践，这也说明“法”在前，“法”现代控笔能力相对较难一些。知法之后的控笔能力也就是心挥手运了。既知规矩，以规矩规范行为，何有难哉。不知规矩的行为，无异于脱缰野马。

其他网友回答：

谢文小姐的邀请，在书法里控笔能力和笔法是两回事，它们都很重要，是完成一幅书法作品的必备要素，但是二者并不在一个层面上，所以二者也没办法进行比较到底哪一个更难。

这两个词，控笔能力是值得的人的控制毛笔的能力，也就是对于毛笔性能的掌握能力，这个主语是指向人的。

笔法指的一幅作品的用笔方法，是用来形容一幅作品的技法的，它指向的是作品，主语是指向作品的，所以二者是没办法比较哪一个更难的。会像问一个人他的驾驶技术和汽车工艺哪一个更难一样，这个就很难去比较，因为它们二者的指向不同，评价的标准也不一样。

不过和汽车不同的是，控制毛笔的能力和展现笔法的能力是有关系的，有了很强的控制毛笔的能力才能展现更加丰富的笔法，笔法的起初是控制毛笔的能力，要是连毛笔都控制不住，当然就谈不上毛笔的运用，也就更谈不上笔法了。

二者之间还能相互促进，练习笔法的过程中也能更好的提高控制毛笔的能力，提高了控制毛笔的能力又能更好的展现笔法，二者相互促进。

有了很强的控笔能力，未必能够展现高级的笔法，就像很多写江湖体的人，他们练习的并不少，控笔能力也很强，但是笔法就不丰富，因为他们不临帖啊，不能学到更多的笔法。但是如果一个人能够展现高级的笔法，他一定能够很熟练的控制毛笔，这个就很好理解了。

所以，控笔能力和笔法之间是没有办法比较难度的，不在一个层面上，但是二者之间是有关系的，他们相互促进，是完成一幅好的书法作品的必备要素。

古人执笔图
书法里的笔法

其他网友回答：

控笔能力也就是驾驭毛笔的能力。包括灵活运笔、提按、缓急、驻、回、顿、挫、拖、转、绞、空中取势等。其它一切笔法技巧无不在熟练的控笔能力之下完成。王献之写字其父王羲之在背后猝拔之而手不脱笔，王羲之就知道他长大必能名世。这是应了古人说的执之愈紧，运之愈活。为灵活运笔打下了基础。古人还说，要笔为我用，勿为笔使。意思是毛笔要受我的指挥，而不能让毛笔指挥我。这就强调了控笔能力最重要，而用笔技巧只是在熟练的控笔能力之下完成的。所以我认为控笔能力是第一位的。

其他网友回答：

此问题实在，愿拙笔一试。控笔.用笔.笔力无此谈何书写。笔法，无用笔之法，何为书法。二者不可或缺，相辅相成。非正确指导，刻苦且数多年功夫或有所成。无笔力焉可八面出锋，盖有学而不能，末有不学而能。.孰轻孰重，愿学书者耐的寂寞，唯潜移默化，循序渐进而为之。

其他网友回答：

1.大家好，我是兰亭书法日讲。非常感谢头条官方的文小姐的邀请！对于这个问题。学问挺深，题目也很大，下面发表一下我的看法！