像你说的达到顺眼的程度可能，写的太好几乎不可能。

人家在写字上下的功夫可能你没看到。有可能学生时代就经过了。

最后，可能大众审美水平有待于提高。

其实本人再早对这个问题就有个中肯的认为，书法说白了就是文武天赋，和后天的临摹就成为大家来说没什么决定性意义，为什么这样说，就说朋友你说的有的人根本不练字，但是只要他会写的字，写出来就比好多练过的人写的好，这就是天赋，也是一个人动手能力的不同之处，就成为书法大家而言，没有书法天赋是根本无法实现的，你可以临摹古今名家作品做到天衣无缝，但是如果你没有书法天赋没有因此而具备的书法灵感，你的书法也只能算是复印机出来的赝品而已，所以这就是为什么有人不练字却能写一手好字，有的人天天练也不过写的普普通通而已。

这肯定是不行的。你说的好字，只能是说，看起来很顺眼，但是，不是好的书法作品，不临帖，不可能写出好的书法作品，这是毫无疑问的。在写字上，的确有的人天赋很高，写出来的字很受看，也从没临过帖，但是，严格的说，这类字没有根，也就是没有出处，当然也就谈不上法度了，苏轼说，我字本无法，那是在他已经掌握了书写法度之后说的。我们要想把字写好，写出好作品，还是要从临帖开始。

这其实就是天赋，人家手性好，协调感好，就这样

这是以农村写手为主。以手写体常见。反正懂书法的人沒有。普遍又没上过学，看他写的字还不错而已。业余就是业余，从专业角度看毛病很大。实用没问题，让别人认识就可以。可从书法的艺术角度看就过不去了。基础，专业，功底只有懂书法的人才能领会到。只是不懂书法的人一看不错比他写的好，都说挺好。所以只能说写个春联，写个通知实用没问题也。

这就是你所说的字。

想要写一手好字，我认为需要满足两个条件:一是天赋，一是努力。

私以为，凡是涉及到艺术的东西都需要天赋。所谓天赋就是基因里带着的东西，这个确实不能勉强。有个著名的音乐指挥家叫胡一周，大家都叫他舟舟。舟舟是个重度愚型儿，智商只相当于3岁小孩，尽管如此，他依旧成为了一名出色的音乐指挥家。在音乐方面天赋异禀，加之他的努力，终于家喻户晓。也正应了那句话:上帝为你关上了一扇门门，就会为你打开一扇窗。

我们再回到书法，说到书法，同样需要天赋。提到王献之，相信大家都熟悉，书圣王羲之的第七个儿子。王献之的书法成就非常之高，甚至一度超越父亲王羲之，有种说法叫“小王胜大王”，足见其书法功底之深厚。王献之自幼跟随父亲习字，深得王羲之笔意，并且自创“一笔书”，如果不是天赋异禀，想要超越王羲之，几乎不可能。

对于书法这件事，除了天赋，努力也是必要条件。说到努力，可不是说笔耕不缀就叫努力，日书万字就叫努力。努力是有前提的，前提是必须要懂笔法，不懂笔法胡乱写只能堕入江湖书法行列。而临帖是窥探古人笔法的不二法门。

只要是爱好书法的人，都知道董其昌。董其昌的字并不是一开始就写的很好的，严格来讲，他不属于天赋型书法家，他的书法成就完全是靠自身努力得来的。17岁参加松江府会考，因为字写的不行，尽管文章写得好，发榜时也只能屈居第二。历经打击，自此之后，发奋习书，学颜鲁公，学魏晋，临钟繇、王羲之、王献之、米芾法帖，集众家之长，最终自成一派。

自古以来，不临帖还能成为大书法家的，真没有。纵然如王羲之、米芾、王铎这样的大家，都不能不临帖，更何况我们这些普通人。

所以，想要写好字，努力临帖是正道，切莫异想天开、闭门造车，那样只能贻笑大方。

不练字、不临帖，想写好字基本不可能，我认识的人中的确有这样的人，你没看到过他什么时候刻意的去练字，但他的字写的让人看着舒服，其实这样的人悟性很高，另外，50，60后当年上学期间，各科的课任老师那字写的普遍都好，悟性好的学生耳濡目染就被感染了，老师的字就是“字帖”，现在学生普遍写字难看，就是因为老师多数写字难看，你觉得呢？

这话反过来说更合适：有些人字写的很流畅娴熟，但一看就是没临过帖的。

这种所谓的“好看”，其实就是娴熟而已，有点类似卖油翁所说的，但手熟尔。

但是，写字就像射箭一样，只靠手熟，没经过正规的基础的严格的训练，肯定是达不到多高的水平的，甚至一般水平都没有。

写字就像绝大多数事物一样，是讲天赋的，但是只有天赋，没有严格的正规的训练，肯定也是成不了大器的，就像一个人也能在足球场上“驰骋”，却连球都颠不了几下，你说他踢的真有多么多么好，肯定是不可能的。

至于说“好看”，更多的是因为大众对书法的误解，或者说不了解，审美能力有限。所谓内行看门道外行看热闹，这个倒也无妨，关键是那写字的人，也自觉有两把刷子，还自诩说自己并没有练过字，这就让人讨厌了。

书法与其他的东西一样。很大的成分取决于天赋。没有那个天赋练一辈子也写不成字。史上几多写家他的老师是谁呢。怎么没有一部书法理论呢。