1.严格来说黄自元的字在田英章之上。黄字取法欧阳询，他的字笔画厚重、结构险绝。得欧精髓。他临的九成宫接近欧体原貌，他的间架结构八十二法就是不可多的的书法教程。是晚清时期的书法大家。欧体楷书方面后人借鉴黄者居多。

2.田英章是当代欧楷的佼佼者。他的楷入手欧阳询，在此基础上又借鉴过黄自元的笔法和结构。应该说黄是田的老师。田英章在取法乎上的基础上，结合现在的审美观将欧体进行了合理的改良。他的笔画的起笔和收笔去掉了黄的起笔藏锋和收笔顿笔动作，直入主题。拿横来说田横头粗、间细尾稍粗。并且他横部的尾是临近结束的时候稍微上抗，然后向右下横切，再回笔。有画笔感觉，但是效果达到了顿的效果。所以田的字给人感觉缺乏笔势的厚重。
3.总的来说田字不如黄字。但是现在人的审美观变了，从流行角度看，田字更易被大众接受、学习。

虽黄的字仍未脱馆阁窠臼，但他的字和二田相比，还是高出几个层次。黄字和田字一样，无险无奇无倚正差别，端正秀媚，但黄字明显比田字刚峭，竖画回锋刚劲有力，况黄氏从未以己为众人师，从未自傲。田字软柔绵浮，初学者水平。还清高自大，创中国楷书网，自以田字为宗，老子天下第一，邈视天下英雄，视欧公为草芥，自视古今一人，其言狷狂，其态可笑。二者相比，高下立见。

《从一个现代习书者的眼光来看，田英章楷书是书法自学者的福音》但是田楷与黄自元楷书同样不是中小学生书写学习的最佳选择。

田英章老师与卢中南先生算是现代欧楷的两大代表书家。黄自元也许是近两百年里对传统欧楷理论研究最透彻的书法家。他出版的《欧楷结构92法》几乎分析了楷书书法的各种结构特点，达到了一种书法结构研究的最高峰。

田英章楷书源于欧楷。但是，他（田楷）对传统的欧楷笔画书写技法和单字结体规范进行了技术美化与技术简化。简化的笔法、美化的结构不仅方便了教学与文便了学习者的学习。事实也证明，经过美化、简化后的欧楷得到了社会公众书法爱好者的喜爱，这让田英章书法成为现代书法市场最流行的入门书法自学之门。

田英章楷书被大众书法冠以"田楷"的名份，其书法技术与书法艺术对当今书坛的影响由此可见一斑。甚至有人将田英章先生楷书戏称为“当代馆阁体”，人工“美术字”，从这些评语中，我们可见田楷艺术的大众化程度！

但是，我们不得不说，田楷的笔法技术是有史以来最美观最实惠的楷书实用技术。这个方面，无论黄自元与卢中南先生楷书都不能比拟的。

当年黄自元楷书以其实用性同样获得了一个时代追捧。甚至当年最实用的书写技法--馆阁体也吸收了他很多技巧与理论。当然也有人将黄自元楷书称为了“当年的馆阁体”。真正分析一下文化大众书写技法，任何人也不敢说，就是这种人人都喜欢的高效书写方法！

黄自元楷书与田英章楷书作为一个时代楷书品牌，都更加注重书法艺术性技术性研究。田楷入门体系已经在技法大众化、工艺化、标准化方面进行了初步尝试，由此规范性、美观性都达到工笔书法的境界。但笔者认为，他们依然行走的是一条艺术楷书的道路。很多技法相对于日常工作学习书写，田楷与黄楷还有太多“奢华”成分。

图：追求实用美观、追求书写效率的“馆阁体”楷书也许才是日常“书法”的培养来！

书法是一门实用性艺术。尤其是被认定为规范文字的楷书，它可以补当作书法艺术对待，但是在追求书写效率的时代背景下：比如学习考场书写，成年人工作书写，自然之间都会倾向效率性实用性的书写形式－－当然也就是馆阁体了。即使是现代楷书家在实用速写场合，他也不得不使用上“当年”平民化的“馆阁体书写”技法！

但对于现代快节奏的社会条件下，还需要更加适合曰常书写的书法形式。

必须承认，黄自元和田英章先生都是欧楷名家，水平孰高孰低大家都可能有不同的看法，硬要分出个高下其实不太可能，也没有必要。

其实田英章先生的确在讲课时提到过，他们兄弟的书法水平相比林则徐、黄自元等欧楷高手还是有些差距的。当然，这也不排除田英章先生有谦虚的成分在里面。但是，至少可以说明田英章先生对黄自元的欧楷水准还是相当认可的。

黄自元是清末时期的人，因为跪地为同治帝的母亲书写碑文，结体严谨，一笔不苟，同治皇帝大为赞赏，御赐“字圣”的封号。黄自元的书法声名大振，其教学范本《黄自元楷书间架结构九十二法》至今都有着很大影响。所以，黄自元的书法虽然在艺术性方面颇有争议，其欧楷功力还是公认不错的。

田英章先生的楷书源于欧楷，其实已经经过了相当多的笔画和结体规范、美化。这大概也是出于方便教学的目的，事实上经过美化后的欧楷得到了很多书法爱好者的喜爱，并称田氏兄弟的楷书为“田楷”。田英章先生在当今书坛的影响力由此可见一斑。

和黄自元一样，田英章先生的楷书作品同样面临着艺术档次方面的争议。很多人认为，田楷虽然规范、美观，但是缺少变化，相较于原汁原味的欧楷，明显传统底蕴不足，艺术品位不高。更有甚者，称田楷为“美术字”。

当然，书法既然是门艺术，就应该允许争议的存在。风格迥异，百家争鸣，这也是书法魅力的一部分。不过，关于书法艺术水准的争议最好还是应该在传统的审美范畴内展开。如果站在流行书风（丑书）的审美角度去评价黄自元和田英章的书法，那结果可想而知。

不管怎么说，黄自元和田英章先生都是欧楷名家，而且都在普及和推广书法教育方面成效显著。至于这二人书法水准高低的问题，本来并不重要，大家也可以保留自己的看法。

1黄自元民国时期大书法家，书法理论家，著有《黄自元间架结构九十二法》，至今流传甚广，功不可没！黄自元的书风主要是欧阳询那一派系，其楷书写的明显就是欧体字。

2田英章当代著名的书法家，国务院任命书书写员，功成名就，名利双收。

3我认为他们之间是老师和学生的关系！自然是老师要明显生活学生，也就是黄自元的书法要强于田英章的书法！在早期，田英章就临摹过黄自元的字体，尤其是在黄自元的《间架结构九十二法》的基础上，浓缩了楷书《三十六法》。他们之间是一种师承关系，至于是不是青出于蓝而胜于蓝，这个早走定论！

4他们二人所处的时期不同，各自所取得的成就也就有差异。在民国时期，书法大家林立。书法氛围好，国学底子高，而如今写字读书的人说了。所以从这方面也是黄自元的书法更胜于田英章的书法！

谢谢邀请。

黄字自元精研欧体字，写出了影响广泛的"楷书结构九十二法"。他写的欧体字横细竖粗，转折分明，与欧阳询的字相比较稍稍平正。很适于初学者。

田英章的字在当代学欧的群体中影响巨大，"田氏欧楷"俨然成为一派。但也产生了较大争议。挺之者对其精致到极致的笔画结构顶礼膜拜;贬之者讽刺其为应刷体，毫无艺术性可言。

作为学欧有成就的书家，黄自元，田英章均有可借鉴之处，得失自可以欧体原碑来参照。

学习哪家书法是个人艺术追求，喜好由人。扬名立万的书家都值得尊敬。历史长河大浪淘沙，谁流传长远还有待历史的检验。

不请自来，谈谈我的看法。

第一，从结构上来说，黄的字中规中矩，布局四平八稳，很得欧体精髓，间架结构九十二法是很多人的毛笔启蒙。而田在此基础上对欧体结构进行了部分变化，协调紧密性更强，写田体往往有一种感觉，一个笔画一个位置稍一变样好像就效果大减，这说明田对结构的琢磨已经到了一个极致，因此在结构两者差不多，田要略胜过黄。

第二，从笔画上来说，黄的字字形端庄，笔画公正有力，有欧体险峻的味道，而田对传统欧体笔画做了较大调整，偏于娟秀和规范，上过培训班或看过视频就会发现，其对单个笔画的要求简直严格到无以复加，导致千篇一律，大家所广为诟病的印刷体就由此而来。这个问题见仁见智吧，不过，两者写笔画都显得复杂，黄的字起笔藏锋太繁杂，田的字修饰太过厉害，画字嫌疑重，收笔和什么跪笔弹锋简直莫名奇妙。这点笔者拙见，毛笔字是一种表达工具，就应该从简，凡是不能一笔写完要去勾画的都是耍流氓。从笔画上，田和黄差不多，个人更喜欢黄。

第三，从地位上来说，两者都是大家，都有不少代表作，在毛笔爱好者中地位相若。但在普通人眼里，估计知道田的人多，知道黄的人少。总结就是，论地位，两者相仿，论名气，田完胜。

大家怎么看呢？

我们比较黃自元和田英章的楷书我个人认为应该从以下几个方面进行分析：

1、传统功力。首先说他们虽然不在一个年代，但是他们都有非常深厚的功力。他们虽然都是不同时代典型的欧体名家，但二人还是各有千秋。我们看黄自元的作品能够看到，他不仅有很深的欧体功底而且也有柳体功底，很有可能他至少打下坚实的柳体功底后又把欧体进行了深入的研究，最后形成了自己的风格。而田英章作为当代著名书法家，我们自然对他了解的多一些，田英章先生出生于书法世家，3岁就开始学习书法，几十年如一日，用光的墨块不知道有多少，砚底磨穿的砚台就多达30余台。早期用于练习书法的时间每天达七、八个小时，成名之后每天用于书法练习和创作的时间在十几个小时，可以说他对于书法的痴情和用功是常人无法想象的。由此我们可以大致上了解一下他深厚的功力。

2、成就方面。“黄自元楷书九十二法”，应该能代表黄自元的一个很大成就，直到现在我们学习楷书可以从中得到很多楷书的基本规律和一些常识。田英章先生在楷书上的成就很多，不用多说，我认为最能代表他的楷书成就的应当是巜楷书要论》（笔法、结构、章法共3本），这套教材可作为欧体楷书的专业教材，虽然内容不能概括所有内容，但是我认为里面是我们学习欧体的宝库。

3、风格。风格与个性不能分割，我认为黄自元的字受柳体影响，是略显柳体影子的欧体，有厚重感，字体庄重、敦厚，结体严谨线条结实流畅。由于看到的作品并不多，因此只粗浅的说一点看法。田英章先生的风格，归纳起来就四个字“美观大方”。我们学习书法就是为了书法之美，尽管有很多人对田英章提出批评甚至是诋毁，我认为风格本来就属于个性的东西，不可能毎个人都喜欢，其实田英章的书法跟他的为人一样：为人低调而不张扬。还有一点就是，他对书法精益求精，他的作品端庄工整，遒劲秀丽，符合大众审美标准，让人百看不厌。

4、对后世影响。因时代不同我们还不能确且的说谁对后世影响更深远，但我们可稍作简单分析。首先按照学习书法通常的认识和书法家们的理论，学习书法要“取法乎上”，在田英章之前人们学习欧体大多数人都会直接学习欧阳询无疑，黄自元以后，人们最多把黄自元作为欧体的补充和参考，而完全追随黄自元的人不会形成大气侯，这一点也不需要论证，直到现在，黄自元给后世的影响很大程度上要归功于他的九十二法。我们再看看田英章的情况，田英章先生数十年来坚守书法教育第一线，言传身教，勤肯耕耘，门生弟子有数万人之多，另外田英章编写出版的教材字帖有150多种，网上的文字和视频资料不计其数，直接和间接喜欢和追随者虽然不能简单的估算人数，但一定是非常庞大的。我们从书法领域专业及广大书法爱好者对田先生的好评如潮与少数人对他的批评和诋毁，以及各种媒体各种渠道的各种声音，首先说田英章的知明度非常高，其次他的影响力非常大。

当代的书法家应该不能说少，但能得到广大书法爱好者认同并格外引人注目而去追随的，田英章先生应该是靠实力和人格魅力得到的极少数中的书法大家。我想，市场上那么多书法教材和字帖，为什么田英章能够长盛不衰！有一句话说的好：群众的眼睛是雪亮的。我武断的说，对历史长河来说，田楷的影响现在只是个开始，长久而深远的影响可能在将来，让时间慢慢去证明吧！