楷如站，行似走，草像跑。跑时呼吸紧促，看你怎样调整，跑时步伐疾速，看你如何跟步。速度、激情、美感同时存在。

草书最难，不过是一些人的个别说辞或者感悟，并不能以偏概全的就说这种书体凡书体最难。

首先说，我个人很喜欢草书，也曾下过几番功夫尝试着写出韵味规模，但这资质就是疲鄙驽钝，纵是费了贪天之功吃奶之力也没能窥其堂奥，即便是惶惶然参加了某届书法比赛，拿出的就是草书一件，其实心下惴惴，恐高人雅士窥出其中的粗制滥造、假冒伪劣，实乃惶恐至极。

之所以有人认为草书最难，是因为草书并不是就如普遍印象中的信笔涂鸦全无桎梏，而是有很多需要沿循的规律，也有很多书写的符号记忆，更有近乎苛责的笔法应用技巧，这些务必掺杂在一起，自然会搅得人脑仁儿疼，起码那些缤纷错落的草书符号就需要强大的记忆力和入微的辨别力。否则的话，很有可能点画之差就相去万里，写出了相类的、甚至相反的字体。

世上留存的草书作品很多，比如史上著名的颠张醉素，就是鼎鼎大名的草书大家，张旭还被誉为草圣，还有孙过庭、黄庭坚、文征明等，都以草书名世，就连二王也都有上佳的草书现世，特受今人的喜爱和追崇。

即便近代，也有于右任等草书大家。于右任还依据多年的积贮编撰了《标准草书》。此外，还有一个什么当代的草圣，不过尔尔，和古人造诣简直天上地下，云泥之别，峰壑之辨。

草书难，难就难在符号和记忆，也难在各种各种使转飞瀑，浑如快刀斫阵，又似一泻千里，全无阻滞凝涩，全然摧枯拉朽、风驰电掣，这对于那些动辄饱蘸墨汁琢磨半天、矜持半天、谋划半天、沉吟半天然后停顿半天、任性半天的所谓某些书家来说，确实是难为了他们。

从某种角度来说，也是他们难为了草书本体的书写与创作。

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草书是不是最难学的可能因人而异，草书的难点却是共同的。

1结字

草书为了便于快写、表达性情，对汉字作了简省和符号化，形成了一套独立的文字系统。草书不是乱写的，每个的写法都有规矩，记住草法就如同学一门外语，有人写了半辈子草书，创作时还可能要查工具书，草法错误是很低级的错误。

2 控笔控墨要求高

草书的笔法主要是使转，笔走龙蛇，并通过运笔的快慢行留，控制墨色，以求翰墨飞动，或苍茫或滋润，浓淡干湿皆得神韵。写草书而没有一定功力，必然玩不转笔，满纸狼藉。

3 章法与审美

草书的章法很难把握，什么意境、行气、韵味等等，都只能意会不可言传。判定一幅草书作品的优劣没有量化标准，说你行你就行，专家喊好、群众吐槽是常有的事。老百姓能识草的不多，你用最好的草书写春联、店铺招牌，恐怕不会被看好。

毫无疑问，草书的确是最难的，这是怎么回事呢？最主要是因为“要在潦草中体现美，确切的说草书属于抽象艺术”，所以不管是从审美，还是创作方面来讲，草书相比较其它书体都要难上百倍、千倍，这说法一点都不夸张，形象理解，草书的表现形式是最接近国画的写意，

既然说到国画了，那么我们就从“书画同源”来分析草书最难之处吧，国画是线条艺术，草书更是“线条”书法艺术，其最大特征是“寥寥几笔、弯曲有度”，讲究“形乱而有秩序，书中有画”，比如宋代文学家苏轼评价书法家黄庭坚的草书为“树梢挂蛇”，

我们可以拿行书、楷书和草书作比较就可以一眼看出草书的“形”更像一幅画，然而可以把草书写出国画的“意”的书法家少之又少，从古至今都罕见，草书三大家“张旭、怀素、黄庭坚”，其作品“草法纯熟、结字瑰奇、笔意纵横，章法错落流贯，气势雄伟苍浑。”

草书是书法中最难的书体，还体现在从古至今学习名家草书而自成一家的书法家少之又少，倒是学习楷书、行书成名的书法家却很多，比如，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，还有就是千年以来学习王羲之的“天下第一行书”《兰亭序》的书法家已经成千上万，

却很少听说有多少人在学习“草圣”张旭的草书作品，可见众人也是“知难而退”啊，更不用说自成风格了；在审美上，要看懂草书所表达的意义同样也很难，因为草书是简化又连笔字体，就好像是“无字天书”一样，只能看个大概究竟，但不可否认草书是最美观的一种书体。

一，书法五体本无难易之分 五种书体想写好都特别难

二，最难写的是正书(篆书 隶书 楷书)

三，草书是五体中最简单的 全国写书法者十之八九都写草书 主因易写 易出成绩

我是写书法的小学生

我叫刘国峰

草书之所以难写，首先体现在它将各种书体的笔意融会贯通，形成一体，但是又不见端倪。

就像刘熙载所说：“草书之笔划、要无一可移他书，而他书之笔意，草书却要无所不悟。”这句话正是对这一难点最准确的阐述。

草书的难点还体现在其多样的变化当中。在草书中，往往存在同一个汉字有不同的变化，或者是同体异字，这种变化看上去好像并没有什么固定的法则，但即使是毫厘的变化也能清晰可辨，有着比较严格的变化限度，因此书写是相对较难的。

草书难写，表现在笔画书写技巧上面。草书的笔画，字与字以及行与行之间都存在着连绵不断的呼应关系，即使是偶尔存在笔画断连，也要要求笔断意连。

草书的难点还在于情感的表达与抒发。书法由各种线条变化组成，并且能够将书法家的素养、人品、阅历以及个性特征等方面的内容全部地展现出来，表达的境界越深刻强烈，就说明书法家的艺术境界越高。

草书是各种书体中最难的，这一点很多书法家都比较赞同。

草书自身要正其律、要有篆书的骨力，楷书的法度、还要彰显书法家的天赋秉性、思想情感，因此非常难于书写。

如果人们要进行书写、就必须要克服种种困难，勇于学习与思考，才能熟练掌握草书的书写技法。

个人建议从《书谱》开始草书的学习。

草书最难写，这个说法并不确切，对学习书法者而言，诸体都难，要有所成就，终身不辍，学书诸体，也因人而异，有人喜欢沉着稳重，有人喜欢挥洒奔放，就草书而言，尤其狂草更能表现肆意奔放，一气呵成，更能表现更多情感！当你境界修为到了，它就不是难的了！

以我的观点，说草书难的原因主要是楷书行书必须垫底，没有前面楷书行书直接写草书是难上加难

草圣敢为难龍蛇竟筆端，毫厘虽欲辩，体势更须完……。

悬针坠露，奔蛇走虬，枯藤架险，势若崩云，行云流水，上呼下应，连绵不断，一气呵成，惊世骇俗……。

有学者说，西方艺术的顶尖是建筑，东方艺术的顶尖是书法。而通常大家都认为草书是书法的顶尖，也就是说草书是东方艺术顶尖的顶尖，是最难的艺术，那么草书究竟难在哪里呢？

首先我们要明白学习书法的本质是什么？学习书法的本质就是“从结果推导过程”，

• 结果——古人写的字。
  

• 过程——古人是如何把字写成这个样子的。

  我们为什么要推导古人的书写过程？因为我们写的字不如古人写的字好看，“晋唐之后无书”这句话放在今天依然是成立的，晋唐以后再也没出现过晋唐那样的大书法家，甚至是一代不如一代，到今天为止，我们终于出现了吼书、丑书、江湖体这种怪胎，从某种意义上说，这是恼羞成怒的结果，因为无论我们如何努力，不要说超越古人了，我们连古人的堂奥都进入不了。尽管如此，每一代书法人依然不缺少仁人志士，依然在前赴后继的努力探究用心推导古人的书写过程。

  那么问题来了。我们去推导古人楷书的书写过程，大不了就是起笔、行笔、收笔三个基本动作，况且楷书的基本笔画无外乎点、横、竖、撇、捺五种基本笔画。然草书则不然。草书的运笔包含了使转、接笔、切笔、翻笔、勾连、牵丝、映带、连读、笔断意连等等。同时草书的基本笔画也发生了很大的变化，有时候一个点可以代表一横、一竖、一撇、一捺，甚至一个点可以代表某个偏旁。

  说到这里我们基本可以得出一个结论：之所以说草书是最难的，是因为推导草书的书写过程变复杂了，难度加大了。

  

  《智永真草千字文》