单纯就规范字而言，硬笔书写，不能叫做千人一面。如果仔细研究，其实，被人称作为“算子”的字体本身，也有着很多的变化。举例说明：在规范字中，如果一个字里面包含两个或者两个以上的相同名称的笔画时，他们的形态大小是各不相同的。比如：1.多横之字应长短不一。2.多点之字，应点向不同。3.多撇之字，应撇向不同。4.左右有竖，应左短右长等等。上述四点说明，字的本身，变化还是很多的。

这个问题是有深度的。造成这种现象的原因有两个：一是硬笔书法目前看似火爆，很多“硬笔大师”是以毛笔书法直入硬笔书法，硬笔自家理论还不系统，还没有像毛笔那样可以上升为“法度”的东西。二是硬笔书法的艺术环境还不够，是被边缘化的，很多人练硬笔不是为了艺术，而是为了掌握一种技能，写好规范字。

因此，名气大的硬笔书法家就那几位，书店里的字帖也就是那几人，写出来的硬笔当然会是千人一面了。这不是掉进了死胡同，而是前方的道路不明朗，大家只能顺着这条道往前走。

硬笔书法也是书法，不要人为的将其边缘化，从而冷漠地忽视了对硬笔书法艺术的研究探索。书法艺术的主体是人，而非书写工具，不要谈历史，要面对现实。硬笔书法受众如此之广，艺术未来的前景非常宏阔，也很有必要。

在对硬笔书法的认识上，要从书写技能向书写艺术转变升格，否则硬笔书法始终会在低层次徘徊。毛笔书法的法度准则，对硬笔来说有的适用，有的不适用，不可生搬硬套，还是要结合硬笔书法工具自身的特性特点。无论是田英章，还是荆霄鹏，对硬笔书法的理解把握也只是形而上学、粗入皮毛。

抱庸认为，百年来的硬笔书法还是个新生儿，目前的硬笔书写的技巧特点，尚未被真正挖掘和梳理规范起来，潜力大得很，很值得像毛笔书法一样，深入去研究探索和总结。

相对于毛笔书法，硬笔起点低，容易上手，但要真正写出风格气象，真不是一件简单的事情。硬笔书法的艺术海洋一样宽广博大，未来的路还长得很，因此绝不会止不于此，随着理论的深入系统，技法的丰润臻善，千人一面的现象也不会长久存在。

抱庸妄谈。

<2>我虽练硬笔，对于这个问题，却是持悲观态度！原因：

书法作品，是用来欣赏的！那么问题来了――

软笔几乎写出所有硬笔书法的所有风格，而且软笔的表现力更强，八面出锋，有粗细变化，浓淡变化等。

而硬笔的线条相对单薄了，这确实是硬笔书法作品的尴尬！

若是硬笔也追求软笔效果，却又很容易限入画字描字境地。若是看书写过程，几乎又是在写美术字了！

我以为，写字不一定是书法，但书法应该属于写字――本来，书法就是写字的艺术化。

第二点，硬笔书法，就具体作品的尺寸来说，真的太小了，也确实难登大登之堂，硬笔作品，总不能放大后挂在大厅吧？

这确实是硬伤！

至于参加比赛，可能是有些人的追求，但这个原因有点单薄了。

对于未来的信息智能时代，硬笔实用范围将持续萎缩，我有如下看法：硬笔书法也将持续萎缩，当然，铁粉永远有的！

感谢您的邀请。题主之所以会注意到这个问题，是大众对现实硬笔书法审美疲劳的觉醒的反映，原因是多方面的。

在毛笔书法方面，近十年来无论是毛笔书法和硬笔书法都走进了一个人为的“窠臼”。

一是书法展览的影响，有数的几个“权威”自立门户，各自培养各自的徒弟，徒弟的徒弟，传承自己的“入展秘籍”非同类作品风格（包括书写技法）不得入展，这是产生千人一面作品的主要原因。

二是想入展的人，进一步想进入书协的人，急功近利，趋之若鹜，不研究传统真谛所在，照猫画虎，取其形式，不讲内涵。这样就出现了较多的类似作品，正如题主说说“千人一面”。

在硬笔书法方面，没有多少人真正深入研究硬笔的书写创新，取法较低是硬笔书法发展缓慢，缺乏深度与高度的根本原因所在。

自庞中华主席“退隐”之后，硬笔书法字帖铺天盖地，但是真正出自经典的字体少之又少，缺乏传统根基和艺术内涵的挖掘。长期以来，百姓眼见的多了，就形成一种稳定的视觉审美，认为“这”样写就是对的，“这”就是书法的模样。所以说题主提出的这个问题也正是大众对现实硬笔书法审美疲劳的觉醒的反映。

找到问题根源所在，解决问题的时间就不会太久了。您说呢？

以上是个人一点浅见，不足之处请方家指正。图片来自网络，如有不当，请私信告知，马上更换。

说硬笔书法作品千人一面，对这种观点我实在不敢苟同。

在上世纪八、九十年代，庞中华字帖风行神州大地，如果说那时“庞体”遍及全国，我还赞同。

但硬笔书法发展到现在，很多人都是直接取法古代毛笔经典，可以说，现在的硬笔书法风格多样，各具特色。

现在的硬笔书法比赛也比较多，每次大赛的获奖作品可以说让人大开眼界，有向魏晋求韵味的，有严守唐楷法度的，有“尚意”以求性情的，有取法明清小楷的，等等，不一而足。

现在的硬笔书法，依我看，不仅没有走进死胡同，相反正沿正确的道路，在继承的基础上不断开拓创新。

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1，

某种“潮流”吧，

一些大师练成了“人肉打印机”的实力。

但是有时候会脱离了“书写”。

写一个硬笔字的时间，

比一般人写一个毛笔字的时间还要长。

每个笔画都勾勒得很好看，各种顿笔，藏锋露锋，

每个字一模一样，很厉害。

至于对错，每个人想法不一样。

2，

我们所熟悉的田英章，荆霄鹏，吴玉生，司马彦，

他们的字并没有像以上的非常讲究顿笔，

而是在行笔过程中有轻重的把握，

在字上有表现出不同地方稍微的变化，

非常灵动。

硬笔字的初衷是实用性，毋庸置疑，

我们需要把字写端正。

至于端正，横画等距，该大的大，该小的小，

稍加注意，字就好看，让人看得舒服，

这些道理和毛笔书法是一样的。

3，

像赵贺新的字的确很漂亮，

他自己也说，

他的字不是实用性，

属于欣赏类艺术。

无奈的是现在很多人觉得，

只有赵贺新那类才是对的，

或者说只有学赵贺新的人，才是对的。

他们会处处说别人的字不好，

然后周围的人就会向“那一类”靠拢，

所以出现了题主说的“千人一面”。

4，

像王宠的小楷，傅文《金刚经》，甚至张秀的字，

如果不标明出处，

肯定会被某些人喷得体无完肤。

有些人的眼光特别狭窄的。

5，

我看过非常多的同风格的，

不外乎以上第一种，

但是我想说的是，

红笔写字真的真的真的很不吉利！

但是无奈国产中性笔的环境和颜色的刺眼吸引了很多的人，

不能说别人错吧，反正算是一种“潮流”了。

要让大众的认知上去，不是一时半会的事情。

——

以下是刘兴老师的特等奖比赛作品局部，

如果不标明，

可能也会被某些人指出“一般，再回去学学笔画吧”，

但是如果懂的人会发现，

图中的字，丝毫不做作，

而且同一个字里面，每个笔画形态不同，

各有姿态，组合起来又十分融洽，

这种功力不是一朝一夕就能有的。

硬笔书法是个伪命题，硬笔不存在书法。

硬笔的硬字决定了死板。软笔的软性决定了变化。

谢邀致敬说硬笔，

千人一面因展规。

只缘法帖太单一，

大多为展守陈规。

正如八股束文秀，

功利抑创缚个性。

自古硬笔始刀刻，

先于软书竹石壁。

工具多样书法众，

因材据文适妙境。

后与软书相补益，

相辅相成创奇迹。

只因红尘扰书心，

少有禅功修终生。

展品多承少创新，

功名利禄扰笔功。

俗世官商失意时，

聊以自慰半路修。

缺少墨池竹叶新，

未闻夫妻画腹功。

自古功夫在山水，

僧道书法终生修。

从来寒窗伴冷凳，

仕途终生笔写成。

日今应试心浮躁，

从小到老逼粗糙。

如山作业重负压，

电脑文案手写差。

研博教授书法少，

常人碌碌功不佳。

假僧伪道心无戒，

更少禅经悟书法。

刀刻碑石在庙墓，

为还房贷随俗刮。

红尘滚滚笔浅法，

物欲横流砚欠凹。

崇权拜金纸多花，

尚势追利墨少佳。

君求硬笔千面新，

与时俱进先剖心。

待到世风清静时，

再承千秋万代功。

几代人都缺失的美育教育。别不信！这几年国民出国的机会多了，国外所有的公共艺术场所，排前面的都是儿童。国民义务免费，授教指导。这点相当重要！而我国的幼儿，儿童，少年在干什么？这可不是一天两天的功夫，心力所能成就和造就。