书法必须在楷书基础上升华。此言是学习书法的经验之谈。

我是此说的实践者，也是受益者。我今年六十八岁，七岁就痴迷写字，没有老师教授，只是自学，临帖，抄写大字报，刷过标语，刻钢板印过小报。参军入伍在连队出过黑板报，一直与书法结伴同行。此前三十多年，尽管痴迷与写字，却越写越飘，越写越油滑，象没根的浮萍，书法毫无长进。从部队退休后，我听了一位写书法的战友的劝告，下决心从楷书学起，我静下心从临习钟繇的三表和王羲之《乐毅论》《黄庭经》，赵孟頫、柳公权、颜真卿、褚遂良以及一些经典大家的楷书法帖入手，耐住性子，按部就班，中规中距地反复从大楷到中楷临习，然后过度到写小楷，如此循环往复，三年多的时间，使自己的书法有了脱胎换骨的变化，受到众多书友的肯定，自己也感到有所长进，似乎“野路子”找到了通往书法殿堂的正道。

实践映证了书法先贤们总结出的学习书法以楷为基的经验切实可行。有些人反对以楷为基础，并以行书、草书比楷书成熟更早为例，得出学楷书不能成为书法各体基础的错误结论，实际上楷书是汉字起源的最原始形态，从最早发现和出土的岩画、甲骨文、竹简等汉字上，其笔划无一不是从横平竖直的楷书写起，只不过对楷书没有形成系统的总结罢了，其篆隶和魏碑的源头都来自于楷书，说楷书是书法诸体的母体一点不过份。楷书是学习书法入门的基础也是无数书法先贤经过几千年书法实践所总结出的经验之谈，其顺应和适应了人们学习书法的客观规律，因此切实可行，学有所成。

以下为本人的小楷习作。

汉字首先是用来交流的一种工具。伴随汉字书写而产生的书法艺术不能离开汉字的基本属性而走的太偏。傍门左道，花里胡哨，决非正途。大道至简。剑走偏锋，钻牛角尖，玩小圈圈，自命不凡等同于自欺欺人。字写得歪七扭八，自己都觉得“丑＂。通过不正当途径欺世盗名着实令人不齿。先有楷书基础，再求创新突破是符合我们认知规律和事物发展规律的。不能把书法艺术引入只有个别人自说自话的死胡同。书法应该成为植根于广大民众，在广大民众中得到爱护支持的艺术形式。至少要在大中小学生中建立起正确的审美意趣。

题这问题不够全面，应该是先练手丶(包括临帖)，在写一手好字的基础上去升华，所谓一手好字包括楷书，行书，魏隶等等，把这些字写到一度程度，达到一定水平，再谈升华，所谓升华就是在这写字的基础上，进行艺术处理，在求变中产生别具个性的视觉性冲击力，那么这样的作品，一定会被大师们

贬为(江湖书法)，这样突出个性的升华，你有这个心，能有这个胆吗，说实话，不搞歪门邪道，大胆创新，写出别具风味丶又赏心悦目的升华作品才是书法发展的方向和出路。

错误！只能是一个时段根据需要着重于楷书或行书或草书，各类书体是相互促进的，若始终单独练一种书体形式其效果不是最好的。

这一说法是偏颇的！正书和楷书是有区别的，正书包含了篆书、隶书、魏碑及楷书，应该说书法应该先从正书开始打基础！至于有些所谓的大师说学书法可以从行书或者草书入手的，我向来嗤之以鼻！都是断掌取义！

张旭吼有楷书是自然流露！
曾祥吼无楷书是无病呻吟！
攀登与乘车同样到泰山顶峰一样吗？
偏见比无知离真理更远！
当拒绝权贵，反对丑书的时候，就得到了尊严！
吼乱射盲（包括捧者）为何都是体制内即得利益者？
书法体制自负盈亏之日！
就是丑书立即断绝之时！
文学家少是人民文学，
书法家少是大众书法！
高人说人民最聪明，
俗人说大众最不懂！
取法乎上指颜柳欧赵”有个性”的书法！
沈鹏”因人而异”是凡传统皆好思维僵化！
世上没有脱离写字的书法，
世上没有脱离平正的险绝！
没有写字丑而书法美的书法家，
用艺术解释书法是外行：
丑书那个不是绘画出身？
吼乱射盲（包括捧者）为何都是体制内话语权人？
亲爱的读者你的看法呢？