从小练隶书，师从天中名家汤贵白先生。汤老师是乙瑛碑的传人，在乙瑛碑的基础上，融入个人风格把字写的更加方正工整。一笔一划写的很精致，如印刷体一般，羡慕不已，笔耕不辍。

随着年龄的增长，看到一些笔墨纵横的书法作品，体会到笔法在书法中的重要性。笔法精，气、韵、神至，纵然写的东倒西歪，在整篇布局上仍然那么协调。 书法讲究整篇布局，古人谓″状如算子"不是书法的最高境界。君不见颜真卿、欧阳询之楷书，每列都很整齐，但列与列的字都不对应，横看都错落有致。反观现在某些楷书大师能达到这种谋局水平吗？

启功先生说的好；″行书当做楷书写，楷书当作行写。"意味深长啊。当初启功先生赞扬某人，近来却听某人诋毁启老。我不反对学术上的争论，但对有些言行不屑，书品及人品之高下立判。 在当今楷书界，我推崇周慧珺老师，大家可以看看周慧珺老师的颜体书法教学视频，那笔法那布局才叫大师。虽然现在″大师″二字的名声不太好。但无法表达崇敬之意，仍谓之大师。

我非书法界大佬，没有资格对书法家说三道四，指手划脚，如果非要说一点的话：书法可分为工笔书法，不管写行草真隶篆，一笔一划，小心谨慎者，归为此类；率意书法，用笔率意，不刻意为之，合乎法度，能充分表达书家性情者为一类。当然丑书除外。

刘富德老师告诉我书法是合乎法度的书写，刻意如做字不叫书法。一语道破书法的真谛。

言外之意不用明说吧。

言语不周，贻笑大方，望见谅。

二田的书法，的确有一些功夫。

字写得不错，乍一看，也挺好看的。

也有一定的知名度，很多普通书法爱好者，对之认可度比较高。

但业内，不大认可他们。

整天在那里教别人写字，也挣钱不少。

书法是一门博大精深的艺术，不是有了一定功夫的招摇和炫耀。

书法是书家内在性情与精神的笔墨抒发，而不是技法的简单呈现。

书法是传统书法的现代继承与个体体现，不是单纯的名声工具。

书法是读书人和知识分子的精神外化产物，不是不学无术之人的雕虫小技。

也不是雕虫中技。

书法是真善美的不同表现，也是深度共鸣，也不仅仅是把字写得好看，或者漂亮。

再回头来看二田。

有外形没肌理，有技法没艺术，有功夫没内涵，有炫耀没修为，有霸道没宽容，有笔墨没知识。

具体来说说。

看上去不错，但不耐看。

写得不能说不到位，但有些千篇一律。

有浓厚的匠气，却缺乏灵动的精神风貌。

总是在炫耀——写也是炫耀，说也是炫耀，自大得不能行。

总是在贬低别人，骂骂丑书，攻击攻击大师，不是出于艺术观点的异同，根本目的是为了抬高自己。

没大有什么文化，看样子不大读书，经常会念错别字。即使读书，也是为了炫耀书法常识。即使学习，也是有明显的功利。

被简单的技法所裹挟。被既得的名声所沉溺。被自我的假象所遮蔽。被部分无聊的受众所吹捧。

俨然成了大家，实则很像是皇帝的新衣。

最多算是书法界的于丹，诗歌里的汪国真，小说里的琼瑶——甚至，都不如。人品和于丹有一拼，和另外两个比，则远远不如！

这样就能理解，为什么那么多人会批评指责二田。

也许，他们可以作为书法艺术的试金石——凡看出二者不好的，才算是真正迈入了书法艺术的殿堂大门。

以前很多书法家的确都指责二田的书法，现在也很少见到了书法家批评二田了。并不是二田的字进步了，而是大家已经习惯了，不去管这个事情了。

指责二田于自己本身也没有太大好处，还会被很多人喷，都各自做自己的事情。事实上书法圈里对于二田的评价基本是一致的，也是毫无争议的，也不会整天讨论他。

真正的讨论其实是在网上，分成了“挺田”和“倒田”两派。大部分田粉是书法爱好者和初学者，他们认为二田的书法天下第一，可以流传后世，还有人认为他们是水军，我倒觉得不至于。

二田的出名和他的楷书以及自身的地位有很大关系，出书和书法教程也有很大的关系，根本也不需要水军，这种猜测有点阴谋论。

还有人说批评田英章的人都是吃不到葡萄说葡萄酸的人，这个说法境界太低了，人家只是已经吃到了甜葡萄，然后告诉你什么是甜的，什么是酸的。

你偏偏认为自己是对的，也无可厚非，反正现在练习二田的没有专业的书法家，都是爱好，写一写娱乐一下也很好。

其实这么多书法家同时说一件事，就已经说明问题的，视而不见也无所谓，反正这也不是什么大不了的事。

你觉得呢？

码字辛苦，

同意的朋友麻烦点个赞啦。

书法之所以传承原因有三，一是时代发展需要，是先人为了记载史事，记录数据，歌功颂德，祭祀先祖，书法诞生并传承，二是政府的大力支持，过去考取功名，做官谁不会写字，或者写的不成，没听说，李世民把王字立为正统，宋徽宗赵佶不爱江山爱书法绘画创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”。三是文人的闲情雅致，或者是娱乐活动，或者大众收藏推动着传承和发展。

二田为书法传承功不可没，但是书法是艺术承载着文人雅士的思想情感，不是越规范越美，电脑打印更规范，它不是艺术，狂草不专业认不识，但他承载情感。书家要有基本功不能鬼画福，但都写一样没有多样性，会单一。

谢邀

我是万题方

当今书界出现了“二田”“田楷”等说法。我不知道这是好是坏。但足以证明他们在当今书界的影响之大。“二田”指的就是田蕴章，田英章两兄弟，“田楷”也就是以他们为代表的楷书。

关于这二者我想我不用多作介绍了。

我们先来总体谈一下他们的书法，他们都以欧楷名世，其实他们最早学的是天津欧楷名家王维贤，受到了广泛好评，在书界引起了轰动，但也 招来了不满，但是，他敢冒书坛之大不韪，这种精神可歌可泣，值得敬佩！

对于田英章先生。引起的争议那就更大了，“田楷”似乎专门指的他了，我在这里对他也就不做评价了，了解他的人自然清楚，之前不了解的恐怕也有所耳闻了。

我们再来说说为什么那些所谓的书家都指责二田的书法。

第一，还是因为影响力过大，名气过大，招致一些人的不满，触犯了一些人的既得利益，前几天看一篇文章，由他们掀起的田氏楷书，乃至欧楷是目前最大的书法流派，全国学习他们书法的达九千多万，虽不知数据的真假，但确实令我汗颜！

第二，他们坚持正统，坚持写楷书，唤醒了一批人的认识，从而导致某些所谓书家没有了市场，自然引起不满。

第三，那就是他们犀利的言辞了，这个在田蕴章的节目里可见一斑，这也是引起不满的原因。

第四，不得不说是那些写不好楷书的人的嫉妒了。在公开场合题字，有多少人能规规矩矩地写一手楷书出来？而二田却几十年如一日地书写楷书，首先这种精神就值得我们点赞，学习！

总有人说二田的楷书千篇一律，没有变化。楷书有楷法，怎样变化？草书有草法，相对于楷书来说就是变化！古代书家，在楷书上有多大变化呢？

所以，我绝不是所谓的二田的忠粉，只是实事求是地说我看到的现象。当然，他们的书法还要经过历史的严格审判！

<2>“二田”就是指的田蕴章，田英章两位老师，他们都以欧楷名世，在当今书界引起了不少的赞颂和争议。

看到他们书法的人，都会被那规范漂亮的字所吸引，他们虽然学欧，但是风格，面貌却有了很大的变化，可以说是自成一派。

“不遭人妒是庸才，能受天磨是硬汉”批评是正常的，即使古代大书法家也有各自的不足，这不足为奇。关键是如果捧得太高，或者贬得太低都不好，例如说他们是“当今欧楷第一人”说他们已经超越了欧阳询，或者说他们的书法一文不值，印刷体之类的，这就是别有用心了。

客观地说，他们的书法是美的，是漂亮的，对于书法普及的贡献也是有目共睹的，尤其是田蕴章老师的《每日一题，每日一字》更是影响广泛。

所以，不排除有很多人是别有用心的，至少很多人在公共场合题字，都是龙飞凤舞，少见楷字，但是二田在这些场合，不受环境影响，一笔一划地书写楷书，这种精神和功底就值得点赞。

至于好坏，时间会给出答案，纵观历史，还没有丑书留下来的！

谢谢邀请！

为什么有那么多书法家指责二田的书法呢？我的看法是这样的：嫉妒！因为二田的字写得太完美了，他们自己又写出来，就产生了嫉妒之心，对二田师字横挑鼻子竖挑脸，有的人甚至还对二田的字攻击之，说二田的字是印刷体，没灵性，缺变化，呆板…… 其实，这样无端的指责二田的字，是没有任何意思的！这叫什么来着？哦，这叫打不过人家就用手挖人家！哈哈！真是不可思议啊！

有时候我总在想，现在干点事真是难啊！人家二田把字写得规规整整，嗨，这倒成了别人攻击他们的理由啦！这是什么逻辑哟！

人民大众是中国文化的主体。近年来，普通民众喜欢二田的字，这没有错！但是，普通民众的喜好，很可能触动了某些书法家的神经，也可能是挡住了某些书法家的“财路”，所以，有些心胸狭窄的所谓的书法家们的心就不安了，于是乎，就开始对二田的字进行鸡蛋里面挑骨头了，就开始找二田的茬了。当然，有的书法家对二田的字横加指责，可能另有目的，但具体到是什么目的，只有他们自己知道。

以上为个人观点。

欢迎各位网友留言和评论！

谢谢各位网友的关注和支持！

不邀自来。我来回答一下这个问题。

田蕴章、田英章老师，大家都称其兄弟俩的书法为二田书法。肯定的说，二田老师的书法确实很漂亮，特别是楷书字，很适合初学者的临摹，对练习笔画和结体原理，有很强的临摹性和实用性。没有一定的功底不会达到这个程度的，但就是在书法界来说，好多专家对其批评。我认为其原因如下：

但是，在这里，我反问几个问题，我们该如何写字？写什么样的字？我们该怎样写字？我们该学谁的字？什么样的字是好字？

特别是当前，国家教育部要求老师必须练习毛笔字、钢笔字和粉笔字“三字”，为什么国家强制要求，为什么小学课本上的字都是印刷的楷体字，这种印刷楷字为什么要让孩子们自小开始学习和临摹，是不是不符合练书法要求学古帖的楷书字？怎么办？根据那些批判二田老师的专家们，说二田老师字不行，是印刷体，难倒我们小学课本上的楷字印刷体是国家编教材时用字体时用错误了吗？是不是也在教材上印古人的楷书字？我很难理解，不知道朋友们如何理解此现象。

好多批判二田老师的专家们都说二田在书法教育和推广中只是赚钱，丢失了中国传统书法的宗旨。估计这是嫉妒心理造成的吧！要不你也拿出你的字，来推来普及一下，看看大众老百姓愿意学不学你的字。

为什么都愿意学二田老师的字，说白了，二田老师的字规矩、方正、美观、笔画精美、结字严谨，是符合大众的审美观，是符合老百姓的临摹。

什么是好字？什么样的字适合大众化普及和应用？那些批判者们，要不你拿出你的的字，也能让我们大众能接受，我们也临摹你的。你不可能写出来吧！写出的都是行草之类的或是隶书之类的吧！自创品牌、自创一体。按照书法理论知识来看，是有一定的艺术性和风格，但是我们大众日常在工作中和生活中运用和书写汉字，是实用性和美观性的，是写规规矩矩的方块字的，不是写书法作品，而是日常交流的文字，不是学“书法家”丑书的。

以上是我个人的见解，对于不对任由评价吧！

谢邀请。

抱歉回晚了。

田氏书法，是指二田在欧体的基础上，揉进来自家的体会和感悟，形成了具有田氏独到风格的楷书作品。

田楷有别于欧体。欧体险中求胜，敧正相合，具有一种陡峭险峻的凌峙遒劲之美，而田楷则不然，完全没有欧体险中求胜的特点，属于四平八稳的绮靡舒秀，秀媚劲道，虽脱胎于欧体，但自有风格。

以上仅是简单的介绍，不是问题的节点所在，关键之处在于田氏兄弟的口无遮拦和目中无人，几乎把上上下下几千年的书家都数落个遍，纵是王羲之王献之父子，也被其点评，二王以下，更不在话下。

尤其是当代的各位书法大家，都是其点评的对象，言语之中夹枪带棒，充满不屑，甚至敌意，说他们自以为是，将书法写得不入流不入眼，玷污了书法的精神实质。即便是他们的授业恩师，也被点评矫正，说他们没有写出书法的精气神，是一种亵渎书法的举止言行。

二田此言一出，即刻就炸了锅，点燃了导火线，也把自家放在了舆论的风口浪尖儿上，更是对其言行大肆挞伐，说二田欺师灭祖，狂悖浮躁，根本就是一个小人得志的典型症候。

当然还有田楷本身的弱点。细心的书家会发现，二田的字其实就如印刷体，规格、角度、趋向都很一致，是可以完全复制的活版印刷体，芸芸众生之中，千人一面，一面盖全貌，初看特别惊艳，以为天人下凡，但时间一长就会感觉，这个字实在是泯然众人之中，不显山不露水的，是一种皆可书丹的技巧，所以田氏兄弟号称桃李满天下，其实都是一副面孔，一个骨架身量，无论个头儿还是斤两，都搭配合理，但就是孪生双伴，就像是多胞胎，看这个和那个基本一致，外人看不出什么大的区别，都是浑然一体不可分割，所以才会有人认为，田楷如出一辙，都是一奶同胞，不分彼此，也就没有了鲜明的个人特色，也是书法的大忌。但恰恰田氏兄弟竭力而为之，就说明田氏兄弟的审美观很是值得怀疑。

所以，众人的异口同声党同伐异就在所难免，也是田氏兄弟的运数和命格。

别问我是谁？我告诉你：我是实话实说！现在那么多所谓的书法家指责“二田”的书法，究其原因也不必多说，其实很简单，即：羡慕嫉妒恨。别人指责越多，“二田”的书法就更上一层楼，“人的成功要靠对手”这个真理就在“二田”书法的坎坷路上验证了！