田英章是很多初学者的偶像，他的楷书是学习欧阳询的，二者可以说是师傅和徒弟的关系。

那么这个徒弟学的像不像呢？正不正宗呢？我随便从网上找了一幅他的作品，把田英章的书法和欧阳询的做一个简单的对比。

其实可以对比的方面很多了，我们只从一个侧面看一看。

同时呢，我还找了一个第三者，清代黄自元的书法做参考，进行一个纵向的对比。

但这不是重点，重点是田英章的捺画，中间猛的细了一下，事实上经常看到他的字这样，这就是中间“露怯”。

欧阳询的楷书受魏碑影响，笔画的中段是很厚实的，魏碑和隶书也最讲究笔画的中段。

中段厚实则古，中段多变则媚。

但是这种大面积的雷同用法，让整幅作品显得俗不可耐。

匀称则古拙，雷同的变化就俗气。

关于这一点，清代的书法家黄自元就做的比田英章要好，他没有采用取巧的方式，虽然整体还是很流离，但还不至于太俗。

如下图：

下面在看一天田英章这幅字的整体，你能感觉到田体和欧体的区别吗？

不会横着拼图，只能竖着了。

码字辛苦，喜欢的朋友麻烦点个赞啦。

<2>“欧楷”与“田楷”区别很大，很明显，欧楷在历史上早有定论，是经过时间的检验，确立其“唐楷之冠”的地位。

而田楷则实在是喜欢“二田”书法或者不喜欢他们书法的人给他们的书法的定位，也就是说只是一种叫法，还没有得到历史的认可。

按照田老师的说法，田英章写的楷书为什么不能叫田楷呢？听起来是不错的，因为他没有刻意带有比较性，只是一种叫法。

第一，田楷相对于欧楷险绝挺拔是不足的，这个不光是田楷，就连人们认为临欧最像的姚孟起也有险绝不足，这从另一方面说明欧阳询的书法艺术确实是高！

第二，田英章，田蕴章老师初学书法，虽学欧体，但不是学的欧阳询，而是学的近代临欧大家的一些墨迹和字帖，可以看到近代人写欧在某种程度上已经不似欧，变得平和，方正，工整，规范了。到了两位田老师这里，就变得更加规范得体，符合现代人审美了。

第三，还有一个区别是，后来的人大多丢弃了欧阳询隶书的笔意，田老师也不例外，甚至在结构上有了较大变化，看起来四平八稳，便于学习，但也因此失去了险绝。

以上所说，均为一家之言，不当之处，请多多指教！

那么，你觉得欧楷和田楷能混为一谈吗？还有哪些区别呢？欢迎留言，我是铁匠的头发，谢谢关注和支持！

欧楷是指唐代欧阳询的楷书。欧楷险峻挺拔，结体美观，笔画刚硬，擅与变化。自唐之后被历代书家前靠称为甲种字型，临习楷模，并涌现出了许多写欧体大家，如黄自元，姚孟起，林则徐等等不一列叙。田楷是指当代田英章的楷书，田英章的揩书继承了欧体楷书的优点并有所改进和创新，更适合当代人对书法艺术的审美标准和要求。单从书法水平的角度评价是欧体楷书的佼佼者。

区别在于笔力，结构与审美境界！

欧楷是楷书的巅峰之作，经历了千年的洗礼依然光芒四射。田楷呢？不过是一个未学成欧楷而剑走偏锋的投机取巧人的炒作之物而已！别说难登大雅，就是登门还在迷茫呢！

欧楷的笔力即使是拓本看不真切，但是通过历史的记载与真实的笔划感受都可以窥见端倪的。而田楷的笔力从其握笔的姿势就可以看出来，不堪啊！

结构呢？欧楷不用说了，田楷学会了欧楷了吗？没有！田楷的结构选择了欧楷所舍弃的馆阁的味道建立起来的！为什么欧楷舍弃？因为不对，对于书法来说那条路就是不对，所以舍弃，而田楷拿这些作为炫耀的资本，你说田楷是书法，懂书法的绝对不会承认，再说一遍，不是偏见，是不对路！

书法有书法独特的审美观，这种审美观在其他艺术领悟也存在，比如不能俗气，比如回避重复！符合书法审美的艺术观才能成为书法，不符合的就不能被承认，田楷就是不符合说不得审美观。当然审美观不是美观啊！

1.大家好，我是清雅斋书法。非常感谢悟空邀请！！！对于欧楷和田楷的区别，我想发表一下我的观点！

2.欧楷，指的是唐朝大书法家欧阳询的楷书。欧阳询，初唐四杰之一，书法史上著名的楷书四大家之一，其书法被张怀瓘《玉堂禁经》称为“唐楷之冠，万世法程！”当代著名书法家启功先生说欧阳询的楷书是书法之集大成者！欧阳询的楷书秀丽端庄，方圆兼用，笔力雄强，以险绝著称，被誉为“铁画银钩”。欧楷继承了南北朝的优点，既有南朝宫廷派的书卷气，又囊括了北碑的豪放。唐朝书风尚法，欧楷更是尚法的代表，所以对后世影响很大。对于初学者而言，选择欧楷入门，是属于取法乎上的，所以建议喜欢欧楷的朋友直接学习欧阳询！

3.所谓的田楷，指的是田蕴章和田英章二位书法家的楷书。田蕴章和田英章二位书法家是当今书法界非常有名的书法家。田蕴章先生在南开大学教书法，田英章先生更是办书法班弘扬书法。田氏兄弟的楷书，也就是田楷，取法于欧阳询的楷书，但是已经不是欧楷原来的面貌了。举个非常明显的例子，比如长横，欧楷就是非常挺直的一个笔画，但是田楷中的长横已经变得弯曲。再者欧楷点画形态丰富多姿，田楷相对单一，欧楷比较险绝，而田楷则比较平正。等等！

4.综上所述，欧楷跟田楷有本质上的区别。虽然说田楷也很好，但是对于初学书法的朋友而言，我建议还是学习欧楷，不过可以把田楷当作同样欧楷的一种途径！谢谢！！希望我的回答对您有帮助！！！喜欢书法的朋友可以关注我，每天分享书法学习的干货！

欧阳询的楷书与田英章、田蕴章的楷书有什么区别，可以说区别大了。田英章楷书除了在结构方面有楷书的基本特点，就是那种峻拔伟岸的特点，部分点画有欧阳询的影子外，其它方面并不多。比如欧阳询的清劲险绝，田英章楷书就没有。为什么会有这么大的区别，因为田英章的所谓的欧阳询《九成宫醴泉铭》楷书的取法范本并不是目前我们见到的《九成宫醴泉铭》范本，而是翻刻本。据说是田英章家族流传下来的。我们目前见到的欧阳询《九成宫醴泉铭》楷书作品比较厚重朴茂一些，并没有那种特别的清劲刻厉之气。清劲刻厉之气是欧阳询早年的书法风格所具有的特点之一。《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年极其用心之作。其技法炉火纯青，人书具老，且又是奉敕而书，自然无一丝苟且之处，一点一画充满了谨小慎微感形成的森严法度。

上图才是比较通行的历史上有定论的《九成宫醴泉铭》作品。人书具老炉火纯青所具备的那种成熟之气扑面而来。

如果我们将田英章的《九成宫醴泉铭》和欧阳询的原帖放到一起比较一下就会发现很多问题。首先是点画线条不够自然，比如“泉”字的左下部的撇，收笔前的那个弯，过渡就不自然，我们看欧阳询楷书中的“泉”字的那一撇，就非常流畅自然在看捺画的出捺角部分，田英章的捺角下轮廓线如到切一般直，欧阳询的轮廓线则以弧线为主，整个点画收笔处非常饱满。这种饱满所带来的是一个点画的完整性。如果把下部处理成直线形状，给人的感觉像是一个完整的捺角被刀切去一块似的。这种情况在田英章楷书中如竖钩的出钩部分，同样如此，外轮廓线如刀切一般齐整。欧阳询楷书中是没有这些造型的就是有近似的情况也往往表现出来一直非常微妙的弧线笔意，非常含蓄隽永。

又如“书”字的结构处理，特别是下部日字过于方正，和扁了，使得整个字形显得及不舒服。

田英章楷书能够达到如此水平在当代楷书书法家中确实了不起，但要说的完美，又确实有一些需要商榷的地方。我们在看几个范例。“九”字的背抛钩的出钩部分。欧阳询楷书来于隶书，其造型和气韵仍然保留了隶书的形质，这也说明欧阳询是对隶书有过较深厚的研究的，否则不可能如此到位和有味道。田英章的收笔出钩就相对弱一些。而且有一种斧辟刀砍的感觉。还有就是戈钩的出钩，同样其造型没有欧阳询的好。

再比较分析一下田英章和欧阳询楷书中的“书”字，非常容易就可以发现整个字的非常不舒服，似乎字形也有些立不起来。原因就在于底下的日字过于方和宽扁了。虽然田英章将上部做了疏的处理来提升字形的重心，使其保持一种精神状态，可是由于“日”的处理不当，影响整个字形的审美。我们看欧阳询的“书”字就比较耐看。

欧阳询的“书”字的取法明显来与王羲之的书法，或者魏晋书法。其字形与气韵与《中国书法》杂志所使用的那个“书”，非常接近。如果以上图中田英章的“书”字看，整个字似乎重心不稳，有一种左向将军肚的感觉。

“田楷”是以田某某两位兄弟所写楷书为代表的一种书体，欧体是指唐代时期著名书法家欧阳询所创立的书体，其楷书称为“欧楷”。田某兄弟所进行的书法艺术创作，其直接来源就是欧阳询的书法，他们是以欧阳询的书法为最基本的根源，然后掺杂了其他书法家的书体而进行学习和书写的一种新书体。这两种书体是一种继承和被继承的关系，田楷继承了欧楷的某些特质，在欧楷的基础上逐渐发展演变出来一种新书体。欧楷是田楷最直接的来源，是他的老祖宗。

这两种书体具有一定的相似性，“田楷”的书体里面有一定的欧阳询所创立的书写气质，它们的结构以及他们的笔法是基本不变的，变化的只是他们在细节上的表现，当然，细节是源于人生的磨练及精气神的高度凝结。

“田楷”相比于欧阳询的楷书而言，缺乏了欧阳询楷书中险绝劲俏的特点，也就是说，他在结体上没有欧阳询所写的那样高明，没有欧阳询“艺高人胆大”，而是追求一种平稳，端庄的效果，虽然这种效果被很多人批评为呆板死滞，具有一种整齐的丑陋，是典型“官格体”，这与它们各自的人生经历，他们的学术修养有关。人者见智。

提出这一问题的作者，似乎混淆了两者之间的概念。应当是指欧楷与田氏欧楷有什么区别才是。

因为田氏两兄弟（田藴章、田英章）数十年来均学唐欧阳询楷书《九成宫》等，至于学的像不像，是否形成的自己的风格与特点，才是问题的关键所在。

现在不少的书法爱好者评论田氏欧楷的风格与特点为“印刷体”。虽然如此，田氏欧楷还是具备规范，实用与美观的特点，很适合初学者练习与使用，所有才受到广大初学书法的喜爱与青睐！这是不可否认的事实，你只要到各地的新华书店等书店去看一看，几乎均少不了田英章的字帖，无论是毛笔还是硬笔字帖……

当然，作为我们有一定基础的书法爱好者而言，还是直接临习古代名家一流的书法作品（原帖）似乎更好！

笔者习文练字数十年，篆、隶、楷、行书（四体），均系笔者所爱！但笔者均从古代名家一流的作品入手，小篆主要临习秦李斯的；隶书主要临习汉《曹全碑》、《史晨碑》、《礼器碑》等；楷书主要临习王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》与唐欧阳询的《九成宫》；行书主要临习《圣教序》等，然后逐步形成自己的风格。

总之，具备了一定的基础，直接取法古代名家一流的书法作品才是正道，不可不知……

青溪散人原创文章，转载被口水淹死不关我事，提醒过了。

百度百科：田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。欧阳询书法艺术研究会会长、中国国际书画艺术研究院终身书法家。

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这就是实力，中国书法史上无一人能做到，你不要不服。

田英章老师喜欢写“紫气东来”，模仿者数以万计。传说老子过函谷关之前，关尹喜见有紫气从东而来，知道将有圣人过关。果然老子骑着青牛而来。旧时比喻吉祥的征兆。绑上老子，不火都难。

不过（任何评论，加上这二个字意义就弯了），网上黑田英章老师的也甚众，我觉得不应该，不写的挺好看的吗？

对这四个字的评论，你我都不够资格，唯有欧楷始祖欧阳询可以说上2句。可惜欧公早已作古，怎么办？

我们拿欧阳询遗存下来的字体比较一番吧，看看有什么不一样的地方，也为广大书法爱好者将来可以写紫气东来做个参考，说不定有大老板看中了，也可以卖个好价钱，毕竟咱学书法的没有几个有钱的。

一、欧阳询写的“紫”字

欧阳询字体里面总共才2个紫字。不过第一眼就看出了他们的变化。

1、这戈钩居然写得这么弯曲。你看田英章老师写得多么英俊挺拔。欧公这点做得真的不厚道，每写一笔一字都求变，你让我们这些学欧的无所适从啊，故意的吗？

2、小字的变化，直接写成了三个点。这个田英章老师早就会了，只是轻易不出手而已。

3、我还是喜欢田英章老师的这个戈钩的出锋，就像毒蛇吐信，惊艳无比。说好的内圆外方你欧公根本写不出来。

二、欧阳询写的“气”字

1、这个“气”字的戈钩写得有点像田英章了。不过欧公写的是方钩，不够圆润。做人要圆，怪不得你官做不大。

2、这个竖钩用顿挫笔法写成，显然没有“跪笔弹锋”写的有锋。现在的年轻人都喜欢锋芒毕露，你这个写法落伍了。

3、气字的戈钩起笔太高了，老是喜欢弄险，就不能平平稳稳的写字吗？怪不得现在这么多年轻人喜欢田而不喜欢你。

四、欧阳询写的“东”字

1、第一个东字的竖钩，写的简直就是田英章的翻版，这肯定是“跪笔弹锋”写成的。皇甫君碑是欧阳询年轻的时候写的，说明年轻时候的欧阳询是学过“跪笔弹锋”的。

2、皇甫君碑里的东字，口都是封闭的，而九成宫里的口都是开口的。年轻时的欧阳询喜欢把口写满，年迈的欧阳询喜欢把口写虚。这个也是欧阳询《九成宫》口的显著特征。

3、东字撇的写法。欧阳询的撇都是中锋运笔，力达锋之末端（就是那个比喻强弩之末可以穿什么稿的）。

田英章发明了田式握笔法，写这个撇显然有点吃力，末锋都是扫出来的虚尖，这不能怪田老师，发明的握笔方式限制了发挥，书法需要创新，创新总是有风险的嘛。

我听小泽老师说，这叫“八面出锋”，可能我理解错了。欧阳询只会中锋运笔，显然吃亏了，那个宋朝的米疯子说的是对的。

四、欧阳询写的“来”字

欧体的来字写法基本上跟得上田英章老师的步伐。小编不做过度解析了。

伍、总结

重新回到前面，我们一起来看看，田英章老师和欧阳询祖师在紫气东来四字的布局上有什么不也一样的地方。

欧阳询的字富有变化。上面的紫气东来四字有几个写法雷同的地方。

（1）4个竖钩写法雷同，看不出任何变化。比如东字的竖可以做垂露竖回锋处理，或者不用“跪笔弹锋”试试。

（2）2撇2捺写法雷同。比如东字的捺也可以做反捺处理。

（3）东来2字的首横起笔雷同，都是尖尖入笔。比如东字的首横可以写方处理。欧阳询懂得写字不能过于露锋，但他儿子欧阳通就是喜欢锋芒毕露，所以结局不太好。

（4）气紫2字的戈钩雷同，出锋一模一样。出钩也可以不追求内圆外方。欧阳询其实不懂内圆外方的，欧公只懂方中有圆，园中带方，比较中庸，所以欧阳询除了会写字，真的做不了我们的书协主席之位。

编后语

小编这样解析田英章老师的大作“紫气东来”，可能会被田粉们的口水淹死。小编不是田黑也不是田迷，小编只是喜欢欧阳询而已。还是那句话，初学者选择田楷入门是相当不错的，如果过度沉迷就不太好了，就像过度沉迷欧阳询也是不对的。

最近有人问我，田楷和欧楷的区别是什么？是不是田楷已经超越欧阳询了？

总的来说，田楷是以田英章和田蕴章两位兄弟所写的楷书为代表的一种书体，因为他们都是田氏家族的人，而且都是兄弟，所以人们就把他们的楷书称之为田体，欧体是指唐代时期著名的书法家欧阳询所创立的书体，中国历史上有四大楷书书法家，他们分别是欧阳询，颜真卿，柳公权和赵孟頫，而其中欧阳询所写的书法，被后世称之为欧体书法，即欧体。

田蕴章、田英章兄弟所进行的书法艺术创作，其直接来源就是欧阳询的书法，他们是以欧阳询的书法为最基本的根源，然后掺杂了其他书法家的书体而进行学习和书写的一种新书体。

所以，欧楷和田楷，这两种书体最为根本的区别就是，他们俩是一种继承和被继承的关系，田楷继承了欧楷的某些特质，在欧楷的基础上逐渐发展演变出来一种新书体。欧楷是田楷最直接的来源，是他的老祖宗。

这两种书体实际上存在着非常巨大的区别的，也就是说，他们两个书体的基本面貌差别非常大的，但在一定程度上来说，他们又具有一定的相似性，因为他们所写的书体都是欧阳询所创立的法度和精神气派，所以这种书体所采用的基本样式是一致的，它们的结构以及他们的笔法是基本不变的，变化的只是他们在细节上的表现。

总的来说，欧楷和田楷之间的区别可以归结于一点，即字体风格上，也就是险绝和平稳的对立。

欧阳询的楷书书法更加的险绝，古拙朴素，他的笔画更为方硬，也更为坚挺，结体上无懈可击，遒劲华丽，严谨端庄。

二田的楷书书法在风格上继承了欧体的特质，表现出上述我们多谈到的欧体一系列的优点和特色，又有自己的创新性和不一样的地方。

田蕴章和田英章老师的楷书相比于欧阳询的楷书而言，缺乏了欧阳询楷书中险绝劲俏的特点，也就是说，他在结体上没有欧阳询所写的那样高明，没有欧阳询“艺高人胆大”，而是追求一种平稳，端庄的效果，虽然这种效果被很多人批评为呆板死滞，具有一种整齐的丑陋，但我想，这也是我们整个时代的一个反映，是和我们时代紧密相连的一种审美风格的内化。

但是欧阳询的经历却要比我们想象的艰难的多。他的人生经历是非常丰富而又充满波折的，他一开始是丧父丧母，然后被江总收养，接着开始了长时间颠沛流离的生活，经历了隋朝末年的战乱、唐朝建立，再到玄武门之变，他一生经历了太多的变故，所以在他的书法中，他的书法会有一种险绝之气，会蕴含着他人生的一种不平的气韵和他一种特殊的人生经验。这种人生经验在一定程度上内化成他的艺术追求，从而表现在他险绝的书学审美追求上。

这对于生活在普通的时代，没有经历过太多战乱和变故的人而言，想要掌握以及体会到欧阳询书法中的险绝，是比较难的。

所以欧楷和田楷存在天壤之别，虽然他们在整体的风格法度上有一定的相似性，但是最根本的，最内核的东西还是有一定的区别的，这与它们各自的人生经历，他们的学术修养有关。

但总体而言，欧阳询的书法成就是史无前例的，是值得肯定的。而田楷还只是刚刚发展起来的欧体变种，至于其在历史上的地位，还需要历史和人民的检验。不用毛笔写的书法？就称不上是真正的书法呢？