谢悟空邀请。

在我回答问题之前，我仔细看了看题主提供的硬笔书法图片。我用我过了无数书法作品的老眼看，得出的结论是，作者是一位学书起码在十年以上、有着较深厚功力而且对书法审美有全面理解的书家和爱好者。为什么这么说呢？大家一边看图片，一边听我解释：

一，点划扎实，用笔到位。全纸共147个字，每个字的点划都较过关。从起始到结束，没有怯笔，虚笔，而给人的感觉是大胆、肯定、中实。虽然用笔含蓄，不张扬，但用笔的脉络，节奏很清晰，而且笔力内含，气格饱满。

二是字势雄伟，结构多变。整体看每个字如列队武士，不怒而威，大有颜楷之神韵，而细看，或左伸而右缩，或右密而左疏；或上聳而下敦，或下开而上合，兼有魏碑用笔之特点。总之全篇字之组合变化多端，开合有度，伸缩自如，气象浑穆。从书者的学书历程看，我分析，初学以唐楷为基而颜味突出，及后对魏晋楷书及魏碑多有涉猎。我分析的对与不对，请作者在评论栏留言或私信于我也可。

三是作者不仅在书写实践上有自己的的见解，而且对书学理论及审美颇有心得。纵观整幅作品，从具象上说，不乏轻重，疏密、大小、伸缩，正欹之对比（当然还有比如浓淡、荣枯等，限于硬笔不予谈及）；从流露出的气象看，不乏大唐楷书的丰伟浑穆而兼有个人之情趣，这个情趣就是作者把自己在晋楷、魏碑等其他风格的东西，也有意识地表现出来，从而形成自己审美语言和风格的作品。而这个作品，每个字已不是没有灵魂的空壳，它已成为鲜活的生命，给人以美的有内涵的艺术享受。

所以，我要告诉大家这个作者不简单！尽管是硬笔书法，但透过这个硬笔书法，他对毛笔书法的理解和表现可能更深刻，甚而更到位！而这幅硬笔作品只是其业余拾趣而已。这也是他感觉书写硬笔字，执笔不稳、缺乏力度的原因所在。因为硬笔和毛笔的书写执笔是不一样的。

那你说，这幅硬笔书法作品就一点问题都没有吗？答曰：有。只是他不是初学者，很少有一眼看出来的硬伤。问题存在于不易察觉的比如节奏、缓急、轻重等用笔的把控上。我想作者学书到现在这个程度，心中已能做到自知之明，这也是他只请教执笔而不请教作品存在问题的原因。在此，我向作者也说一句解决问题的话：

你如果要解决执笔不稳、笔划缺乏力度的问题，只有一条，开动脑筋多加练习！

友友们，我回答的如何？如有不同看法和建议，请在评论栏留言。

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，一共进步！

谢邀！首先肯定的是题主所附作品写的非常不错，稍感不足的是有些不熟。
学习书法不足一年，能写到如此水平，非常了不起，结构清晰，伸缩有度，疏密得宜，作品意味浓厚。

如果题主有运笔不稳的感觉，也纯熟非常，主要原因是学书时间太短，技法认识基本到位，就是不熟。不能做到“心不宜迟”。心与手不能够做到驾轻就熟。

做到心手合一，心挥手运，一气哈成。再者就是要做到心有成竹。心有成竹，下笔则不茫然不盲目不妄动，指挥若定，沉着应对。随着技法的娴熟。问题逐渐就会消失。

落笔迟疑，心不定，运笔就会不肯定，点画线条就会缺少力度。解决办法是：加强读帖，按照心挥手运的方式勤加练习。

通过读帖，精准分析范字的点画形态位置与运笔技法；分析结构的处理布白方式技巧，如疏密轻重，开合迎让，避就斜正。点画的长短，伸缩曲直，方圆变化等做到心中有数，落笔自然不疑。

临摹练习或背临练习、集字创作是检验学习成果的最好办法。熟能生巧，熟能生慧，熟则心定，心定自然沉着无碍，心无挂碍，运笔自然行云流水，且还益于字的精神团聚。

题主很有意思，问题提的很好，是初学者常遇到的问题。但你却配了名家何昌贵先生的一件硬笔作品。

何昌贵，曾任中国书协理事，黑龙江省书协副主席，以隶书闻名书坛，曾多次出任国家级书法展览评委，其硬笔作品也是非常不错的。

看了下大家的评论，对这件作品基本上是认可的，说明大家眼光都不错，这件作品用笔比较老到，楷书中带有一些隶书的笔意，古拙质朴。

回到题主的问题，建议你加强临帖，但要临古帖，何昌贵先生等人作品虽然也不错，但不宜初学者。

建议你选择《宣示表》《乐毅论》《黄庭经》《洛神赋十三行》等帖临习，多临多看，提高眼力，锻炼笔力。

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在我回答问题之前，我仔细看了看题主提供的硬笔书法图片。我用我过了无数书法作品的老眼看，得出的结论是，作者是一位学书起码在十年以上、有着较深厚功力而且对书法审美有全面理解的书家和爱好者。为什么这么说呢？大家一边看图片，一边听我解释：

一，点划扎实，用笔到位。全纸共147个字，每个字的点划都较过关。从起始到结束，没有怯笔，虚笔，而给人的感觉是大胆、肯定、中实。虽然用笔含蓄，不张扬，但用笔的脉络，节奏很清晰，而且笔力内含，气格饱满。

二是字势雄伟，结构多变。整体看每个字如列队武士，不怒而威，大有颜楷之神韵，而细看，或左伸而右缩，或右密而左疏；或上聳而下敦，或下开而上合，兼有魏碑用笔之特点。总之全篇字之组合变化多端，开合有度，伸缩自如，气象浑穆。从书者的学书历程看，我分析，初学以唐楷为基而颜味突出，及后对魏晋楷书及魏碑多有涉猎。我分析的对与不对，请作者在评论栏留言或私信于我也可。

三是作者不仅在书写实践上有自己的的见解，而且对书学理论及审美颇有心得。纵观整幅作品，从具象上说，不乏轻重，疏密、大小、伸缩，正欹之对比（当然还有比如浓淡、荣枯等，限于硬笔不予谈及）；从流露出的气象看，不乏大唐楷书的丰伟浑穆而兼有个人之情趣，这个情趣就是作者把自己在晋楷、魏碑等其他风格的东西，也有意识地表现出来，从而形成自己审美语言和风格的作品。而这个作品，每个字已不是没有灵魂的空壳，它已成为鲜活的生命，给人以美的有内涵的艺术享受。

所以，我要告诉大家这个作者不简单！尽管是硬笔书法，但透过这个硬笔书法，他对毛笔书法的理解和表现可能更深刻，甚而更到位！而这幅硬笔作品只是其业余拾趣而已。这也是他感觉书写硬笔字，执笔不稳、缺乏力度的原因所在。因为硬笔和毛笔的书写执笔是不一样的。

那你说，这幅硬笔书法作品就一点问题都没有吗？答曰：有。只是他不是初学者，很少有一眼看出来的硬伤。问题存在于不易察觉的比如节奏、缓急、轻重等用笔的把控上。我想作者学书到现在这个程度，心中已能做到自知之明，这也是他只请教执笔而不请教作品存在问题的原因。在此，我向作者也说一句解决问题的话：

你如果要解决执笔不稳、笔划缺乏力度的问题，只有一条，开动脑筋多加练习！

友友们，我回答的如何？如有不同看法和建议，请在评论栏留言。

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，一共进步！

谢邀.从字上看.半年有此功力.证明你很有潜力。作品结构不错.笔力欠佳.练习笔力,在写每一笔画中,行笔不可过快,要有力透纸背之感,每一笔画应知道轻重之分,快慢之别。不然笔画会漂浮而无力。可临下柳么权柳体,功力是随着日复一日练习才生的,不是一年半年就有功力。

笔画不稳可练习线条,由粗到细,由细至粗,曲线,斜线.……。逐一练习,线条写的越长越好,这样可练习手控制笔能力,写出线条均与直。练好之后手也不会抖。也会表现出字笔画的运笔韵味。

练硬笔可选中性笔0、7或1、O号,无书法垫可选块块鼠标垫垫在纸下。这样会表现出字笔画的粗细轻重。

所书从笔画与结字来说，已经有一定的基础。

你所提出的问题也正是问题的关键所在，而这个问题的解决方法是有关笔势与意在笔先的问题。

所谓的笔势，指书写的意态和气势。由于书写者在书写时用笔、结体的不同，使点画在结构中处于不同的位置，由此相适应的用笔规律。

简单来说，就是你写一个字的时候，当开始下第一笔的时候剩余的笔画已经在你的意识中体现出来，接下来你的书写就很顺畅，这个也就是意在笔先。

按你所书从图片得知，你需要的就是加强这方面的加强，克服掉单个笔画的独立书写习惯。

希望以上所述能对你有一点帮助，若需后续探讨欢迎留言。

首先你的字写的是不错的，必须肯定你的两年的练习是有成效的，方向正确。

关于笔不稳，缺乏力度，是你对自己高标准要求。说明眼高手低，还有成长空间。

解决办法是继续临古帖，硬笔临古人软笔的经典名帖。取软笔的骨。

笔法，控笔要追求每个笔画的力度，生命力，不需使太大劲。笔画可以有轻重对比。要追求每个笔画的挺或直。有的笔画需直，有的笔画需弧度，是很挺的弧度，像弓箭的绷紧感，像树的枝干……道法自然，道法古人经典名帖。

硬笔的笔法、结构是在方寸之间、细线条的太极，阴阳的对比。

是以横竖笔画为框架的结构上，再突出主笔，要有节奏、韵律、轻与重、曲与直、刚与柔，快与慢……等统一中的对比手法。

揭示一个秘密: 隐含在通篇里的笔画，最多的是横竖的笔画，是汉字框架，把大多的横写挺，统一，平行。把竖写挺，竖是定海神针……其它的顿笔、撇、捺、点、勾等变化则会更生动。本立而道生。你的硬笔会更上层楼……

以上建议如果能对您有帮助，我花费这些文字的时间就是值得的，期待您的佳作……

谢邀！首先对你认真学习书法，刻苦钻研，不耻下问的态度点赞，难能可贵。

我非专业人士，只是凭几十年教学经验和自己的欣赏水平说话。你的字写得很不錯了，已拿出手，只要写得熟练，熟能生巧，且能突显个人特点。至于写字力度问题，不必刻意追求，能把字写出力度的人，除了天赋外，是下了深功的，功到自然成。字随其人，不同姓格的人，书写不同的笔势，同样，性格迥异，欣赏观也相差甚远，俗话说，萝卜白菜，各有所爱。

坚持自己所爱，临模研习，择古拣今，必能成功。

感谢邀请！练习半年了已经很不错了。至于笔不稳写字缺乏力度。功力还没练到家，继续苦练会慢慢变好的。书法是练出来的与悟出来的。

在学习书法中，也许会走点弯路其实很正常。就如同人生不经历失败你怎知道成功是多么不容易。所以失败也是人生宝贵经验。做任何事情都不要害怕失败，失败是成功之母。书法唯有苦练，没有捷径没有速成。想把书法练绝是很不容易的。学习书法的人许多许多但能将书法写绝的人屈指可数。难度还是非常大的。你我共勉吧！

其实学书法也是要掌握方法的，方法不对是很难写的好的。方法对了进步还是快的。就如同生病了吃药不对，病怎么会好呢？要对症下药才能药到病除。说到方法其实每个人还是有点区别的，其实也是大同小异的。所以方法还是很容易掌握的。关键就是悟性这个就是天赋了。我想差就差在天赋上，这个只能靠自己感悟了。我们学习人家作品临摹有模有样的，但自己写很难写的出。所以书法光靠苦练是不够的，还得有过人的悟性。二者缺一不可。我是江上人感谢点赞。

不要着急，慢慢来。

锅边儿上的粥渣，是慢慢熬上去的。

颜真卿《自书告身帖》，颜真卿用了一生的时间创立了颜体。我等泛泛之辈需要用150年的时间，时间不等人啊！