1.大家好，我是兰亭书法日讲！很高兴回答这个问题！“八面出锋”是书法用语，属于笔法范畴的问题。那么什么是八面出锋呢？

2.清朝大书法家刘熙载《艺概》中曾经论述过“笔锋有中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、全锋、半锋八种。”

八面出锋是指毛笔在纸上无论朝着哪个方向运笔，笔锋不离纸面而形成各种不同的用笔效果。如何达到八面出锋的用笔效果呢？

3.周星莲临池管见中说的很到位，“总之作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，沉着痛快，淋漓酣畅，纯任自然，不可思议。能将笔正用，侧用，顺用，逆用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒所指，乃为合相。”

如果想达到八面出锋，首先要把各种笔法熟练运用，然后在书写完成作品的时候灵活运用，以致达到八锋的目的！

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米芾说自己是八面出锋，“八”只是形容用笔方式多变，而不是真的有八面。

米芾所说的是针对晋唐用笔方式来讲的，在晋唐的用笔多以拨镫、绞转的运笔方式为主，手指转动笔锋，这种用笔一直持续到宋代时，用笔的方式在慢慢的产生变化，腕部的加入使提按用笔的出现，增加了上下的运动，使用笔方式更加丰富。

我们可以从米芾的作品中发现其用笔的笔画粗细的对比不断地增大，而米芾前期学习古人的作品笔画的粗细程度是比较晋唐的感觉，线质呈现出的感觉也是有许多相同的味道。米芾在掌握古法用笔同时加入了提按的用笔方式，在成熟期的作品就可以很清楚的发现，粗笔画更加的厚重，细的笔画也更加纤细，而用笔的灵活度也大大的加强，更加自由。

米芾对这几种的用笔方式比前人就更加丰富，而技术更加纯熟。米芾的性格也决定了他的夸张程度，所以说八面也是可以理解的。

书法很有意思，涉及到一些名词解释，总喜欢用一个概念去解释另一个概念，概念套概念，永远说不清。

关于八面出锋，很多人洋洋洒洒一大篇，看得人云山雾罩。

我认为所谓八面出锋，就是在运笔过程中，能随时向各个方向改变笔锋。而其中关键，就是在改变方向时，如何调整笔锋，保持中锋行笔。

而能做到八面出锋，关键中的关键就是提按。

毛笔是个圆锥体，在书写过程中将笔尖略提，笔毫聚在一起，这时向任何方向改变毛笔运行轨迹，就可保持中锋。

可以说，毛笔在运行过程中，提按随时都在发生，只是有时微小到我们自己都无法察觉。

如此解释八面出锋，不知大家同意否。

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别说八面出锋了，今天很多人就连两面出锋都做不到。

回头可以试试用油画笔和板刷体验下两面出锋

就知道什么是八面出锋了！

文字千言，不及手上实际体验下，其意自明！

说白了！所谓八面其实就是两个面之间的转换而已！就这样简单！

八面出鋒不是指的字面意思八个方向用锋，也不是向八个方向出笔（比如相对应的八面入纸呢），这是指能全面运笔、把笔毫的每一面都用上！

米芾只是把用笔要“多面转换”的意思总结出“八面出鋒”这么一个概念而已，如果您了解《居延汉简》、《隋人出师颂》、《王羲之十七帖》……这些更早些时候的名作，就很容易明白这个道理：米芾是这个概念的提出者（或理解为推广者）、八面出鋒并不是他独创的技艺。

不夸张的说王羲之《兰亭序》里超过80种入笔和出鋒方向，魏晋那时候悬肘悬腕作书、各种角度随心所欲出鋒、入笔，对晋唐时期那些人而已实在太平常了，所以根本不值得夸耀。我们要学会分辨什么是有价值的技法。