田英章和田蕴章把欧楷简单化死板后，是书法的倒退吗？是书法的灭顶之灾吗？

滴滴

11-23

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谢提问！是倒退，但不是灭顶之灾！古人的楷书登峰造极，但楷书属基本功范畴，不是创作。二田的基本功扎实，但影响不了创作的光芒，中国书法群星灿烂的时代已经到来！

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田蕴章和田英章虽然是同胞亲兄弟，但二人的书法教学理念上是完全不一样的。

田蕴章主张的是，学习欧体，就要以欧阳询的字帖作范本。而他只是在学习的方法上，给大家进行示范性的引导。他一直强调不要学习他的字体。

田英章虽然也在公开场合说要以欧阳询作为学习的榜样，但在教习的时候，所有跟他学习的人，都必须学他的样。

书法学习，是以笔法为根本。传统的笔法是有共性的。顿提挫折，所有人的笔法中都少不了。在气韵上，要求的是笔意贯穿。收笔，它是为了让后面的笔画能够相互照应。决不是为了让这个笔画好看而做一些无谓的动作。田英章的字，每个笔画都要在收笔的地方把笔收安定，在笔意上完全不顾及到下一个笔画的起笔，所以看他的字，就如同设计图一样，把加工好的标准件，一件一件按照图纸设计摆放整齐。把他的字每个笔画剪下来，就像砖头一样的标准，，当把这些剪裁下来的笔画重组，，相同的笔画竟然可以互换。很神奇，是吧？其实，这就是王羲之所说的”算子书”。

算子，就是算盘珠子。形态大小一样。任意调换位置都可以。90后的人对算盘可能很陌生。这种计算工具，完全可以算为中国的第五大发明。在电子计算机没有发明以前，算盘的一直是最先进的计算工具。闲话少说。

横不变为算子，点不变为布棋。棋子也是和算子一样。书法是求变的。每个字的点画，应随笔势而运行。所以才会有“点如高峰坠石，磕磕然其实如崩”。石从高峰坠落，形态千变万化。在一个人的字当中，点不变，这个字就不可避免的僵硬。再把这样僵死的笔画让学生去照葫芦画瓢，一模一样的重复出来。为什么学生们能够重复出来呢？因为田英章传授的是形质。他就是要求学生写成和他一样。让学他的人失去自我。

形质是有限的。模仿一个人的字体，最多就是写的和他一样，你不可能写的更“田英章”。笔法则是无限的。王羲之笔法在一千多年的历史上，有无数的人从他的笔法中汲取营养，产生了无数的书法巨匠。王献之、智永、虞世南、欧阳询、张旭、颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫………没有一个人的书体相同。而他们的共同源头都来自于王羲之。试想一下，如果这些人都模仿王羲之的外形，书法史上就不会有他们的名字。就和现在电视节目中的综艺节目《超级模仿秀》一样，原创永远是原创，大家都去模仿，到最后会生厌的。