谢邀答。

问：为什么过去书法家的字写的中规中矩，而现代书法家的字都写的阴阳怪气？

正因为书法艺术一直延续发展到今天，没有一个真正的评判标准。写正书的人，被认为是馆阁体书法，庸俗。称谓“狗肉上不了席”，甚至还不能上国展，原因是无创新，走老路。

咱们的书法特别是对于传承优秀的名人书法，在民国以后的书法沿途中，就已经开始走下坡路了，直到当今仍然在走下坡路。包括民国，近代，现代和当今，根本没有出现过真正实力派大书家。当然，也绝不否认个别书法家的才干，如：于佑任，郭沫若和毛泽东主席。他们的书法水平，特别是行草书法，还是棱角分明颇有建树。但是，很少见有楷书出现。

特别是中书协成立以后的几十年当中，对于传统书法被甩下了沟底。在他们的影响和带动下，中国书法一年不如一年，培养出来的书法人才，一代不如一代，这是有目共赌的。

中国当今书法成了不阴不算好，不怪不出名的绝招。在这一大群人当中，书法水平究竟怎么样，当今已经真相大白，不用多议。

阴阳怪气的书法，根源还是来自上层。如果是照此发展下去，中国书法终将走向末途。

在过去，从耒也未有“书法家”这个名词。在传统文化发展的道路上，人文墨客，以浓厚的文化责任爱好和兴趣，默默无闻的勤奋耕耘，成为实践生活流露的真实反映。同时体现着文化情操和道德的修养。而今，文化领域，一些为了急于求成的“名家，大师”滥写滥画，以“创新”为诱铒，索取利益为目的，破坏传统文化发展的中规中矩。

因为古代读书人从小都学会写一手实用字，长大后想学书法还要去苦学笔法才能成为书法。据明确记载，唐孙过庭说是15岁学书法，明董其昌说是17岁学书法。以前他们所学的只是书写，即写毛笔字。学会了笔法才能成为书法家有书法传世，如果不得笔法，写得再漂亮也只能成为院体、台阁体、馆阁体等实用字，可以为人写碑文及官方文书，以及为人们写书信尺牍和官司诉状。

如果得笔以后，写出的书法一定是笔法得体、万毫齐力、入木三分，中规中矩。但是书法外形则不一定了，可能较为平正，也可能十分颠狂，依各人性情发挥而定，未可一概而论。

而现代书法家的字因为笔法未经过历史鉴定淘汰，所以会混杂很多不合笔法的书写字，往往会良莠不齐，阴阳怪气。所以不能因职务、地位、名气来确定是否书法，而应以笔法是否合适而定。况且笔法玄微，非一般人所能掌握，现在鱼龙混杂，也属客观现象，最终只能由历史来作客观的结论。现在学习和欣赏书法，还得靠自己的眼睛而不是靠耳朵来下结论。

现在有些所谓书法家真不敢恭维。他们不愿老老实实研究书法真谛，整天琢磨标新立异，靠哗众取宠来搏眼球，谋名利

过去的书法也不都是中规中矩，中规中矩是普通大众的，好的历代艺术家的作品还是有自己的风格特点的，现在从事书法艺术也是如此，大众能接受的的实在写字，真正书法是有法度的！大开大合是有品位和收藏级的，所以是小众的。

古人学书法一心想把汉字写成和于书法要求，所以都十分用心去写。现在人学书法都一心一意的想创新，必须不同于古人不在前人脚下盘泥，所以很多写的如你所说有点怪。

一管之见，方家教正。

传统写法书法写得好的人太多了，有些人基础一般，也没啥新创意，觉得都比不过人家，于是乎就天马行空，怪书乱书出来了，而且自我感觉良好，世人皆醉唯我独醒。这些货色自欺欺人罢了。

古代书家，他们以事而书，以情而书，以志而书，无人要当什么书法家。所以他们追求的是汉字的自然朴拙表象，形成了晋韵，唐法，宋意为主的风格。而当今有些书家为创作而创作，为所谓的新颖而新颖，脱离了汉字之本色，偏离了

书法之大道，走入歧途。

过去书法家的字是要让人看懂看明白，现在书法家的字更多属于所谓行为艺术，怎么吸引人眼球怎么来...

古代没有专业书法家，都有本职工作，如王羲之官拜右将军。他们的书法首先是要有实用性，很难想象阴阳怪气的字如何写公文，写奏章。其次是古代没有中书协没有大奖赛也就没那么功利，自然就少了江湖、吸睛等弊病，自然就会认认真真，踏踏实实、规规矩矩地写字。再其次，上有所好 下必甚焉。封建皇帝的喜好，是绝对的风向标。这些帝王大都艺术素养较高如唐李世民专门搜集王羲之、康熙乾隆推崇董其昌等等。不似现在众说纷云然后流派纷呈不说还会参杂一些江湖术士争名逐利之徒以至于江湖体丑书等颇有市场。