谢提问！你说的问题是伪说，从古到今所有的人学习书法的目的是为了能进行创作，楷书是古人创造的规范字体，中规中矩，无须用想象再造，行书属于书法创作，需要高于楷书百倍的练习（若兰亭序是楷书就不会享誉后世近两千年），要终生运用想象创作。

有人说楷书练好了行书不用练也能写好，真的吗？

谁说的？田英章的楷书好不好？如果田英章只是个别现象，跟田英章学习楷书的人，据说达到八千万，有几个能把行书也写好？这个数量可是相当的庞大了，十几个中国人里就有一个人学书法，而且还是学的田英章，这个不是我们今天讨论的话题。单独的就说楷书与行书的话题。

按理说，楷书和行书间的关系是非常密切的，写好了楷书，能够很顺利的过渡到行书，但不是不练习。大家要分清楚了过渡和写好的概念。

传统书法中楷书分有两个大类：碑版书和翰牍书。翰牍书是日常所用，碑版书很少用。我们今天的书法则恰恰相反，基本上都是学的是碑书。四大楷书中，欧颜柳的楷书都是碑书，只有赵孟頫的楷书是翰牍书。碑书记事，翰牍叙情。碑书要求工整，准确。翰牍注重情感，书写灵动活泼。由于翰牍书本身的性质使然，转化为行书能够做到无缝衔接。所以古代书法家人人都擅长行书。而今天学习楷书的人，很难直接从楷书过渡到行书。

我总结了四十余年的书学经验，在专栏《从楷书迈向行书的密钥》中，把楷书过渡到行书的用笔详细的示范讲解。其实，关键就在收笔这个环节。现在的练习楷书的人，把每个笔画都收死，和下一个笔画缺乏呼应。在我的专栏教程中，给大家示范虚笔在呼应中的作用。明白了虚实，过渡到行书就很容易。不明虚实，楷书写成一朵花，也不可能写好行书。

我认为没有好揩书基础，行书再练也好不到那里。

这个说法是不完全正确的，楷书和行书它的笔画，结构，章法等等都有很大的区别。

只能说楷书练好了，从某一方面来说，对于字形的结构来讲具有一定的稳定性，而不是直接就说行书也会跟着练好了，那还是有很大的差距的。

每一种字体都有每一种字体的规格要求和章法等等不同。

楷书的笔画工整简洁，结构紧凑。而字型显得很呆板。

行书笔画相对来说简化一些，h字的形体有相当丰富的变化，写出的字具有10分的活力，表现力也10分的突出。

两种字体各有所长，也各有所短。练习书法，贵在坚持，不一定说练好某一种字体，就和其他的字体有着必然的联系，这完全要看学习书法的人的功底和投入学习的时间和方法来决定的。

要真正的成为一个书法界的优秀的创作家，就应该练好基本功的同时。多学习古代的字体。在传统书法艺术的基础之上，创造属于时代的美好的艺术品。

是的，运笔的轨迹写出来细一点就是行书

个人认为这个说法是不正确的。

首先。虽然楷书，行书，草书，篆书和隶书都是书法。但是每种字体都有每种字体的笔法，字法和章法。有共同点也有差异化。

其次。不能简单的理解行书就是楷书的快写。这是完全不对的。欧颜柳赵4个楷书字体结体用笔还还不同呢。

第三。即使是行书。学米学苏学黄学蔡，也是要各个单独练习和临摹的。因为每个人的特征，用笔，结体都不一样。

这个问题比较有意思，楷书的书写速度如行走，行书似跑步，你说会走路了，跑步不用学没事吗？我的亲身经历告诉你，光会楷书还是不够的，去年底，单位组织送春联下乡，现场书写，里三层，外三层，如果写楷书要写到猴年马月，再说碰到不识货的，还会笑你字写得象小学生一样，真是吃力不讨好。

错误的，书法都的刻去学习和苦练天长日久才能有提高的收获。