你指的是下面的一横呈倒弧形，弧顶朝内。是吧。

这是书法结构中的向背问题。不单是欧阳询的字，所有人的字都会涉及，包括你的字在内。口字的结构，在书法结构中称为全包围结构。全包围结构的写法分为两大类，内擫与外拓。内擫的结构如相背的两道弧：）（。欧阳询，褚遂良他们的全包围结构采用的就是内擫法。形态为背向。外拓的形态则如（ ）一样，这是相向的结构。颜真卿是外拓的代表。

上面说的是左右两个边的形态。下面就来讲你的问题。不管是欧阳询的内擫，还是颜真卿的外拓，全包围的结构都要使它有很牢固紧密的态势。如果欧阳询的‘’囗‘’最下部不向内收而是向外的话，这个字不但在外形上违反了结构的规则，使原应紧密的结构，被最后的一笔给弄散了。

全包围的结构就和木榫一样，一笔卯着一笔，环环相扣。那一个环节上不对，整个结构就白写了。在汉字书法中，全包围结构是最难写的结构。原因就是四个笔画的向背关系。

<2>写楷书“口、田”等此类字时，下部要往内收，这是书法结字美学的要求。

中国汉字虽然统称为方块字，但实际上写书法时并不能每一个都写成方方正正的正方形或长方形，否则就成印刷体美术字了。书法中往往要根据字形随形赋势，比如，写成三角形、倒三角形、梯形、倒梯形、菱形等等。

如上图《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》这种的“土”字就是明显的三角形结字，这是依据字形来的。

如上图《唐 · 欧阳询 · 九成宫醴泉铭》“中”字，就是一个典型的菱形结字，若写成矩形就难看了。

而在楷书当中，“口”、“田”等子，都是倒梯形结字，切忌写成矩形，主要是为了追求灵活、生动。如下图《唐 · 欧阳询 · 九成宫醴泉铭》“田”字：

上述这些结字规律和美学要求，不仅仅是在欧体楷书当中，几乎在所有的楷体当中都是这样，如下图《唐 · 柳公权 · 大唐回元观钟楼铭》、《唐 · 颜真卿 · 颜勤礼碑》“田”字，同样是这样的结构：

写楷书“口、田”等此类字时，下部要往内收，这是书法结字美学的要求。初学楷书的朋友，若掌握上述楷书结字的美学规律，一定会有所帮助的。

楷书写口都这样写。不只是欧体。这样写形美、紧凑。太方则显得松。当然，在隶书和篆书中就比较方。

谢谢你的邀请：

简单回答如下：欧楷书法的特征是，法度谨严，笔力刚劲，点画精妙，峻挺险峭，为后世所重，多奉为学书者的范本。

欧体点画都安排紧密，上伸下展，纵向取势，左右平衡，两竖向中间收束，“口、田”上觉下窄，善于造险，险中求平稳，平稳中求险峻，这是欧体之独特的特征。

汉字是方块字，以前有一个说法，就是三角形造型，任何四边形都可以由三角形组成，巧妙地利用三角形，可以突破方形的灵动感不足。

紧

严谨

因为这是为皇帝歌功颂德的

不敢马虎

更不感张扬个性

欧体就是欧阳询的字体。是以欧阳询的写法为标准的。欧体有很重的隶意，隶书像口，田这类全包围结构左右两竖的写法有两种，一，向背，二，相向，那有人会问为什么不采用相向呢，而采用向背，上宽下窄，欧体有个很大的特点，险俊中求平正，如果相向，就失去了势。

美在险中求。如果上下一致，就失去了势，任何东西失势，就死水一潭。

稳实而求灵动！人的体形何尝不是。中国汉字细究充滿辨证。辨证而统一，对这句话统一的理解应是得到“一”便是认可的理。世界上一切事物其形都是辨证下而为形的。

单从每个字来说。越简单的字就越不好跟下一个字对话，内敛含蓄一点。让下一字能自由发挥。这个也是可以理解的。另外。我试过口字的最后一笔。上窄下宽的那种。个人觉得。那一笔要是不变化。就不像个字。最起码变个向上挑的横折。