每个字的重心理论上是每个字的中心点，比如下图“人”字的重心就在笔画的交会点上，也就是字的中心点上。

然而，由于大家写字时的习惯不同，往往把字的中心人为地改变了，使中心移位。那么字的重心也随之改变。比如下图“人”字的中心下移，重心也就下移。字的中心改变常常会造成字的重心不稳，如果不引起书写者的重视，字就会被写得东倒西歪。

特别是初学书法的朋友一定要知道每个字的中心，才不会写偏。用米字格练字是最精准的。只有熟练地掌握了字的中心，才能自由地控制字的重心。只要字的重心在一条直线上，写字时的笔画就可以任意伸缩，书法作品的章法也就出神入化了。每个字的中心有时取决于每个字的最后一笔，最后一笔的长短、粗细、浓淡决定字的重心位置。

书写者可以根据章法的需要而灵活运用。在狂草书法作品里，字的重心有时就在字的某一笔画上，有时又在字的留白处。不管怎样写，字必须有重心，否则，写的字就散得无形了。

最后发一幅草书作品供大家品鉴，批评。

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谢谢师友邀请。

关于汉字的重心除了掌握必要的结构规律，实践也很重要。

一，位置法则。初学可以临一些带米字格的字帖，多观察，多思考，从每个笔画在米字格位置入手，把字形写准。

二，骑行法则。跳出米字格，临原碑原帖。如果你有骑行的经验，一定知道平衡的原理，也就是从力学的角度来判断、把握汉字的重心。

三，平衡杆法则。杂技演员在高空走钢丝，完全利用一根平衡杆来调节身体平衡。写字也是一样的道理，一旦发现重心偏移，平衡杆就显得尤为重要，可以通过某个笔画长短、粗细、墨色等创造新的平衡。

以上是自己在习字过程中一点粗浅的认识和反思，如有不对，还望不吝赐教。

书法理论上所谓的重心，不是物理上的重心这是两个概念范畴。书法上字的重心是视觉感知下的重心，有些向老一辈人们使用的称子，其平衡点是因物体的质量不同，平衡点也在不断的发生变化。

书法上单字的重心，有的字中是一个，有的是两个以上。如“道”字的重心，基本上就在米宫格界格的正中心偏上一点，也就是所谓的黄金分割线上的视觉中心，因此这个字也就显得非常端正平稳，没有一丝奇险之意。

而在欧阳询的楷书这个“观”字中左右两边均有一个重心点。左部的重心偏下位于“佳”字的右点处，而“见”字的重心则在偏上，大约在贝字框内的第一个短横上，所以右部的见字显得有一股向向上提或定的力量，左部则相反，因为重心较低，有向下拉的趋势，一上一下恰好将整个字的内部的错落的力量拉平。也使得这个字显得非常生动活泼，意趣横生。

说欧阳询的楷书险绝挺拔，其实也不是所有的字都那样，如下面单位“观”字就是如此，相比较上面的“观”字，其重心就不一样，几乎在米宫格的中心之上。有较上个“观”字更加工稳端庄。但为什么这个写的仍然非常好看和生动呢？在于左部字头的处理和撇的外伸，竖的下放，以及“见”部竖弯钩的向右外的延伸所以丰神充沛。

我们在看看下面两个“德”字的重心处理。

柳公权的“德”字的重心相对偏下，欧阳询的“德”字的重心则偏上，所以这两个字的精气神就差别非常大。

“序”和“大”“千”的重心偏上。

“力”的重心居中上。

“东”字的重心则在黄金分割线的略上一点。

田字格的中心大多数都是字的重心。

谢谢邀请！字的重心并不一定是字的中心，楷书中字形结构是上紧下松，左紧右松，字的重心一般处于中心偏上一点的位置，重心找准，整个字才可以立起来，而不是七扭八歪。

最简单的办法就是画对角线，交叉处是中心，重心就在中心的周围四角处，尝试着把笔画放在不同的位置，感受字的形态，若能使字平稳，则重心就在此处。

欢迎大家在评论区发表不同看法。

学习书法，常常提到'重心'这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。书写时字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。如何把握好字的重心，对初学者来说是很重要的。中国汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如'十'、'田' 等，有些字的重心却很难把握，如'飞、乃'等。下面将汉字分成独体、上下、左右三类，并举例说明字的重心如何把握。

第一、独体字的重心。

独体字是由基本笔画直接构成的，在所有汉字中，独体字占的比例虽然不很多，但它是构成众多合体字的结构单位。因此，熟悉掌握独体字的重心，是学好书法的基础。

1、字形呈中心对称式的独体字，则中心对称点就是字的重心，如'十'、'田'、 '回'等字。

2、字形是呈左右对称式的，则字的重心在左右对称轴上，如'天'、 '大'、'义'等字。

3、字中有中竖的，重心在中竖上，如'中'、'木'、'来'等字。

4、字中有竖画但不居中的，则竖靠左，重心居右，如'下'、'卫'、等字；竖靠右，重心居左，如'才'、'可'、'寸'等字。

5、如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位置，如'门'、'非'、 '用'等字。

6、如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜，那就通过变换笔势，斜中求正，把握重心。如'夕'字本身向左下斜，最后一点的写法很重要，一定要压在字的中垂线上；又如'戈'字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜，使之平稳；再如， 要写好'勿'字，横折钩折笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位置再出钩，才能撑 住整个字。

第二、上下结构组成字的重心。

上下结构组成的字主要有上下结构和上中下结构两种。

1、上下结构的字，上下两部分要垂直对正，保证整个字不歪斜。如 '音'、'香'、'盖'等字。

2、上中下结构的字，三部分要保持在同一竖直线上。如 '素'、'冀'、'棠'等字。

由于楷书的横画多向右上有一定倾斜，故上下结构或上中下结构的字，其下面部分的重心可略偏右，此时给人一种视觉上的平衡感。如 '志'、'贵'、'累'等字。

br> 第三、左右平排的字。

左右平排的字分为左右结构和左中右结构两种。

1、左右结构的字，左右两个部分要保持在同一水平线上，使字平衡，如'林'、'群'、'额'等字。

2、左中右结构的字，左中右三个部分的重心要分布在同一水平线上，如'翔'、'糊'、'辨'等字。

左右结构或左中右结构的右边部分，其重心可以略偏下。如'碍'、 '储'、'脚'等字。

字的重心在偏旁部首的衔接处，简体笔画上端，或中心如“人"、“田"、"小"，左右结构如“撞"、"仁"、"好"，上下结构如"思"、“攀“、“鲁"等等。中国汉字博大精深，书写规范，俯仰倚卧，疏密相间，或大或小表现得非常完美逼真。

感觉哪里重就是重心,跟人一样.一般关键部位,像垂竖之类的都是重心.中心是几何概念,上下画一条线段,横向画一条线段,交点就算中心了.重心是考虑了重量的那个点,把字看成是有重量的,你可以把字看成是用铁块做的,那字的重心就跟人的重心是一样的了.

汉字是中华人文精神的具象表现，字其实就是一个人，人在站立，人在走动，人在奔跑，人在高歌舞蹈，人在劳作，人在修持打坐。可是不管是什么状态的人，只要他没躺下，他都要在地球的引力下保持平衡，于是他身体自然功能的调节下，都能保持住自己的重心。字不会自己调节，字要保持重心，就必须靠书写它的人，时时注意，为它搞正重心。写字怎么保持重心？首先在现在开始前，把凳子摆得与桌子平行，人正襟危坐，躯干务必端正。其次把纸的边线与桌边平行。不管是练习纸上是印的格子还是自己折的格，写出来的字竖画必须与竖格平行或重合。其三，为了使重心分毫不差，写完一页后，把纸挂起来，挂端正，然后字的重心写好与否，一看便知分晓。现在头条上经常刊登某些所谓大师的作品，之所以得不到大家肯定，除结构不好外，一个致命缺点就是没有重心。字如人，没重心如何立于天地之间？