这说明前两年过分吹捧小鲜肉的不良形势得到了演艺界自身内部有效的控制。

观众欣赏水平越来越高 老戏骨的表演水平确实厉害，新人演员应努力学习业务技术，提高演技 属当务之急

首先表明本人对小鲜肉的态度，小鲜肉本身不应该是个贬义词。电影是一个神奇的力量，可谓包罗万象。也只有年轻的力量必须不断涌入电影制作，才能生生不息。成熟的电影人对于年轻的电影人们也应该抱以宽容与耐心，给他们以足够成长空间。

金鸡奖的“零存在”其实非常正常，毕竟这是代表了华语电影最高水平的舞台，只有最好的电影人才有资格出现在这个舞台上。

近几年的华语影坛，所谓的“小鲜肉们”经历了一次过山车式的转折，可谓从天堂跌到了地狱。如今，我期待“小鲜肉们”能够回归人间。

已经想不起“小鲜肉现象”是从什么时候开始的了，但却依稀记的那时华语电影一片糟糕的样子。那时华语电影刚经历了20世纪文艺电影的崛起和21世纪初期商业资本的大量涌入，本该是一片欣欣向荣行业蓬勃发展期，但却因为资本的过度追求利益和观众的低要求而陷入恶性循环中。21世纪初期的华语商业电影，其实就四个人，冯小刚、成龙、周星驰和张艺谋。

冯小刚是最早耕耘商业片的一流导演，他执导的一系列喜剧片票房成绩过人，可以说是内地商业片先驱。而周星驰和成龙都是香港电影人，他们长时间代表了华语影坛商业片的最好成就。张艺谋则是凭借一部划时代的作品，《英雄》高调宣布自己进军商业领域。

就在大家弹冠相庆，欢迎电影盛世的到来时，一些消极的因素却慢慢散发出来的。

而要为这些消极因素负责的第一人，也是张艺谋。或许是因为资本的过度拖累，或许是因为商业片本身就不适合这位国师，他的《十面埋伏》口碑差到了极点，几乎被各大媒体口诛笔伐。但偏偏这样一部作品，票房成绩还挺好。

拥有敏锐资本的嗅觉自然明白了其中意味，紧接着票房好的烂片喷涌而出。这种趋势越演越烈，直到近几年，变成了出品方随便找流量偶像艺人，拍摄一部部毫无品质的电影，这些电影还都赚钱了。

那时小鲜肉就是资本力捧的中心，一大批偶像艺人看到这个赚钱的机会，于是前赴后继。而观众也将自己对艺人的热爱，转化为了一次次掏钱买票的行为。直到“小鲜肉”电影的质量实在令人惨不忍睹，观众也终于忍无可忍了。对电影的不满延伸到了演员身上，曾几何时备受追捧的“小鲜肉”成其为了影迷们口诛笔伐的对象。

其实，小鲜肉们也很无奈。本身就是资本的力量和观众的选择推动了他们参与电影演出，刚开始的无往不利也一度令大家都很满意，但当市场反馈出不良反应是，资本第一时间选择无情的抛弃他们。

整个事情的过程只不过是华语商业电影发展过程中的小小曲折，虽然如今拨乱反正，但更值得我们铭记。

如今越来越多的演技派开始崭露头角，这些人中有许多年轻人，他们才是真正的“小鲜肉”，他们是普普通通的电影人，更是未来华语电影的希望。

大器早成再无突破，还是让小鲜肉们历练历练，金鸡就在前方迎候他们。

现在年轻一代的演员吴京倒像有真本事有闯劲勇气敢于挑战权威有血性的。谁也不靠，也不遵守张艺谋陈凯歌他们的套路就靠自己拍出了战狼，流浪地球。战狼的真实血性张扬真的非常打动老百姓！

众所周知，在今年金鸡奖宣布独立单飞之前一直与百花奖混在一起，从而引发一些观众的质疑，因为像李易峰、杨颖早些年都拿过百花奖，所以金鸡奖的含金量也被质疑。然而金鸡奖和百花奖实际完全是两个含金量的存在，百花奖靠的是观众投票，而金鸡奖全靠业内专家评选.

得到提名，首先是影帝提名中的六个人分别是王景春《地久天长》、杨太义《过昭关》、段奕宏《暴雪将至》、徐峥《我不是药神》、涂们《老兽》以及富大龙《进京城》。

可以说明一点是除了杨太义是非职业演员之外，其他5位可都是凭借入围作品拿过影帝。比如段奕宏拿了东京电影节影帝，王景春凭借这部作品拿过柏林电影节，富大龙早就是影帝的常客。在这群被提名的演员中，最年轻的是是43岁的富大龙，年纪最大的是77岁的杨太义，甚至没有40岁以下的男星，这足以说明专家评审在选人的时候的严谨。

流量明星和实力派演员是有本质上的区别！电影节的评选不是选美，而是有相当高的职业操守，公平公正公开！一切靠实力说话！

百花，金鸡俩奖就是要奖给老同志，我们才支持，他们敬业，一辈的收入不如年轻人俩年收入。是爱电影，而一些年轻人资格不够，装腔作势没有男人气质，真是不男不女，为钱而做。如果年轻人三观不正将直接影响下一代，有可能出现乱世问题。

以前当演员的门槛高，什么都可以随便，但是一定要演技可以的才能入选，所以老一辈的演员演技真的很厉害

但是，现在吧，当演员的门槛低到不想说，管你什么有没有演技，只要颜值高就捧你，有钱的都随便拍烂片了，况且，娱乐圈的潜规则越来越严重，可以相比以前，什么时候会有这么多绯闻出现

观众也不是吃素的的，眼光变得冷静，“鸡”开始越来越有主见了，昂首挺胸站起来，为我们的下一代树立正确的流量观！