朋友们好！我是杨志勇！

是不是江湖字，

与字大小没关系，主要看其字有无法度，这个是关键。

周慧珺老师的字以前确是不错，书学米芾，劲健多姿，沉郁顿挫。

穿插避让，用笔迟涩。雄浑老辣，气象万千，为我侪敬之。

可现在写的是否有点随意，还是太造作？总之感觉不如以前。(当然这只我个人的看法。)

苏东坡云:随心所欲而不逾距。我看周老师现在是:随心所欲更逾距，结字任意扭曲，狂燥中带着唳气，古法荡然无存。常令人掩卷叹息！

这是啥原因造成的呢？个人认为，名气大了怎么写都有人捧，再加上后来也不临帖了，于是越写越放纵，逐惭面目全非，徒令人喟然长叹！！！

不过我还是崇拜周老师，就其高尚的品格，也

足以让我们顶礼膜拜，遑论其它…

周慧君的越来越看不懂，难道这是人书具老！年轻时写得多好。胡问随，扬再春那一波，全国没几人比强，现在这是咋的了！

感谢这位朋友的邀请，对于这个问题，我代表一点个人看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！

周慧珺，是当代书法界少有的具有极大知名度的女书法家，周慧珺在当代女书法家中应该是很有名气的。
周慧珺作为当代著名书法家，现任上海市书法家协会名誉主席。她的书法颇有来头。

周慧珺在早年以节临米芾《蜀素贴》行书入选由上海中国书法篆刻研究会成立后第一次举办的上海市书法展览。

所以很多人说周慧珺的书法深得米芾书法的精髓。

而现在，八十多岁高龄的周慧珺抡起巨笔写大字，很多人对此也是看法不一，一些人认为这是在向丑书宣战，还有一些人认为这是在进行书法表演，更有人认为周慧珺八十多岁的高龄了，不应该进行这种所谓的书法表演，反而破坏了书法的那种娴静。

甚至有些人认为周慧珺这种行为是在刷字，而且刷出来的字也就是丑书！

在我看来，周慧珺的这种类似于书法表演的刷大字似乎有些不妥，但是也不能说她的书法是丑书，因为周慧珺的书法毕竟有着深厚的传统功底，不是丑书那种伎俩可以相比的。

对于周慧珺现在的书法，我觉得她可能是想在书法中加入一些新的东西，使之更加丰富！

对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注！

周慧珺是我国老一辈书法家，楷书、行书、草书俱佳，功底深厚，蜚声海内外。周慧珺曾经任职上海书协主席、中书协副主席等职务，当是巾帼不让须眉，真正的大书法家无疑。可是如今已经八十高领的人了，老人家居然要轮起拖把笔写巨字，着实让许多人惊掉了下巴颏子。

且不论书法水准高低，单说那么大的笔蘸上墨汁，一个八十岁的女人能拖得动吗？举办方有没有想过危险发生？这样对待老人合适吗？

周慧珺少年时期留影

再说，周慧珺显然不可能没事就练习写这么大的字，仓促上阵，又是高龄当前，她能写出来自己应有的书法水平吗？我看不可能！

周慧珺书法作品

第三，用这么大的笔写出来的罕有艺术水准，不过是博人眼球，赚取流量而已，这种事一般都是那些令人恶心的丑书家们喜欢干的事情，可是周慧珺贵为前书协副主席，曾经荣获书法兰亭奖终身成就奖的人，书法功夫深厚那可是有目共睹，为什么要去趟丑书这趟浑水？为名还是为利为公益？

周慧珺写出来的巨幅大字，引发争论，与自己的真实水准相去甚远

从公开的照片来看，周慧珺写出来的大字的确是水准堪忧，我不由得想起来那句老话：廉颇老矣尚能饭否？

恭临

谁有资格说周慧珺老师的书法是丑书？能从深厚古典书法中走出一条独具特色的书学之路，且形成了稳定的、鲜明的书法个性，在书法界和一个时代中占有重要地位，作出巨大的书学贡献者，只能是让人敬重！

周慧珺老师是当代最著名书法家，她的书法成就在书法界恐怕都知晓。

因当近对一些丑书者在地下大泼墨书写巨字，想当然对周也将其视为“丑书”者范畴，这点理解就错了。我想，她这一举动有两层意思：对真正不懂书法者对于示范；另外想证明写大泼墨字不一定都是“丑书”！在这里可看出她的字依然如在纸上的行书苍劲有力，深得米芾笔法！

周先生用大笔书写，既显功力，也有书法之韵。其实她在向胡写乱画的丑书挑战。值得称讚。

<2>如何看待周慧珺巨笔刷字？

作为巨笔书写形式，应该说是一种展示书写的磅礴气势。能够驾驭，实为非常难的。从周慧珺驾驭的笔，还是能够左右上下挥洒的，不是拖洒行走。而是有一定的方圆之内，站立而浑身用力，写的字也是中规中矩之大字。

有人说这是“丑字”应另当别论了，可见有的网民不喜欢表演书写拖洒大字，因为受到了很多丑书表演者影响，无规矩法度的乱写意气。相投那种表演的噘头。因望之而生厌，故不加客观分析，论及此情景之书墨是“丑书”。

应该有区别的分析所写的字是否合度合矩，才能够判断是否“丑”相。对于周慧珺的书写笔墨，从图上可以看出，用的巨笔书写有着运笔能力范围之内。可以说有顿挫有提按，一如案桌上书写有着相似的运笔。差别在于字的直径大。籍以全身出全力以赴而挥笔。

因而属于正常的书写。ne

淡墨人认为字写的有致，并且笔画老辣，结体紧凑完整，有奇妙，首先因为巨大颇有气势，给人一种大气磅礴之境。

作为年龄大，书写已经不容易。周慧珺的书法是传统色彩浓厚，其秉性属于中规者，没有乱写一笔，字如其人，一丝不苟，笔画皆有出处，笔墨丰满，于今属于高水平，现在能够比肩者，几乎没有，达及非常高度。是中肯的著名书法家。

如此理解。

说周慧珺抡起巨笔刷字是“丑书”，这还真是外行的话。当然，也不能怪这些朋友，因为这些年丑书家多用巨笔、拖布写字，时间长了，大家就慢慢把“丑书”和“巨笔写字”紧密相连了，形成了条件反射，一看巨笔写字首先想到的是“丑书”。

周慧珺是我国解放之后成长起来的书法家的代表，她的书法受到沈尹默先生的亲授，书法风格以二王、米芾的行书和北碑书法相融合，而且她这种书法风格还是蛮有特点的，以女子之手，写出来的书法却有将军之气，这种书法风格蛮适合大字创作的。

而用巨笔写大字不一定就是“丑书”，这是书法表现的一种形式，古而有之，称之为榜书。例如著名的王羲之的故里就有“鹅池”二个大字，相传为王羲之父子二人合写，这就是榜书的代表作品。

而如今年近八旬的周慧珺老师能用巨笔写榜书，也说明她本身的书法功力的了得，她创作的这些大字书法作品确实给人以心灵的震撼和冲击，让人过目不忘。这些大字作品所表现出的粗重与空灵、厚实与淡雅，处处体现了她在继承传统书法的基础上，具有个性的创造。

周慧珺先生的书法气象万千、入道经年，这种翰墨豪迈之情不让须眉，站立御笔能方而寓圆，方圆之间且呈瘦劲之神髓，用笔、结字博涉多方又能融会贯通，既有创新而字字又皆有法度，岂是丑书好比。

以上是翰墨今香浅见。