我来回答一下，希望能得到你的满意。

你说的好，好在哪里？好在你说出了什么是书法？书法就是自然，是自然美！

当然“自然”，还有一种说法，那就是方便，是随意。我想你说的“自然”，只要合于“自然”，那也一样是对的。因为书法贵在流畅、贵在笔到意随。

书法的美在用笔，在结构。用笔有两点：一是执笔：二是运笔。藏锋属运笔中的起笔。

起笔有藏锋和露锋。藏锋形圆，源于篆书；露锋形方，源于隶书。藏锋婉转神守，露锋峻峭精耀；藏锋遒劲，露锋妍美。一藏一露，是一鸟双翼，是珠联璧合，相得益彰。由此可见，练习书法不藏锋，不管是从哪方面来说都是不“自然”的。

藏锋是重要笔法之一，常指在落笔与起笔时，将笔锋收纳于笔迹之中，而非外露于笔画边缘。比如写“川”字，三竖，写完第一竖，必然要从向下的笔势转为向上，这样，在第一竖的末端和第二竖的始端，会有一个转换运笔方向的过程(趋势)，也就形成了所谓“藏锋”。

所谓露锋，就是笔锋外露在点画外面的起笔方法，一般是讲起笔。露锋起笔常以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸，楷书行书草书皆可使用，尤其是行书草书的起笔大都是以“露锋”起笔。另外，收笔时笔锋的外露又叫“出锋”，出锋也属露锋，如悬针和燕尾等。

浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

回答您这个问题，首先要从书法的审美谈起，不能仅以自然不自然评论书法的好坏，不同的书体有不同的审美标准。藏锋与露锋只是技法上的问题。

书法的美首先来源于它匀称的结构和富于张力的线条，唐代以前的篆隶笔法，起笔均是藏锋，凝重而庄严，是美的。唐代以后，宋人尚意，起笔均为露锋，同样也是美的。

《书谱》有云:“同自然之妙有，非力运之能成”“翰不虚动，下必有由”所以说，不管是藏锋或者是露锋，只要能达到美的效果，就是好的书法。

书法不藏锋更自然吗？藏锋对应的是露锋，不过没有谁更自然一说，并且二者技法上并没有高下之分，不过先后之分还是有的。

以个人学书十余年的观察和体会:学书初期露锋多，交代清楚运笔细节，有利于锤炼对笔的把控能力，当然也是为了炫技。

不过，学书达到一定境界以后，便不需要用炫技证明自己，所以历代不少书家后期起收笔动作大多藏于笔画里，有绵里藏针泰然自若之感。

以上《书道拍案惊奇》拙见，仅供参考。

【个人观点，仅供参考】

藏锋，是书法的一个用笔技巧，其目的有两个：一是调峰。尤其在起笔的时候，逆锋起笔可以通过逆锋来调整笔锋并将笔锋铺开，使得在行笔的时候保持中锋；而在垂露等笔画的收笔中，回锋可以将笔锋调正。二是因为线条形状的需要，比如第一点中所说的垂露。而行笔中，中锋行笔也是一种藏锋的方式。

笔画是否藏锋，根据点画形状的需要来决定。

不藏锋的笔画通常是需要顺锋出纸的时候。比如悬针。

而在行草书中，常采用顺锋入纸和侧缝取势书写方式。这种时候就不需要藏锋。

所以，藏锋与否，是根据书写的需要，并不存在哪一种更自然。

以上是自己个人的一些看法。偏颇不妥之处，敬请方家雅正！

您好，关于您说的书法不藏锋这个问题，我可以给您推荐一下瘦金体。瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对御书的尊重。 

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。  这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。

藏锋露锋都是一种运笔的方法，他是因字体而易的。一般情况下，篆书多用藏锋。如下面散氏盘。

隶书楷书多藏露并用，如下面所写习作。

行书草书则多用露锋，如下面习作。

所以不能简单地说那一种笔法自然，正所谓用筆千古不易，但终需细心体会和领悟。

楼主好，系统推荐这个问题也算是种缘分了。谈点自己的看法。

首先，不藏锋更自然吗？这个问题转换个角度，是不是就是说露锋更自然吗？这个自然就看你怎么理解了，是书写的过程更自然洒脱？还是说写出来的东西更自然洒脱？

其次，从书法的笔法上讲，当然是有藏有露。主要是与书写的字体、书风甚至单个字的造型需求有关。打个比方，篆书（小篆）和隶书绝大多数时候要需要藏锋的；行书和草书露锋的多、藏锋的少，我们看兰亭序绝大多数都是露锋的；那么楷书呢，楷书有一类细分领域——小楷，魏晋时期的小楷墨本我们是看不到了，但唐以后的墨本比较多，我们看比较经典的如《灵飞经》《草堂十志》《游包山集》等，几乎都是露锋起笔。中楷呢？四大家中比较推崇的墨本仅有颜的《告身帖》和赵的《三门记》，看里面的字是藏锋远多于露锋的。从这个角度来看，什么时候藏锋和什么时候露锋，是根据你创作时所选的字体、期望呈现的作品风格的现实需要来拿捏的，并无绝对。

最后，关于藏锋用笔的问题。我看很多人教如何藏锋，特别是楷书，起笔收笔各种姿势，其实真有这么麻烦吗？我看未必。平台上就有很多高手，以切笔起捻管调锋麻利的很，同样达到藏锋的效果。收笔时，只要笔尖控制得住、送得到位，不需要所谓的回锋，一样达到藏锋效果。其实，藏锋和露锋是最后的效果，而不是书写的过程与动作。一些累赘的方法，可能只是一些人的臆想罢了。

老范爱书法个人浅见:笔锋的藏露主要是在起和收上，中间行笔主要是中和侧。

用不用藏锋:

一是要考虑书体，比如小楷藏锋用的较少，篆隶楷起收多用藏锋，草书藏露并用;

二是要考虑笔画起收形态的如方、圆、尖、切，用笔有藏有露。

三是考虑字与字的连带关系，断则多用藏锋。

四是调整笔锋状态，有时在写完一笔后，笔锋已经弯曲，这时为了调整笔锋入纸状态也要用藏锋。

当然还要考虑铺毫和束毫，以及线条的粗细变化等等因素。

明白了为什么要用藏锋，以及藏锋能起到的作用，再练字的时候就不会再被藏露所迷惑了。