<2>田楷推动了楷书的发展，而不是影响了楷书的发展。田楷只是楷书风格的另一种面貌，并不是楷书风格的全部面貌。解决楷书千人一面的最好的办法，就是“求变”。楷书的变，必须要遵循楷书的笔法和结构规律。

上图为田英章楷书作品（局部）

我认为，凡学楷书者，要深入了解一下晋楷、魏碑和唐楷，并从中找出楷书书写的规律，之后加以研习，当然，能把晋楷、魏碑和唐楷融在一起更好，最后形成自己的楷书风格。这个问题，是“说起来容易做起来难”的。但是，为了避免楷书千人一面的现象，再难也要去学习，再难也要去研究啊！田英章，田蕴章二人在欧阳询楷书的基础上创造出了自己的楷书风格，卢中南在欧阳询楷书的基础上也创造出了自己的风格，他们为此都付出了几十年的心血，才达到自己所追求的目标。田英章、田蕴章、卢中南三位能做到的，难道别人就不能做到？

上图为当代“欧楷”大家卢中南老师的楷书作品

近年来，学习田楷的人是比较多的，据说全国有8000多万人。他们为什么要学田楷呢，因为田楷好看，因为田楷耐看。理由就这么简单。从这个层面上说，田楷推动了楷书的普及，也推动了楷书的发展，至于“千人一面”还是“万人一面”，大众才不去管呢。在大众看来，字，只要看着舒服，都是值得学习的。

还有一个秘密是，平时对田楷说三道四的书法家们，也在偷偷的学田楷，他们只是不敢声张罢了。这又说明什么问题呢？

上图为田英章楷书作品

学楷书，只要有传统的元素支撑，只要求变，只要形成自己的书法风格，那就是一个成功者。

关于众多人学习田楷的问题，这个是任何人也阻挡不了的，大众要学，而且出版机构在不停地出版田英章的楷书字帖，别人又有什么办法呢？

田楷，可能会影响一代人。

以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！

艺术需要的是百花园，而不是同一品种的规模种植。一种书体模仿成风，绝不是好现象。

真正影响当代中国书法艺术进步的是丑书！当代中国的丑书从沈鹏开始…… 沈鹏之恶，不光是丑书，他执掌中书协牛耳的十年间，网罗并培养了大批像张海、曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄、刘洪彪等丑书同类，把老祖宗几千年来传下来的中国书法国粹搞得乌烟瘴气，大恶也 本来好端端的中国书法，让沈鹏和张海这两个老东西玩＂丑＂了，后来，又被其得意门生曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄等等那些狗东西玩＂臭＂了，弄得当下的中书协比大粪还臭 今日之沈鹏、张海，当与曾翔、沃兴华之丑类被永远钉在历史的耻辱柱上 楷法无欺，行草有道。周慧珺、卢中南、任政、田蕴章、田英章、启功、刘炳森、杨再春、欧阳中石等等书法大家优美的书法作品进一步向世人宣示：没有任何楷书功底的所谓的草书，就是耍流氓…… 沈鹏、张海、曾翔、白砥、石开、王镛、胡抗美、沃兴华、刘洪彪、郭衍槐、王冬龄、何应辉、程凤子、于明诠、刘彦湖、刘正成等等十六丑书臭匠已经臭不可闻被人唾弃，已经没有任何出路，已经宣告死亡 看看沈鹏的《千字文》丑书，真的令人不齿……

田楷若能影响了书法的发展，那也是在有利的方面。楷书千人一面是正常现象，而展览体的千人一面才是误导书法误导青年的逆流。

担心写楷书最后千人一面，不存在的。一千个人写欧阳询，就会写出一千种味道。至于有人担心写田楷最后把书法玩成了田楷美术字而失去了书法应有的个性美，这一点也无需担心，除非有一种情况，就是这个学生这辈子只打算写田楷，绝不会接触和临写其他书家的作品，只要他除了田楷还写其他书家的作品，就不会有大面积田楷美术字的结局。

先说田对书法发展的贡献：首先田通过一己之力造就了一个很大的书法学习圈子，就其推动书法学习热情这一点是有功劳的。其二，和那些丑书和江湖书法相比，田楷走的是正道，这一点也值得肯定。

再说田楷的弊端：据说田楷书法教学过程中大量的学书学生直接用田楷作为字帖临写，对于这一点我个人是坚决反对的。反对的原因也很简单，用田楷做字帖纯粹是拉低了一个学书人的书法基因。公平一点讲，田楷与欧阳询原贴相比，差了至少九个段位。也就是说，欧阳询的原贴是10段，田楷的段位是1。如果一个学书人直接临写欧阳询，他是以一个段位在10的书帖为参照标准的，但以田楷为参照标准就是无形中把参照标准降低了9个段位，学出来的结果就可想而知了。

这里把欧阳询原帖说成10段而把田楷说成1段，田楷门人可能不服，而我本人则觉得我已经在给田楷长脸了，如果你真的是个东书法的人，你可以把田楷和欧阳询原帖摆在一起仔仔细细看，看一两眼不行，要反复看，天天看，看的时间越长，你越会认识到，说田楷是1段，真的在给田楷长脸。

最后再给学书者一条诚恳的建议，所谓临帖，一定要临法帖。不管你觉得某个老师写的字有多好看，也不管他讲的有多么好，都不要临他的字帖。学学他的用笔可以，但一定不要临他的字帖。

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