如果只是写着玩，怎么着都可以啊。一定要有开放的心态，包容一切。

如果是参加比赛就得服从赛场规则。

如果是投稿，则最好以平水韵为主。方便编辑检查。不过关健还在于投编辑之好。

谢谢友友的邀请！

把自己的做法和想法说一说，仅供参考。

我国的文学水平高于世界的主要作品就是唐诗宋词元曲清小说。

那么，这些作品都是古人写的。

像唐代杜牧的《山行》：

远上寒山石径斜，

白云生出有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

初次欣赏时，都会把“斜”，读做“xie”。

我们不是古人，就是专家，也无法完全了解古代汉字的确切读音。使用古韵写诗词——写困难。

我们是现代人，写的东西也不是给古人看的，而是给现代人看的。使用古韵写诗词——看费劲。

现代人学的都是现代汉语词典里的东西，没有古音以及入韵，只有阴平，阳平，上声，去声等四种声调。

所以，在写律诗或对联时，都按照普通话的读音，一二声为平韵，三四声为仄韵，平仄相对。

我们是现代人，学习的是现代普通话，所写得诗词对联也是给现代学普通话的人看，所以，没有必要使用古音写律诗。

当然了，因为是韵律诗词，你已经标明“七律”、“绝句”、“西江月”等，所以我们就要按照现在的平仄韵相对来写，现在欣赏的人读起来也会抑扬顿挫，朗朗上口，易读易记。

如果不愿意写律诗词，就不要标“七律”、“绝句”、“满江红”词牌等名称，就是打油诗，或者白话诗，散文诗。

至于有人专门喜欢使用古韵，入韵等，只能自己欣赏了，因为没有人为了读户诗而背诵古韵入韵的。大家是难于欣赏的，就很难推广，是不受多数人欢迎的。

如果还有人偏把打油诗词说成“七律”、“绝句”、“水调歌头”等，那是在造假，打假的也管不着，谁也没办法，不强加于人。

至于对联，主要是贴在大门两旁的，只要意境高超，粘贴人家喜欢，要求就不一定那么严格。

正是：

卖货随买主，

写诗便观众。

没人买你账，

东西没有用。

此手非凡人，

本来是天神。

编织一网络，

使用众星辰。

认为有道理点个赞吧！请在评论区写出高见。

谢谢了！！

谢友邀。这个问题其实很简单，在哪座山唱哪支歌。

如果你写律诗和对联，只是为了自娱自乐自嗨，那么什么规矩都不必遵守，更无所谓古韵今韵，想怎么玩就怎么玩，别人管不着！

如果是一群爱好者互相唱和，那么就可自订规则，大家互相促进，共同提高。

如果想加入某个团体，自然就须遵守团体规则，得到承认，避免被人踢出去，自讨没趣。

如果想成为有影响的一号人物，当然须熟练掌握古韵。因为律诗传承已一千多年，好作品浩若烟海，汗牛充栋；而所谓新韵发布还不足二十年，实在找不到能放到台面上的好作品，用脚趾头都能想到，如果用新韵写律诗，就象鸡毛扔到湖面上，实在荡不起一丝涟漪呀！

以前学诗可以当官考科举，更能沾花撩妹，诱惑实在太大，倾终身之力为之，也无怨无悔。现在学诗可以说是毫无用处，除了让人变酸变腐，好象并无他途，后来者慎入啊！

不过象我等这些行将就木之老朽们，玩一玩打发一下无聊寂寥的时光，防止老年痴呆症，还是大有裨益的。
夕阳无限好，不怕近黄昏！

谢谢邀请！

这个问题不做正面答，我只用事实说明一下。我在《中华诗词论坛》当过版主，后又去了《雁塔之声》，也当过正规诗词大赛评委，发现凡真正有古诗词根底的人，基本上写诗用的是《平水韵》、填词用的是《词林正韵》。特别是《中华诗词论坛》，如果不小心用了一个新韵，一定会被指谬。对于那些只会新韵的，只好在几十个栏目外专门为其开了一个新韵栏目。

贴一篇本人的文章做为参考：

诗词创作时我为什么不用新声韵——兼答友人

有人说：声韵必须随时而进。此语只能说是大致正确。但是，如果新声韵不合理，如果为了满足部分地域的语言习惯，把异族(从历史角度来说)入侵后，因接受不了(不会)某些读音，而至古今文化切底割裂，去掉入声，造成五音不全这一行为，又岂能说成与时俱进！

普通话和新声韵的最大不足就是违背语音规律，去掉入声，变成五音不全。如用普通话读柳宗元的《江雪》，一韵到底的入声韵，变成了四个不同的声调，还有何韵味可言！黄巢的《咏菊》用普通话去读，其霸气尽去。岳飞的《满江红》用普通话读，已失去了促调的紧迫感，抑扬顿挫切底无存！苏东坡的《念奴骄》用普通话，成了一堆无韵的散文……

鉴于上述原因，在没有合理的新韵出台前，我宁可求难用《平水韵》、《词林正韵》而不用其他韵。

这就是我不用新声韵的原因。

如果是自己写，建议用平水韵。如果是品鉴别人的，由他是什么韵。平水韵用就用了，因为是原配，不必注明。新韵因为是小三身份，所以要带括号，注明非原配。

平水韵与格律诗词联千年良配，属于合法夫妻。我们能够宽容它与新声韵同居，但不应追求这种非法关系。有人说养小三是时代潮流社会方向，我看是本性迷失。平水韵与格律诗词联同龄，双方是最般配的。百年前的五四运动产生了新声韵，那是伴随着白话诗产生的，是白话诗的合理标配。白话诗十分不争气，诗不见了，只剩下的话，新韵儿被抛弃了，露宿街头，这才恬不知耻地拱进了格大爷的被窝，反指责平大妈多余，想要这个黄脸婆滚出格大爷家，而她好雀巢鸠占，还自夸年轻漂亮，更有未来。我觉得新韵儿还是应该去找小白脸，老少配十分不宜。平底鞋或许不美观，但配汉服唐装，实在不宜用高跟鞋。相信高跟鞋更能代表潮流和发展方向，但应该配时装。又要穿汉服唐装，又要配高跟鞋，那就不伦不类了。

中国文字也是有自己发展的道路，对于中国文字有影响的事件是康熙字典的出现，中国汉字在形成的过程中，在康熙字典出来以前还是有认识上的差异。

表现形式有几个方面：

第一：古音很多跟现在的读音不同，有些古音在后来的演化过程中，有平音变更了现在的仄音，也有个别仄音要变成了现在的平音，比如前些年还有人说铁骑，这个铁骑（音同既），可是现在没有这样说的了，现在统一发平声，统一念（同其声），汉语字典里也是统一发（其）声了，如果你还坚持说，是仄声就没必要了。

第二：没有字典的规范，各种方言也是很多，很多方言在诗词里，很难有统一的发声，这个也是无法判别的，因为古代没有普通话来做指导，虽然是语言、文字早就统一了，可是还是没有一个规范的版本。也是无法用统一的标准来判断，所以古代很多平仄是有分歧的，不过还是不会太多的分歧。古代有些特殊的字是可以两种发音的，基本上叫中音。欲穷千里目，更上一层楼。一是平音，可是一在这个地方是仄音，更上一（音同义），所以可以作为中音来做！

第三：为了音律的问题避免冲突，会用翰林院来规范很多的认识不同，在诗词里面有硬性的规定，哪些东西是可以被界定成平仄，这个都是对于没有统一的普通话的一个中和的界定。甚至很多字的平仄就是硬性规定的！

康熙字典出来以后，尤其是新中国建立以后，新华字典也是出来了，国家推广了普通话，所有学校都是统一的说普通话。文字在使用过程中更容易分出平仄了，而且大家都是借鉴古仄，就没有任何必要了，因为中国文字的发音基本上没有地方方言的影响了，小学生也是打下了用普通话教学的基础。文字的发音已经非常具体了，很多音还会随着时代的进步，有些发音还会被修正或者舍弃，如果还坚持古仄就是站不住脚了！

坚持古仄估计只能让康熙气的从地宫中爬出来，中国推广了几十年的普通话也是会尴尬，很多古诗按照现在的平仄发音还是有些觉得怪怪的，其实发音也是一个不断完善的过程！

文化就是文化，坚持古仄也是没有错。可是坚持认为按照现在发音来规范平仄是大趋势，因为大家必须以字典发音为准，如果没有统一的标准，到后来就会被大家遗忘！

不管是古代发音还是现代发音，都是中国文字的一个发展过程，强调古韵没有错。可是不能干涉现代人用现在的发音来写诗词，因为我们不可能学会古人如何说话，然后再写诗词，这样的话就是没有做到与时俱进了，最后大家还是会放弃古韵，选择字典来指导音律的标准，这个是时代决定的，绝对不能认为自己坚持古韵是为了文化，因为文化也是在不断的规范和修正后完成的！

坚持用《新华字典》规范音律，这个是历史的大趋势，我会一直坚持这个认识的！

谢信任邀答！

今人律诗和对联创作审美，面向普通话语音规范交流的今人大众，才有生命力，与时俱进，新韵是首选。

古今韵的分歧之一，在于入声字及相应方言平仄声调标准各异。

古入声字，在古代语音交流环境乃中，至现代汉语拼音方案未颁布之前，属于仄声。但是，现在国家已将入声字规范到现代汉语拼音拼音方案四声系统中了，即除古人格律诗和古对联，以及在格律中，使用了古入声字，而又明确标示古韵标准的今人作品，须用相应的古韵作标准外，都以现代汉语拼音方案四声系统为平仄的统一标准。正如市场上必须遵守的统一度量衡，否则公说公有理，婆说婆有理，市场秩序就乱套了！古代市场环境，以古度量衡为统一标准，也以“皇帝钦定”的古韵为格律平仄的统一标准，不存在分歧和论争。

同样的道理，当今社会市场，以当今市场度量衡为统一标准，也以当今国家颁布施行的现代汉语拼音方案四声系统，为格律平仄的统一标准。否则幼儿园、中小学普通话语音规范教学，不就就都乱套了吗？该不会为了适应少数古韵嗜好者，及个别地方方言，而废止国家颁布施行的现代汉语拼音方案吧？该不会为了“皇帝钦定，古韵正宗”，而终止普通话语音规范教学考试，或废止对外开放与国际友人的普通话语音规范交流吧？难道格律诗和对联的创作审美，只能继续局限在少数古韵专家和嗜好者手中作“专利”，而不能面对普通话语音交流的中小学生和今人大众吗？

古今韵分歧之二，在于韵书编录者对汉字的韵部分类标准各异。

下面是我自动取消头条“兴趣认证”后的次日发布的微头条内容，供探讨交流：

《全民健身运动，提高免疫力》

五绝·六豪（中华新韵）

健身来走路，

还可领红包。

运动脂肪减，

宅家也自豪。

“包”、“豪”，在古韵中，被古人分类在不同韵部，有“出韵”之嫌！然而，韵腹韵尾都是“ao”，新韵中是合韵的。韵腹和韵尾都相同，明明是合韵的，就因为被古人分类在古韵书的不同韵部，而视为“出韵”，古韵在当今普通话语音规范交流中的局限性，由此可见一斑，各位怎么看？

在新旧韵“双轨并行”的当今诗界创作审美环境中，今人格律诗创作，不能兼顾新旧韵时，有必要明确标示相应的声韵系统。

上诗可用古今韵平仄押韵标准，检测分析如下截图如下供探讨交流：

“宅”在古韵和相应方言中中，属于古入声字为“仄”，有“出律”之嫌！然而，“宅”字语音声调早已规范到现代汉语拼音方案四声系统中，作为平声字了，若按新韵平仄，岂有“出律”之病？首选新韵创作审美，不但可避免古入声字给格律诗初学者带来的平仄干扰，而且能减少死记硬背古入声字所耗费的精力和时间，更能符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律用字组句正格平仄原理，容易达到“平仄非常完美”的检测效果，截图佐证如下。

再如我自动取消头条“兴趣认证”的当天，发布的微头条：

《今天，我自动取消“兴趣认证”》

五绝·仄起（首句入韵）

认证又如何？

头条互粉多。

吞虾鲸不厌，

生态尽娑婆！

今人格律诗创作，兼顾新旧韵者，不可能产生平仄押韵的误读误判，不存在新旧韵分歧，无需标注声韵系统。因为标注声韵系统是在不能兼顾新旧韵时，为了有效避免误读误判引起的无谓的论争，而不是为了哗众取宠！同一首诗，在同一诗词网站，分别用同一种平仄标准的检测工具，新旧韵检测结果截图如下供探讨交流：

本文结论主旨：

今人格律诗创作审美，初学者当与时俱进，首选新韵正格，逐步过度到正确的宽格变格。

除古人格律诗和古对联作品，必须依古韵审美之外，今人格律诗和对联，兼顾新旧韵者，无需标示声韵系统；不能兼顾新旧韵者，无论古今韵创作，都有必要明确标示相应的声韵系统，以有效避免误读误判引起的无谓论争，把精力和时间集中到酌词炼句，面向今人大众，多出佳句和古人那样的名篇。

时代在变化，语言也在不断充实革新，诗歌同样在反映着时代的进步。不论古韵还是今韵，其标准在于作品，好作品不拘泥形式。尤其诗歌这种追求想象和意象的艺术，一味追求形式，拘泥于条条框框，就失去了它本来的活力。