钟繇风格小楷怎么写成中楷？

滴滴

11-23

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这是每个书法家都很难解决好的难题。

钟繇不只是楷书之祖，也是小楷之祖。古代很少有人写大字，因为书写的材料都很珍贵，写字主要是实用而非观赏，因此，古代书家的小楷都是必修课。

古代楷书的用笔、结体规律，都来自小楷。中楷、大楷也是在小楷的基础上确立的。不是说把小楷放大了就是中楷，再放大了就是大楷。钟繇的字，就是用小楷写的奏章。如果放大了，就垮掉了！

苏轼说，凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重。大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

如果要练习中楷，就找源自钟繇的中楷字帖去练，比如二王、唐诸家、元赵孟頫等，已经过了历史检验，盲目自创是没有出路的。

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钟繇写过中楷么？

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钟繇的字不太适合大楷，大楷、小楷运笔有出入，不是强行拉大了就可以。你写的字融进了很多自己的元素，单字看不错，整体布局有问题。

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楷书在我国书法史上占有十分重要的地位,不仅维系着书法艺术的发展过程,同时还承载着延续中华文明的功能。小楷是相对于中楷、大楷而言的,是楷书艺术中一种既独立存在,又与其他书体紧密相联的艺术表现形式。因此,了解小楷艺术的形成和发展,对于我们系统地探索书法艺术的共性规律,有着非常重要的意义。中国文字的产生、发展与形成经历了五个阶段,即篆书、隶书、草书、行书和楷书。楷书的定型,不仅结束了中国文字漫长的演变历程,同时也把中国文字从实用功能中分离出来,成为一种纯粹的艺术表现形式。

　　小楷最早出现于东汉末年,成形、完善于魏晋,它是由当时的通行文字汉隶以及随后出现的章草逐渐演变而来,并且在使用中愈加显现出楷书的特征。其中有两个方面比较突出:一是把汉隶、章草的结构由纵势长方变为方,继而变为扁方,字的结构也由多样化相对统一于中宫收紧,左右向外开张;二是典型的汉隶波、挑笔画形态在一点点地弱化,渐次形成一种新的表现形态。尤其是钩、撇两种笔画新形态的出现,与隶书钩、撇笔画相离甚远。这两种现象的出现,反映出中国文字由繁到简的发展规律,体现出其使用功能是推动中国文字发展的必然趋势。因此,我们可以这样认为,汉字书写力求简化的要求,酝酿着新的书体的出现,隶书是这样,草书是这样,章草是这样,小楷也是这样。这是中国文字演化的必然结果。对此我们还可以通过实例来说明。新中国成立之后,相继出土了一大批东汉时期的竹木简牍以及三国吴凤凰元年(公元272年)的石刻《谷朗碑》等,或结构或用笔都与后期的楷书有许多相同之处,已具有非常典型的楷书特征。

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掌握钟繇的小楷特点将笔画放大就可以了。

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钟繇风格小楷用的小楷毛笔，如果写成中楷，就得使用中楷毛笔。

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看了题主所写的钟繇楷书，我觉得题主已对钟繇整体风格把握的比较到位了，目前题主应该是遇到了瓶颈，所以前进的方向有点模糊，在此我的建议如下：

钟繇《宣示表》

锤炼线条增加书法的神采

钟繇小楷书结体富有特色，点画飞扬有明显的隶书意味，所以题主可先放一放楷书的学习，在隶书上下一番力。很多人认为写楷书没必要学隶书，其实不然，楷书最开始称为八分书也是从隶书中而来。又隶书的线条苍劲古拙，对于线条的质量锤炼是十分有益的。因此题主进行隶书的学习对楷书的帮助有两点：第一是增加古韵、第二提升字的神采。在练习隶书一段时间后题主再试着写这个楷书，你就会发现新天地。

钟繇《荐季直表》

深化纯粹性，再读帖

题主的字一些疏密、轻重、粗细、缓急的变化都是做到位了的。但是还有一些问题，如笔画纯粹性不足，结体的和谐度还不够，这样就会造成给人一种不够扎实，格调不高的感觉，总是让人觉得好像写的不错但还是缺一些精神上的东西的感觉。针对这种情况，我建议题主可以在书写时在放松一些，不用太过拘谨，放松的写会使得你的字更从容大度。其次是读帖，可能你觉得你已经对这个帖十分熟悉了，不用读，但是读帖和临帖是终生的学习工作，这时读帖还得要把自己当成小学生，忘掉自己所学，你就会发现重新能看到更多东西，之后你再写字就会显得更纯粹。