<2>

何为瘦金体

宋徽宗的书法，先学初唐薛稷，薛曜兄弟。（薛氏兄弟师承其舅褚遂良）后又学同时代书法家黄庭坚。宋徽宗信奉{书贵瘦硬}的古训，用笔源于薛氏，结体笔势，取法于黄庭坚。将他们清瘦恣纵的特点，加以融贯，又吸取画坛前辈的笔法。并融入工笔院体画的勾线功夫。创造出新体楷书[瘦金体】，又称[瘦金书】。

宋徽宗是人们说的亡国之君。但他执政的时候已经是内忧外患，不是他能够改变的历史。所以有部分人认为北宋是因为瘦金体而亡国，把瘦金体定为亡国之书体。也有人认为瘦金体是美术字，题画字。以及现在流传的工笔画，瘦金体题字水平其实不高。也是影响了瘦金体的传播普及的一个因素。

徽宗所作楷书，瘦金体笔道瘦细有弹性，运笔挺劲，犀利，具有秀美洒脱的风骨。其结体特点为抑上扬下，抑左扬右，行笔细劲。尾钩锐利，横竖起笔如利刃切入，如屈铁断金，撇捺的末端如竹叶形，整体感觉剑拔弩张，斩钉截铁，体现出用笔的力度，并具有行书的舒畅风貌。字体多呈长方形，上半部紧凑重聚散，右下部多开张圆满秀丽，这种中宫内松，四面开张的字体造型，具有一种锋锐的强烈感及明显的飞动效果，并把长锋狼毫的弹性及提捺强调到突出地位，通篇重法度，写作态度一丝不苟。

宋徽宗在中国书画上，才华横溢天资聪明一点不为过。把中国书画玩得风生水起。为宋代书画立下汗马功劳。很年轻就创出“瘦金体”。只可惜治国无方，自己跟自己玩死了，也跟大宋玩没了。所以后人对他还是有说法的。“瘦金体”是非常美的，瘦而有骨，看上去很精神。线条质量非常劲道有力，要法度有法度要意境有意境。写的很工整，通俗易懂。现在学的人还是蛮多的。对用笔要求还是蛮高的。

宋徽宗有了“瘦金体”基本功，写《千字文》非常漂亮。书法奇异，变化多端。铁画银钩，笔走龙蛇。此卷草书能不违狂草法则，不悖草书笔意。意在笔后，潇洒流落。行笔飞动，一气呵成，美妙绝伦。

我是非常喜欢宋徽宗的书法的。

在书法史上，唐代以后，楷书是极难出成果的书体，但赵佶是为数不多的以楷书著称的书法家之一。

他首创的瘦金体，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆。其绢秀而不流于柔弱，清劲而不失抛筋露骨，在有限的范围内用笔还是较好地发挥出其丰富多变的特色。

赵佶是学薛稷一路的。薛稷是褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，其弟薛曜也是一代大家。宋徽宗正是取了他们兄弟二人的瘦劲之长，又加以新的陶冶提炼，形成了自己的瘦金体的风格。

瘦金体产生的另一个重要的原因是徽宗的擅画，他的工笔花鸟也可称是登峰造极。 徽宗试图把书法中的丰富用笔动作借用到绘画上来，以提高工笔花鸟人物画技法的生命力。然后，又将这种瘦劲的勾线技巧再揉进书法中去，并随之形成了那种开张型的书法结构，最终完成了瘦金体的基本风貌。

也就是说，赵佶是继承、发展并夸张了褚遂良一路的书体，但也有人认为，他的字偏向美术字，艺术价值并不高。

瘦金体是我们不务正业的皇帝宋徽宗赵佶，创立的一种极其具有个性的书法样式，在书法史上是一个独创。瘦金体，运笔灵活、快捷，瘦劲峰利、笔法外露，但不失其肉。瘦金体在收尾处常有提按停顿。宋代书法以韵趣见长，宋徽宗创立的瘦金体体现出类同的时代审美趣味。但因具有强烈的个人色彩，所以很不好临摹。瘦金体是一种非常成熟的字体，赵佶把他的艺术个性发挥的，淋漓尽致。因为它的瘦挺、爽利和工致，需要极高的书法功底，及心闲神定的气质。后人虽然学习他书法的很多，但得其精髓的寥寥无几。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品众多，有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《大观圣作碑》与《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》创作于二十三岁，已初具规模，而《草书千字文》创作于40多岁，笔法洒脱，一气呵成，功力深厚 。

“瘦金书”正与他工致的花鸟画法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画，与画笔法相得益彰。宋徽宗作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很很好的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，对后世的影响绵延至今。

瘦金体，看一眼永难忘。字体如跳舞，笔划如利刀，潇洒.飘逸.细长.伸展.雄健，独具魅力，不同凡响。本人酷爱，如醉如痴，正在练习初级阶段，似有形而无神，是一种极其难练的一种字体。